《史记》中悲剧人物画廊是怎样形成的？ 史记》人物刻画有何特点？为什么说“《史记》是一道悲剧任务的画...
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主要有以下几方面的原因：其一，从春秋后期以来，到刘邦建立汉朝的五百年间，社会的经济、政治、军事、文化，一切都在发生着急剧的变化，这是一个多灾多难、战乱不休的悲惨时代，同时也是一个英雄辈出、叱咤风云的豪迈时代。那些此起彼伏的建国、亡国，那些指说不清的组合、分裂，瞬息万变，简直使人应接不暇。在这个漫长的时代里，到处是烽火、刀兵、掠虏、屠城，真是悲惨而又雄壮。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何!”这就是那个时代里的壮烈悲歌。这些英雄前仆后继，演出了一幕接一幕的悲壮的活剧，时势造就了他们，他们也推动了时势的迅猛变化。
其二，战国以来，新兴地主阶级登上了政治舞台，这是一个奋发有为的阶级，他们积极地从事各种变革，从各个方面为建立统一的多民族国家做出了自己的历史贡献。
其三，从刘邦建国到司马迁写《史记》，中间相隔一百年。在这段时间里，割据叛乱与反割据反叛乱、抄掠入侵与反抄掠反入侵，周回反复，最后终于演变成了汉武帝对“四夷”的大举用兵。从今天的观点看来，后来的这些战争许多是不正义的，是掠夺性的，是出自统治集团的扩张野心和物质欲望，是出自一种“恶”的动机。但是这已经是一种历史现象，今天只能客观地对它进行历史评价。这些战争是污浊的，但的确也正是在这种血污的战争中，一个多民族的统一的大汉帝国形成了。她自豪地雄踞于当时世界最先进、最强大的民族之林。人民经过了几十年的休养生息，经济上也富饶起来。在这样的客观条件下，在这样的物质基础上，以统治阶级为代表的整个汉代社会的意识状态是多么宏阔壮观啊!他们有信心、有力量、有眼光、有气魄。他们自信是攻无不胜，取无不得的。他们追求一切，征服一切，占有一切。这时也搞过什么“尊儒”，但其实质乃是一切为我所用。“盖有非常之功，必待非常之人。故马或奔踢而致千里，士或有负俗之累而立功名。夫泛驾之马，跅弛之士，亦在御之而已。其令州县察吏民有茂才异等可为将相及使绝国者！”这是汉武帝的一封求贤诏。看它有多么活泼、多么开放，没有一点框框，没有一点顾忌，真是宏阔之极，豪迈之极。生活在这个时代的士大夫，无不以积极进取、建功立业为光荣。“君子鄙没世而名不称”这句孔子的老话，在这时竟成了一条品评人物的至高准则。而这个时代也的确是人才济济的，他们都为国家、为民族，建立了许多使后世叹为观止的丰功伟绩。这是司马迁生活的时代环境，也是他人生观、审美观形成的第三方面的条件。
其四，是战国以来的美学思潮对司马迁的影响。《史记》是先秦文化、先秦思想的集大成，也是先秦文学艺术的结晶。它总结吸收了以孔子儒家学派为中心的北方思想和北方艺术，同时也总结吸收了以屈原为代表的南方思想和南方艺术。这两种优秀文化的融会，奠定了《史记》的批判精神和它慷慨悲壮的英雄气质，同时也赋予了它某种轻灵飘逸的浪漫特点和感愤淋漓的浓重的抒情性。
其五，司马迁的惨痛遭遇对其《史记》的思想内容与艺术风格有巨大影响。受宫刑对于司马迁是一场意想不到的横祸，这场横祸给司马迁的打击是异常惨重的。“是以肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知所如往，每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也。”(《报任安书》)这是坏事，但也是好事。它使司马迁的头脑更清醒了，眼光更敏锐了，对统治集团的黑暗腐朽和社会上的种种弊病看得更明晰了。同时，由于他个人自身的悲剧经历自然地也就更加突出了《史记》全书的悲剧气氛。
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