怎么评价摄影作品好坏？ 如何评价一个摄影作品的好坏？
\u8bf7\u95ee\u5404\u4f4d\u600e\u6837\u8bc4\u4ef7\u4e00\u526f\u6444\u5f71\u4f5c\u54c1\u7684\u597d\u574f\u5982\u4f55\u8bc4\u8bba\u6444\u5f71\u4f5c\u54c1
\u8bc4\u8bba\u6444\u5f71\u4f5c\u54c1\u7684\u4e09\u539f\u5219\uff1a
1\u3001\u8981\u6709\u4e00\u4e2a\u4e3b\u9898\uff0c\u6709\u79ef\u6781\u7684\u5185\u5bb9\uff0c\u53cd\u6620\u4e00\u5b9a\u7684\u601d\u60f3\u3001\u60c5\u611f\u3001\u60c5\u8da3\u3001\u73b0\u8c61\u3002
2\u3001\u8868\u73b0\u5f62\u5f0f\uff1a\u5982\u5149\u7ebf\u3001\u6784\u56fe\u3001\u89d2\u5ea6\u3001\u5f71\u8c03\u3001\u77ac\u95f4\u7684\u6293\u53d6\u7b49
3\u3001\u5185\u5bb9\u548c\u5f62\u5f0f\u7684\u7ed3\u5408\uff0c\u5982\u4f55\u7a81\u51fa\u753b\u9762\u4e3b\u9898
\u8981\u4e86\u89e3\u6b64\u4f5c\u54c1\u7684\u62cd\u6444\u610f\u56fe\uff0c\u8868\u73b0\u624b\u6cd5\u6210\u529f\u4e0e\u5426\uff0c\u80fd\u5426\u5f88\u597d\u7684\u8868\u8fbe\u548c\u4f20\u8fbe\u51fa\u4f5c\u8005\u60f3\u7ed9\u89c2\u4f17\u7684\u610f\u56fe\uff0c\u6784\u56fe\u3001\u753b\u9762\u4e2d\u5fc3\u3001\u4e3b\u4f53\u662f\u5426\u9c9c\u660e\u3001\u5149\u4e0d\u53ef\u592a\u5f3a\u6216\u592a\u5f31\uff0c\u4e0d\u540c\u5bf9\u8c61\u8981\u4e0d\u540c\u89d2\u5ea6\u53bb\u8868\u73b0\u2026\u2026
\u5982\u4f55\u533a\u522b\u597d\u7247\u4e0e\u574f\u7247
一、大众的审美观就是评价标准
———兼谈艺术作品鉴赏的主观性与客观性
我国明清著名思想家王夫之说过：“作者用一致之思，读者各以其情而自得”。这讲的就是艺术创作和艺术鉴赏的主观性与客观性。客观性指作者表达的思想是唯一的，主观性指人们在鉴赏中可以充分发挥自己的主动性，以自己的思想见解、情绪感情来评价和充实鉴赏的对象。同一作品，在不同的读者（观众）中，可能产生不甚相同、甚至很不相同的感受和反响；而同一读者（观众），随着主观条件的变化，即使面对同一作品，他的感受、体验也可会有很大的差异。所以，鉴赏的主观性，既表现在不同的读者（观众）之间，也表现在同一读者（观众）思想感情、生活经历的发展以及心境情绪的变化上。
艺术作品鉴赏中客观存在的差异性，使某些追求个人风格的作者，或者有一定造诣的艺术家做出了“其曲弥高，其和弥寡”的结论。他们认为，高级的艺术品，只能为少数人所欣赏，而广大劳动群众只会欣赏低级粗劣的东西。这一思想倾向也时不时表现在摄影作品的评价上：一方面是读者（观众）的不接受、不认可，甚至认为“连起码的对焦都不实”、“曝光不足”或“色彩怪异”以及“看不懂要表现什么”，另一方面是作者不依不饶地“我就是要的这个效果”、“你们不懂艺术”和“我就是追求这种风格”等。
