面人如何记录时代变迁？ 有没有人看过一个历史朝代变迁的画面？
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郎佳子彧的爷爷郎绍安是北京“面人郎”的创始人，在他小时候，经常有个走街串巷做面人的艺人，指尖似乎充满了魔法，一个个短小精致的小人几刻钟的功夫就“活”了起来，五官俱全，神态各异，郎绍安被面人技艺深深吸引。
1921年，郎绍安正式拜“面人王”赵阔明为师，开始学习面人技艺，在随后的近百年里，捏面人便成为养活郎家上下几代人的看家本领，而它也见证了中国近百年来的历史巨变，北京、天津、威海卫、上海……郎绍安带着他心爱的手艺走南闯北。
作品《司马光砸缸救友》创作于1930年，是郎绍安现存年份最久远的作品，至今已有88年。初期创作，传统古代人物、神话人物、清代宫廷人物、动物形象占据了郎绍安作品题材的大部分，随着生活阅历的不断丰富和时代的发展，反映市井生活景象的作品不断涌现，有《洋车》、《剃头挑子》、《吹糖人》等等。
“从爷爷开始到我爸再到我，所有创作的作品，实质上具有一定的时代记录功能。”郎佳子彧指着《出殡》、《剃头挑子》等作品说，很多生活景象现在已经不复存在，但是传统面人技艺却将这些历史印迹生动形象地保留了下来。
郎绍安有九个子女，郎佳子彧的父亲郎志春排行最小，但却是在面人技艺上传承最为精湛的一个。在北京“面人郎”工作室的主陈列室，推开门的右手边，一座假山上密密麻麻的小面人格外引人瞩目，这是郎志春的面人作品《五百罗汉》，每个小人仅有两厘米高，面部表情刻画极为细致，神态各异。
“小时候看爸爸捏面人，觉得这个操作好厉害，特别神奇，我经常在旁边看得入迷。”有一次，父亲给郎佳子彧安排了一个任务——搓5根细长条，这个平时看父亲做起来非常简单的事情，郎佳子彧却花费了5个小时才做好。
郎佳子彧坦言，特别小的时候对捏面人没什么概念，只是抱着玩的心态。后来，父亲对郎佳子彧的要求逐渐升级，一个寒暑假要捏50个面人，“我刚开始时捏小动物。”郎佳子彧说，后来他开始融入当下年轻人喜欢的流行元素，卡通面人、抽象面人应运而生。
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