怎样对对子，最近想学 对对子 学习好对什么
\u600e\u4e48\u624d\u80fd\u5b66\u4f1a\u5bf9\u5bf9\u5b50\u5bf9\u5bf9\u5b50\u8bb2\u7a76\u7684\u4e3b\u8981\u6709\u51e0\u4e2a\u8981\u70b9\uff1a
1.\u53e5\uff1a\u6bcf\u53e5\u90fd\u8981\u5b57\u6570\u76f8\u540c,\u4e14\u610f\u601d\u80fd\u591f\u4f7f\u4e24\u53e5\u6709\u4e00\u5b9a\u7684\u878d\u5408\u6027.\u5929\u5404\u4e00\u65b9\u3001\u725b\u5934\u4e0d\u5bf9\u9a6c\u5634\u90a3\u662f\u4e0d\u884c\u7684.
2.\u8bcd\uff1a\u6bcf\u4e2a\u8bcd\u90fd\u8981\u9065\u76f8\u547c\u5e94,\u76f8\u4e92\u5bf9\u5e94\u7740,\u4e5f\u4e0d\u80fd\u778e\u6574.\u540d\u8bcd\u8981\u5bf9\u540d\u8bcd,\u91cf\u8bcd\u8981\u5bf9\u91cf\u8bcd,\u5f62\u5bb9\u8bcd\u5bf9\u5f62\u5bb9\u8bcd\u7b49\u7b49.
3.\u5b57\uff1a\u6bcf\u4e2a\u5b57\u7684\u542b\u4e49\u548c\u4e0a\u4e0b\u7684\u5173\u8054\u4e00\u5b9a\u8981\u7d27\u5bc6\u7ed3\u5408,\u4f7f\u6574\u4e2a\u5bf9\u5b50\u7684\u542b\u4e49\u548c\u5916\u89c2\u8981\u878d\u4e3a\u4e00\u4f53.
4.\u97f3\uff1a\u4e0a\u8054\u4e0e\u4e0b\u8054\u8bfb\u8d77\u6765\u4e00\u5b9a\u8981\u6709\u4e2a\u97f3\u7b26\u7684\u76f8\u901a,\u4f7f\u4eba\u5ff5\u8d77\u6765\u5bf9\u8054\u4e0d\u4f1a\u5f88\u522b\u626d.
\u5b66\u4e60\u597d---\u8d44\u8d28\u4f73/\u8eab\u4f53\u68d2
对联的形式和要求 对联写作上要做到词性相同、结构一致；平仄对应、音韵协调；内容相关、意境完美。 (一)词性相同结构一致 一副对联由上、下两联组成，上下联又可称为上比、下比，出句、对句，对头、对尾等等。在写作上，要求上下联同一位置所用的词性相同、结构一致，做到名词对名词、动词对动词、形容词对形容词；主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。下面先看一副对联： 万家腾笑语 四海庆新春 此联，以“万”对“四”属于数词对数词，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”与“庆”两个动词相对，“笑”、“新”是形容词相对，“语、春”又是名词相对。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。