笔者认为，在社会成员接受文化艺术教育程度差异较大的旧时代，“曲高和寡”的现象是客观存在的。但随着受教育程度的逐步缩小，作品的美与它的群众性日益趋同。某些朴素、自然、清新的作品，如“清水出芙蓉，天然去雕饰”，就很容易得到大家的喜爱，雅俗共赏。高尔基说：“真正的美，正如真正的智慧一样，是非常朴素的，并且是人人理解的。”“曲高和寡”的作品，往往在形式、技巧上脱离了群众，过于艰深、晦涩，而非艺术性太高，恰恰是由于艺术上还有欠缺！大凡世界性艺术精品，没有一个是大众欣赏不了的，正因为基于大众的认可、大众的欣赏，才成为传世佳作！
艺术作品鉴赏的主观性与客观性，决定了艺术作品历来没有完全同一的评判标准，所以导致文艺评论和文艺创作上的百家争鸣，在争鸣中艺术作品百花齐放，但同时，人们的评判标准会逐步趋于一致———那就是以大多数人的观点为标准！在各类艺术作品的评比中，评委们往往是在艺术造诣上受到大众认可的专家，他们尽管有自己的风格和流派，但对艺术作品审美的价值取向上，往往代表着大众的审美观点，否则，在多元标准条件下，评比是无法进行的！
二、作品的思想艺术性
———兼谈讴歌真善美与鞭挞假丑恶
衡量一件摄影作品乃至任何文艺作品，不外乎从两个方面判断：一是作品的思想性，二是作品的艺术性。
作品的思想性，即作者通过作品要传递给读者（观众）的思想、主张和情绪，即“文以载道”。艺术作品对生活的反映是再现与表现的统一。所谓再现，即描绘人、事、物的客观情貌，即客观的复制；所谓表现，既传达作者对社会生活的认识，表达他对事物和人生的主观情感。尽管摄影表面上看是对人、事、物客观情貌的复制，尤其是人文纪实摄影，无不表现了作者对社会生活的选择、集中和概括，都是作者审美认识的结果，因而，不可避免地打上了作者思想感情的烙印。搞艺术的人大多喜欢标榜自己对政治不感兴趣，但我想哪位也不敢说对作品的思想性不感兴趣！因为，缺少了思想性的作品，只是一具空壳和僵尸！
大家熟悉的著名摄影作品《大眼睛》，作者通过镜头客观地再现了贫困地区少年儿童对知识的渴望、对良好教学条件的期盼，也表达了作者的同情以及对全社会的呐喊，从而催生了功利千秋的希望工程。上世纪80年代的作品《父亲》以及最近焦波的《我的父亲母亲》，尽管镜头再现的是我们熟悉不过的老人形象，但传递给我们的是生活的艰辛、对父母和劳苦大众的敬重。最近流传于网络的2013年最值得记住的10张照片，无论是《冷暖相依》还是《爱》，无不讴歌着人情的至真、至善、至美。而《王志中》、《纤夫》、《哭泣的老人》等，则引导我们关注弱势群体，呼吁社会给予他们友善与帮助。
作品的思想性是作者思想的体现，尽管作者的思想在不同时期会有不同的变化。作为艺术作品，究竟表达什么样的思想才是好作品，在不同的历史时期很难一概而论。然而在同一个历史时期，反映一个时代主流的思想、进步的思想、代表一个时代大众的思想、有利于社会文明进步的思想，都应是好思想。我们是平民，有的是平民情结。我们的生活是在天天进步的，人们为这点进步共同付出了太多的努力甚至生命。尽管阳光下还有阴影，但我们没有理由不热爱我们用辛勤创造的越来越幸福的生活，没有理由不通过我们的作品，让牺牲了看电视的时间来欣赏我们作品的人们感知自然之美、人情之美、生活之美。所以，我们还是用手中的镜头，多展现生活的真善美吧！我也不反对揭露假丑恶，因为它可以帮助我们认识时弊，同仇敌忾，医治毒瘤，促进社会的文明与健康发展。但是，如果始终把镜头对着阴暗面，始终反映的是消极颓废的东西，给人总有点婚礼上听到了哀乐、吃饭中吞下苍蝇的感觉。反映阴暗面，关键在于作者的立场和出发点。同样是反映阴暗面，《王志中》、《纤夫》、《哭泣的老人》几幅照片反映出作者的思想情绪是高尚向上的、是富有爱心正能量的！
作品的艺术性，除需具备摄影的七个基本要素以外，尚须注意强调以下几点：
一是构图要有艺术性。
第一、正确处理前景、主体与背景在三维空间下的合理布局。在有限的取景框内，善于运用视觉语言，在突出主体的前提下，恰当地处理好前景、主体与背景在三维空间的合理布局，使之和谐呼应，有机联系，相得益彰。在三者中始终强调主体，前景与背景为主体服务，并善于利用三者的明暗、虚实、远近及色彩变化，表现主体的趋势、动态和情绪。前景和背景是主体的陪体和点缀，根据表现主体的需要，决定取舍。可以只有主体和背景，也可以只有前景和主体，亦可以只有主体。
第二，善于利用色彩和景物线条引导观众的视线。视线延伸的终点应该是所要表现的主体，如果延伸终点不在主体上，势必分散对主体的关注。主体的色彩和亮度亦应该强于陪体背景，否则，陪体背景就过于抢眼。摄影构图的取舍有一个基本原则，那就是常说的“减法规则”，凡对表现主体可有可无的陪体一概毫不可惜地去掉，陪体背景在位置、清晰度、色彩、亮度上决不能喧宾夺主。
第三，注意黄金分割比的运用。现在的照相机一般都配备井字形取景辅助框，其实这就是运用了黄金分割比原理。主体合理的布局应该在四条直线的四个交叉点上，起码于其中一条直线重合，除了需要表现稳重建筑外，主体居中对于人物摄影一般不足取。
第四，为主体的动态前区留有视角余地。拍摄人物侧面或者运动体，应该在人物面向的前方或者运动体的前方留有运动想象的空间，否则人物和运动体就会给人以碰壁的感觉，不利于动态内容的表现。
第五，注意画面的形式美感。摄影是将无序变有序，杂乱变规则的艺术。所以人物头顶长树、冒出电线杆、人被框在黑暗的门框中、画面被明晰的竖线或者横线一分为二，建筑物与地平线严重倾斜等破坏形式美感的因素，都会给人很不舒服的感觉，拍摄中都应设法避免。
二是焦点虚实有理。
为什么讲“焦点虚实有理”，难道虚了也有理？初学摄影，对实焦点是基本功。一般来讲，主体对焦不实很难成为好摄影作品。但是，如果简单地说，焦点实的作品就是好作品，也不见得正确，关键要看对主体的表现需要。比如，我记得有一幅表现窗外雨中身着红色雨披少女的经典照片，作者的焦点对在了沾满水珠的窗户玻璃上，远处的少女对焦不实成了虚影，但正是这一虚一实，夸张了雨雾蒙蒙的效果。试想，雨中走动的人物如果十分清晰，必然淡化雨雾的效果。所以，要根据表现需要，确定焦点在哪里实，在哪里虚。不该实的实，不该虚的虚，甚至哪里都虚的不见得是好作品。
哪里焦点该实呢？一般主体该实（再次强调一般）、主体的重点部位该实！人物和动物的焦点在眼睛，建筑的焦点在中部，五排集体合影的焦点在第二排中部人物的面部，其他不胜枚举，一句话：在你所要表现的主体的重点部位。
三是明暗有度。
摄影是光的艺术。就像焦点虚实有理一样，曝光依然要明暗有度。曝光准确的照片是好照片，但不一定是优秀作品。高调片人为地曝光过度，使人物白色的衣服和背景隐去，强化了头发和脸部，营造的是一种圣洁、高雅的情调；低调片有意地曝光不足，使人物的衣服和背景淹没在黑色之中，突出了面部的亮点，营造出的是深沉、幽静、典雅的氛围。这里的曝光过度和不足，恰恰是神来之笔，所以，简单地用曝光是否准确来评判一幅作品有失公允。
但对一幅作品的曝光评判就没有标准了吗？答案是否定的。一般情况下，曝光还是要准确的，如果曝光严重过度或者严重不足，必要的影纹和细节荡然全无，我们要给观众看什么呢？人们总是习惯于在现实生活中用自己的眼睛所见所睹，摄影作品也要适应人们的视觉习惯，无论是胶片还是数码相机，它的宽容度远远小于人的眼睛对景物的宽容度，所以更要小心掌握曝光，尽可能使照片的明暗细节接近人们在生活中的眼睛所见。
综上所述，附合大众基本审美，作品具备一定的思想性和艺术性，才是客观评价一幅摄影作品的根本。
绛旓細鎷嶆憚鐨濂藉潖 鏃犻潪灏辨槸 鎷嶆憚瑙掑害 鍜屾剰澧 鍏夊僵鏁堟灉 浜虹墿姣斾緥 绛夌瓑 鎸夌収杩欐柟闈㈠幓璧炵編 姣斿锛氬皬鏄 鍝 浣犺繖涓収鐨勫ソ 浠庤搴︽潵鐪 闈炲父濂 浜虹墿闈炲父鏈夋剰澧 鏅壊寰堢鍚堜汉鐗╃殑琛ㄦ儏 鏁翠綋鎰熻闈炲父鏈夌編鎰 璧炵編鍒汉鎽勫奖鎶鏈ソ鐨勮鍙ワ紝姣斿鏋勫浘瑙掑害鐙壒锛屾瀯鍥惧畬鏁淬佹瀯鍥惧共鍑銆佽搴﹀埌浣嶃佽搴︾嫭鐗广佺敤鍏夊阀濡欍浣滃搧缁嗚吇銆傚舰...