而下面这副对联在用词和结构上都存在问题： 春艳百花开满地 时祥万事喜盈门 问题主要出在后三字上，单看“开”、“喜”两字，一个是动词，一个是形容词（此处转化为名词，“喜气”的意思），词性不类；从整个结构看，“开满地”是动宾结构，“喜盈门”属于主谓宾式短语，结构不一致。 其实，作对联只要掌握一定的语法知识，牢记同类词相对，结构相同这一要领就不会出毛病了。在古代，词性分类没有现在这么细致，作对联的要求是“实对实、虚对虚、死对死、活对活”。所谓“实、虚、死、活”就是词性概念。下面看一个简单的词性名称对照表就会明白。 实字（名词）天、地、人、树、鱼、花…… 活虚字（动词）打、吹、腾、升、进、出…… 死虚字（形容词）高、矮、长、短、大、美…… 助字（动词）乎、耶、哉、也、焉、兮…… 以助词相对的联句如一名士自挽联： 无虑无忧，老夫去矣 克勤克俭，小于勉之 联尾“矣”、“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。 古人作联，将实字即现代之名词分成十几个小类，如“天文类’、“地理类”、“时令类”、“植物类”、“人事类”等等，要求“天文对天文”、“地理对地理”、“人事对人事”……，现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了 对联的形式与要求（二） 第二讲：对联的形式与要求（之二） 主讲：王永川 (二)平仄相对音韵谐调 如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。讲平仄合联律往往令初学者望而却步，其实并不复杂，只要懂得汉语的一些音韵知识，按规律去试着作，循序渐进，也没什么难的。 1、汉语的平仄和节奏 汉语平仄，说穿了就是按照汉字的四声来区分，平仄声不同的字交替使用，以达到音韵谐调，读起来抑扬顿挫琅琅上口。汉字四声有新四声和旧四声之分。现代汉语的四声为阴平(音标-)、阳平(音标／)、上声(音标ｖ)、去声(音标＼)。阴平、阳平声调不高不低，不升不降，读时可以拉长声；而上声、去声的声调有高有低，有升有降，且声音短促。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄声的区别。古汉语四声为平、上、去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区，如上海、广东，山西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是，平声属平声，上、去、入声属仄声。 要按照联律之要求写对联，除了明白什么是平仄以外，最好再了解点语音节奏方面的知识。何谓节奏，节奏即有规律的重复。世界上许多事物都具有节奏性，如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以及走路时脚步之起落等等。节奏可以给人以快感和美感。对联属于语言艺术，汉语语音本身就具有节奏性，所以对联在读法上也同样具有节奏性。下面我们通过一副例联来分析一下其中的节奏： 对江楼阁 参天 立 全楚山河 缩地 来 这是武汉黄鹤楼上的一副七言联，联中每两字或一字划为一个音步，这样读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。四言的音步为二二式；五言音步为二二一式；七言为二二二一式，余者类推。每一音步的第二字(单音步者即本字)处在节奏点上，可展现语音特色，尤为重要。明白了语音节奏是什么，再谈平仄就容易理解了。 2．对联平仄要求 为方便创作，下面列举一些常见的对联平仄格式(为表示音步所在位置，中间留出空格)： 三言联：平平 仄 仄仄平 例联： 重阳谷 端午桥 四言联：平平 仄仄 仄仄平平 例联： 风舒柳眼 雪积梅腮 (注意，凡是本章例联中下标有“·”符号的表示古读入声今读平声。) 五言联： (一)平平 平仄 仄 仄仄仄平 平 例联： 渔歌随浪涌 海货与山齐 (二) 仄仄 平平 仄 平平仄仄 平 例联： 生意春前草 财源雨后泉 六言联：仄仄 平平 仄仄 平平仄仄 平平 例联： 紫燕黄莺布谷 红梅绿柳迎春 七言联：仄仄 平平 平仄 仄 平平仄仄 仄平 平 例联： 秋月春风常得句 山容水态自成图 平平仄仄 平平 仄 仄仄平平 仄仄 平 例联： 东风气暖来阳鸟 细雨春深发杏花 八言联： 仄仄平平 平平 仄仄 平平仄仄 仄仄 平平 例联： 爆竹一声，人间改岁 梅花数点，天下皆春 由以上所例举的平仄格式可以看出，四言联加上三言联即：“平平仄仄”加“平平仄”；“仄仄平平”加上“仄仄平”可以得出七言联的平仄格式。 而五言联的平仄则是上例七言联前边去掉“平平”、“仄仄”的结果，同理，九言联的联律实际等于四言联“平平仄仄”加上五言联“平平平仄仄”，得出“平平仄仄平平平仄仄”；“仄仄平平”加上“仄仄仄平平”，得出“仄仄平平仄仄仄平平”。余此类推，十言联等于四言联加六言联。这是一条规律，我们只要掌握了上边例举的几种平仄格式就可以了，再长的联也可以用上述方法推知。 平仄在实际应用中有几条原则需要掌握住，第一，上联尾字必须用仄声，下联尾字必须用平声；第二，上下联之间节奏点上须平仄声字对立，否则就叫做“失对”；第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。根据以上所讲的原则，我们不妨找几副病联诊断一下病因何在。 山墅深藏，峰高树古 湖亭遥对，桥曲波皱 很明显，下联最末一个“皱”字读去声，属于仄声字，违反了上述的第一条原则：“下联末字必须用平声。” 三春细雨滋苗壮 一方净土育花红 联的病症在于，上下联节奏点上“春”对“方”、“雨”对“土”、“花”对“苗”三处失对，出现了平对平、仄对仄，违反了第二条原则。 志登高山求精进 刚下学海莫畏难 这副联的立意不错，但上下联都有“失替”之处，若将 “山”字换成一个仄声字，“海”字换成平声字就可以了。 3．关于对联平仄变格和其它 在欣赏对联的过程中，我们会发现有些对联，甚至名家的对联并不完全符合上述平仄格式，这牵涉到平仄的变格问题。例如： 欲共水仙荐秋菊 长留学士住西湖 其平仄格式为： 仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平 上联末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式，已被大家认可，在实际创作中可以这么用。还有的对联音步结构与前例形式不同，如： 于此寻孔颜乐处 超然得山水真机 其音步是二一二二式： 仄仄平 平平 仄仄 平平仄 仄仄 平平 这种音步形式虽不多见，但既已约定俗成，可以备作一格。 此外，关于古今四声的运用问题，当代联家的一致主张是，二者可以并行，但在一副对联中不可杂用。也就是说，同属于古读入声今读平声的字，不允许在一副联内有时当平声用有时当仄声用，必须达到联内的统一满意请采纳
一，句型性质：
句型相同的句子可以造对偶句，句型不同的句子也可以造对偶句，两句单句可以造对偶句，一句（或二句）复句可以造对偶句，甚至一副对联仅是一个单句。
二，词语、节奏规则：
对联的上下联有“词语、语义节奏对应一致的”，也有“词语、语义节奏完全不对应一致的。”