绛旓細鍚庢湡瑕侀傚綋:鏈変簺鐓х墖闇瑕佸悗鏈燂紝浣嗘槸涓嶅彲浠ュ悗鏈熺殑澶繃锛岄鏅収鐗囧彲浠ュ悗鏈燂紝楗卞拰搴︿笉鍙互澶珮锛屾ā鐗圭収鐗囧彲浠ョ（鐨紝浣嗘槸涓嶈纾ㄧ殑鐥曡抗鏄庢樉銆傝鐐瑰嚮杈撳叆鍥剧墖鎻忚堪 澶氱粌涔犺嚜宸卞枩娆㈢殑棰樻潗锛氫换浣曚竴涓枩娆鎽勫奖鐨勪汉閮戒笉鍙兘涓澶╁氨鍙樻垚澶╂墠锛屽枩娆竴涓鏉愶紝灏辫涓嶆柇鐨勫幓缁冧範锛屽鎵炬劅瑙夈傝鐐瑰嚮杈撳叆鍥剧墖鎻忚堪 ...
绛旓細鍦ㄨ繖涓師鍒欎笅鍙戝睍鍑轰簡璁稿鏋勫浘鏂规硶锛屽涓夎褰㈡瀯鍥撅紝L褰㈡瀯鍥俱丼褰㈡瀯鍥锯︾瓑锛岀劧鑰岃繖浜涙瀯鍥炬柟娉曢兘鏄編鏈墠杈堜滑鐮旂┒浜嗚澶氱敾浣滃強鐓х墖浣滃搧鍚庢墍褰掔撼鍑烘潵鐨勶紝澶у鏁板ソ浣滃搧閮芥槸椤鸿憲杩欎簺鏋勫浘娉曞垯鍘诲垱浣滅殑銆傛晠绗旇呬互涓鸿繖浜涙瀯鍥炬柟娉曞彲浠ュ弬鑰冿紝浣嗗鏈夎嚜宸辩殑鐪嬫硶鏃朵笉濡ㄨ烦鑴变功鏈殑瑙勮寖鎶婅嚜宸辩殑鎰熻蹇犲疄鐨勮〃鐜板嚭鏉ャ
绛旓細1锛鎽勫奖鑹烘湳涓婃病鏈夌己闄枫傛毚鍏夋伆褰擄紝瀵圭劍鍑嗙‘銆2锛屽ソ鐨勭収鐗囪绐佸嚭涓讳綋 3锛屽ソ鐨勭収鐗囪兘澶熸墦鍔ㄤ汉 4锛屾渶濂借兘鏈夊垱鏂 5锛岀収鐗囩殑濂藉潖娌℃湁缁濆鐨勬爣鍑 6锛岀湡姝ｇ殑濂浣滃搧 鎽勫奖铏界劧鏄竴闂ㄨ壓鏈紝浣嗗畠涓嶆槸鏌愪簺浜虹殑涓撳埄銆傚ソ鐓х墖搴旇鑳藉緱鍒板ぇ澶氭暟浜虹殑璁ゅ彲銆傚簲璇ヨ涓撲笟鎽勫奖甯堣濂斤紝鏅氫汉涔熻濂姐
绛旓細璁稿浼樼姝ｇ洿鐨璇勮鍛樿姳璐瑰ぇ閲忕殑鏃堕棿鍜屽姫鍔涜瘯鍥鹃氳繃鍒嗕韩鑷繁鏇剧粡鏈夎繃鐨勭粡楠屾潵甯姪鍏朵粬鐨鎽勫奖甯堛傚緢澶氫汉鏂囬噰椋炴壃鑳藉璁╀粬浠殑璇勮闈炲父鐨勮创鍒囨祦鐣呫傚彲鏄疄闄呬笂浣滆瘎璁轰笉涓瀹氶潪瑕佹湁鏂囧瀛︿綅鎵嶈兘瀵规彁楂樺埆浜虹殑鐓х墖姘村钩缁欎笌甯姪銆傚叧閿槸瑕佽瘹瀹炵殑璇勪环涓骞浣滃搧銆傞渶瑕佺煡閬撶殑鏄細褰撲綘璇勮涓骞呬綔鍝佹椂锛屼綘鏄湪鑺辨椂闂村府鍔...