对联的语音节奏是固有的，是由平仄相间和相对决定，但语意节奏是多变的。一副对联的语意节奏可以和语音节奏相同，也可以不同；一副对联的上联和下联语意节奏也可以允许不同；一副对联仅是一个单句时，可以说是无语意节奏相对的对联。节奏上的差异更能显示对联的艺术美和汉语的文字美。对联的艺术美是自然美，它包孕有对称美，与其它文学形式相比，对称美的成分更多些，纯粹对称美是错误的。
三，词性相对规则：
（1），对联基本上要遵守相对词的词性相同原则，是名词的还要兼顾门、类划分标准，原则上词性是对仗规则的参照物。词（词组）与非词（词组）相对时，要严谨到词（词组）的组成单位的语法性质，这叫做“字面相对”。
（2），由于词的语法功能与其构成成分的语法性质并不总是一致的，所以在词性相同时，还须比较其构成成分的语法性质。我们还必须注意到词性与词的结构无关，因而词的结构不是对仗合格的参照物。
（3）同义词的使用不是“合掌”的判定标准。“合掌”是指联语的对偶意义相同。“合掌”是因为对同一（同类）事物的描写面雷同造成的。对不同事物的描写如果选择的描写面相同，称为正对（事异义同），正对也是要尽量被免的。
（4），对联按名词的门类相对，掌握宽严，分为工对、邻对和宽对。此项分类与句型无关。对联（楹联、春联、喜联、挽联）原则上须用工对（但也允许有突破）。诗联在要求上低于对联。
（5）句子的成分按下面的定义式（对担当句子成分的小句和结构也按此规定进行划分）：
定语+中心语||状语+中心语+补语|定语+中心语
主谓
述宾
中心语是句子的主要成分，定语、状语和补语是修饰成分。
主语和谓语相对待，没有主语，也就没有谓语，反之亦然。述语和宾语相对待，没有宾语也就没有述语；定语、状语、补语可以合称为附加语，附加语和中心语相对待，没有附加语，也就没有中心语。
中心语与中心语相对时，词性要求从严，附加语与附加语相对时词性要求可宽。
句型不相同的句子造对偶句时，词性要求从严，即附加语的词性要与相对应的中心语的词性相同。
四，例外条款：
（1）
“借对”及“诗、酒；人、物；金、石…等对立语相对”视为工对。
（2）动词“无”与副词“不”被认为是工对，因而“无”字后面的名词与“不”字后面的动词或形容词相对被认可。
（3）代名词“之”视为虚词。
（4）介词虽属虚词，可与属实词的动词相对、也可与副词相对。
（5）疑问代词、前缀“自”与副词视为可对。
五，另类对联规则：我们把满足以上四条规则的对联称之为正类对联。下面的几种对联，我们称之为另类对联。“正类”与“另类”是相待的，没有“正类”，也就没有“另类”，反之亦然。
（一），限制性定语与描写性定语实行通对原则的对联。
（二），副词（通常只能做状语）与动词和形容词的对仗从状语位置放宽到动词和形容词担当句子述语时的对联。
（三），在名词与名词相对中，其中一些名词的构成成分的语法性质互不同的对联。
（四），造句中因省略和倒置而形成的动词与形容词相对的对联。处在副词和形容词后的后缀和助词与动词相对的对联。
绛旓細涓銆佹槬椋庝笁杞斤紝缂曠紩娈峰嫟姹傚寲闆紱鎸囩偣鍗冩棩锛岃尩鑼瀛﹀瓙娓¤糠娲ャ備簩銆佹槬椋庝笁杞藉父鎸囩偣锛屼负鎴戞壃甯嗘坊鍔╁姏锛涘寲闆ㄥ崈鏃ョ粡杩锋触锛岃阿甯堜紡妗堣В蹇ф剚銆傛绘劅瑙夛紝鏄ラ鍖栭洦浜庢寚鐐硅糠娲ヤ笂涓嶅ぇ瀵圭殑涓娿備袱涓煭鍙ュ垎甯冨湪涓婁笅鑱斾笂閰嶄笉榻愩傛斁鍦ㄥ悓涓鍙ヤ腑锛屼笅鑱斿張涓嶅ソ鍋氫簡銆傚洜涓烘病鎯冲嚭濂藉彞鏉ャ傛墍浠ワ紝涓婇潰涓よ仈鐬庡噾鐨勩傚笇鏈涘浣犳湁...
绛旓細鎴戜笉浼氭垚璇瀵瑰瀛鍟妦甯府鎴戝晩~ 瑕4涓瓧鐨勬垚璇... 瑕4涓瓧鐨勬垚璇 灞曞紑 9涓洖绛 #鐑# 鏅氫汉搴旇鎬庝箞绉戝搴斿銆庣敳娴併? 楂樻ゼ灞呭＋ 楂樼矇绛斾富 2006-10-29 路 璇寸殑閮芥槸骞茶揣,蹇潵鍏虫敞 鐭ラ亾椤剁骇绛斾富 鍥炵瓟閲:7.2涓 閲囩撼鐜:61% 甯姪鐨勪汉:2.6浜 鎴戜篃鍘荤瓟棰樿闂釜浜洪〉 鍏虫敞 灞曞紑鍏ㄩ儴 瀹...
绛旓細鍙氨鏄兂涓嶅嚭涓悎閫備笅鑱斻傝繕鏄邯鏅撳矚鏈夊姙娉曪紝浠栨病鏈夋鎶犲湴鍚嶏紝鍊掓槸鍦ㄦ柟浣嶄笂鍔ㄨ剳瀛愩備粬涓鐪肩湅瑙佷簡琛楀ご涓婃寕鐫鈥滃綋鈥濆瓧澶ф嫑鐗岀殑褰撻摵锛岄┈涓婃兂鍑轰簡涓嬭仈锛氫笢褰撻摵銆佽タ褰撻摵锛屼笢瑗垮綋閾哄綋涓滆タ銆備笅鑱斿寰楀崄鍒嗗伐鏁淬備篃鏄敱鍥涗釜瀛楋細鈥滀笢鈥濄佲滆タ鈥濄佲滃綋鈥濄佲滈摵鈥濓紝 閲嶅缁勬垚銆
绛旓細涓鍦--绌恒"鎴戞晠鎰忔嫋鐫闀块煶銆傜埜鐖稿拫浜嗗拏鍢,鎽囦簡鎽囧ご,璇:"鐙楀悆闈掕崏--"璇村畬,浠栦互涓烘垜浠繖涓嬪彲瀵逛笉涓婁簡,鎵簡鎵湁姣,绁炴皵鍦扮湅鐫鎴戜滑銆傛垜鎯充簡鎯,鐙楀悆闈掕崏,涓嶆槸鍦ㄨ缇婂悧?杩欎釜姝囧悗璇悗闈㈠ぇ姒傛槸瑁呯緤鍚,渚胯:"瑁呬蒋銆婄緤銆嬨""鍛,鎯冲埌浜嗗憿銆"鐖哥埜鐬簡鐬溂鐫,鎯婅鍦拌銆 杩欎笅鎴戝彲寰楁剰浜,鎴戜篃瀛︾潃鐖哥埜鐨勬懜鏍...
绛旓細澶╁疂鍒氬紑濮嬪彧绠￠兘涔︼紝鏃堕棿涓闀匡紝涓嶇鐘簡鑰佹瘺鐥咃紝瀵硅厞姊呮兂鍏ラ潪闈烇紝鍔ㄦ墜鍔ㄨ剼銆傝厞姊呮皵寰楁壘鐖朵翰鍝瘔涓鐣紝鐜嬪憳澶栧惉鍚庝笉鍔ㄥ０鑹层備粬鎬曡繖浠朵簨浼犲埌澶栭潰锛屽濂冲効鐨勫悕澹版湁褰卞搷锛屼究鍐欎簡涓灏佷俊锛屾妸澶╁疂鍙潵锛屽浠栬锛"澶╁疂锛屾垜鏈変竴浠舵ヤ簨闇瑕佷綘甯繖銆"澶╁疂璇达細"鍛樺瀵规垜鎭╅噸濡傚北锛屾棤璁轰粈涔堜簨锛屾垜鍐充笉鎺ㄨ緸...
绛旓細璇戞枃:姣忓ぉ涓夋洿鍗婂鍒伴浮鍟煎彨鐨勬椂鍊,鏄敺瀛╁瓙浠涔︾殑鏈濂芥椂闂淬傚皯骞存椂鍙煡閬撶帺,涓嶇煡閬撹濂藉ソ瀛︿範,鍒拌佺殑鏃跺欐墠鍚庢倲鑷繁骞村皯鏃朵负浠涔堜笉鐭ラ亾瑕佸嫟濂嬪涔犮 5.鍏充簬鐖舵瘝瀵瑰効濂冲笇鏈涚殑鍚嶈█鏈夊摢浜 鐖跺杽鏁欏瓙鑰,鏁欏瓙瀛╂彁銆 鈥斺旀灄閫 闉涔嬩笅,鏈夎搐澹箮? 鈥斺旀柟瀛濆剴 澶у鏁颁汉褰撶埗姣嶅緢涔呬互鍚庢墠涓嶆槸瀛╁瓙銆 鈥斺斾綒鍚 闅鹃亾鍋...
绛旓細濂崇敓瀵瑰緟鐖辨儏鏄渶瑕佹劅瑙夌殑,鎰熻涔熷氨鏄亱鐖卞褰撲腑鐨勨滃惛寮曗,濡傛灉濂崇敓鍦ㄨ〃鐧藉墠濂崇敓閮戒笉璁よ瘑浣,鎴栬呭浣犱竴鐐规劅瑙夐兘娌℃湁,涓嶇浣犲湪琛ㄧ櫧鐨勬椂鍊欏仛浜嗗娴极鐨勪妇鍔,璇翠簡澶氬姩浜虹殑鎯呰瘽,濂崇敓渚濈劧浼氭嫆浣犱簬鍗冮噷涔嬪銆 鎵浠鎯宠澧炲姞琛ㄧ櫧鐨勬垚鍔熺巼,棣栧厛灏辫鍦ㄨ〃鐧藉墠鍜屽コ鐢熷缓绔嬭捣铻嶆唇鐨勫叧绯,娑堥櫎濂崇敓瀵逛綘鐨勯檶鐢熸劅銆侀槻澶囧績銆傛瘮濡備綘鍜...
绛旓細鍒般佽鈥濈殑鎰忔濓紝鎵浠モ滆鈥濆鈥滈傗濓紝鍔ㄨ瘝瀵瑰姩璇嶏紱鈥滀箣鈥濆拰鈥滆呪濇槸鏂囪█鏂囬噷鐨勫父鐢ㄨ櫄璇嶏紝鎵浠モ滀箣鈥濆鈥滆呪濓紝鎵浠モ滃瓩琛岃呪濆鈥滆儭閫備箣鈥濇槸缁濆銆傛竻鍗庡ぇ瀛1932骞村叆瀛﹁冭瘯鍥芥枃璇曢锛岀敱鍥藉闄㈠甯堥檲瀵呮仾鏁欐巿鍛介锛屾嵁璇村悗鏉ュ彧鏈3浣嶈冪敓瀵逛笂浜嗭紝鍏朵腑涓浣嶈冪敓鍗充粖钁楀悕璇█瀛﹀銆佸寳澶т腑鏂囩郴鍛ㄧ璋熸暀鎺堛
绛旓細鏈涓哄吀鍨嬬殑,瑕佹暟鍏壓涓滀功鈥(鍏跺熀鏈唴瀹瑰氨鏄枃瀛椼佽瑷)鐨勬暀鑲插拰璁粌,浠ュ強鍚庢潵澶ц妯°佹櫘鍙婃у湴鎸佺画浜嗕竴鍗冩暟鐧惧勾鐨勮瘲鏂囨暀鑲插拰璁粌,鍏朵腑鍙堜互鈥滃璇锯濇暀鑲插拰璁粌鏈涓烘櫘鍙娿傚璇句篃鍙瀵广佸睘瀵,淇楃О鈥瀵瑰瀛鈥,灏辨槸瀵瑰伓鑱斿彞鐨勬暀鑲插拰璁粌銆傛垜瑙夊緱,浠讳綍鐭ヨ瘑鍜岃兘鍔涢兘瑕侀氳繃瀛︿範鐨勪富浣撹呬翰鑷涔︺佺爺绌跺拰瀹炶返鑾峰緱銆
绛旓細鍦ㄨ鏂囪涓婂凡缁忓杩囨湰鍦板０璋冨拰鏅氳瘽澹拌皟鐨勫搴旇寰嬶紝宸茬粡寮勬竻妤氫簡鑷凡鏂 瑷閲岀殑澹拌皟锛屽氨鏇村ソ浜嗐傚鏋滀綘鏄箹鍖椼佸洓宸濄佷簯鍗椼佽吹宸炲拰骞胯タ鍖楅儴鐨勪汉锛岄偅涔堝叆澹板瓧鍦ㄤ綘鐨勬柟 瑷閲岄兘褰掍簡闃冲钩銆傝繖鏍凤紝閬囧埌闃冲钩瀛楀氨搴旇鐗瑰埆娉ㄦ剰锛屽叾涓湁涓閮ㄥ垎鍦ㄥ彜浠ｆ槸 灞炰簬鍏ュ０瀛楃殑銆傝嚦浜庡摢浜涘瓧灞炲叆澹帮紝鍝簺瀛楀睘闃冲钩锛屽氨鍙ソ鏌...