绛旓細琛￠噺濂藉潖锛氱涓鏄憚褰辨妧鏈柟闈㈢殑锛屽鏇濆厜閲忕殑鎺у埗銆佸厜绾胯搴︾殑绮惧噯銆佽壊褰╃殑鎼厤銆佹瀯鍥剧殑鍚堢悊鎬э紱 绗簩鏄笌瀹汉鐨勬矡閫氬崗璋冩柟闈㈢殑锛屽瀹汉鐨勫姩浣溿佺瑧瀹癸紙浼樼鐨勫晢涓氭憚褰卞笀閮戒細涓庡浜烘矡閫氱殑寰堝ソ锛屾墍浠ヤ粬浠殑鎽勫奖浣滃搧涓紝瀹汉鐨勫姩浣滀細鑷劧娴佺晠锛岀瑧瀹圭敎铚滐紝鍙嶄箣鍒欏姩浣滃兊纭紝绗戝缂哄け锛夛紱 绗笁浣滃搧鑳藉惁鎵撳姩浜猴紝濂...
绛旓細浠鎽勫奖甯堢殑绔嬪満涓婃潵璁诧紝鎴戣涓虹殑濂浣滃搧鐨勫畾涔夋槸锛氬奖鍍忕殑榄呭姏鍦ㄤ簬鐣欎綇缇庣殑鐬棿锛屽紩璧蜂汉浠缇庡箍娉涚殑璁ゅ悓銆傝壓鏈殑鍚岀悊灏辨槸鑳藉紩璧蜂汉浠殑鍏遍福锛屾墍璋撶殑鈥滀竴鍗冧釜浜哄績涓湁涓鍗冧釜鍝堝闆风壒鈥濇湁鏃堕棿鐨勮瘽澶氱湅鐪嬫憚褰卞笀浠ュ墠鐨勪綔鍝侊紝鑳藉鎵撳姩浜哄績鐨勶紝鍘嗕箙寮ユ柊鐨勶紝婕備寒涓嶆槸鎽勫奖鐨勫叏閮紝濂界殑褰卞儚浣滃搧甯︾粰浣犵殑鏄竴娈佃蹇...
绛旓細鎴戜釜浜鸿涓猴細鎰忥紙鍐呮兜锛夋槸绮剧锛岀粨鏋勶紙鏋勫浘锛夋槸鏍稿績锛岀劍鍑嗘槸鍩虹锛屽厜鏄墜娈 浠ヤ笂鍑犺呭閮借兘鍋氬埌浣嶏紝杩欏紶浣滃搧涓瀹氭槸浜轰汉璧
绛旓細鐓х墖鎬讳綋鏄惁娓呮磥锛屾竻鏅帮紝瀹屾暣锛岃繖鏄竴寮犵収鐗囩殑鍓嶆彁锛涚浜岄樁娈碉細鑰冮噺鎷嶆憚鑰呯殑鎶鏈紝琛ㄧ幇鍦細棣栧厛鏄浜鎽勫奖鍣ㄦ潗鐨勯夋嫨锛屾瘮濡傜敤鐨勬満鍨嬶紝闀滃ご鐨勫瀷鍙凤紝鑳跺嵎鐨勬劅鍏夊害鐨勯夋嫨锛涘叾娆℃槸瀵规媿鎽勪綅缃紝鏃堕棿锛屽厜鍦堬紝蹇棬锛屽鐒︽柟寮忥紝娴嬪厜鏂瑰紡锛屾洕鍏夊害锛岀櫧骞宠 绛夌殑璋冭妭涓婃槸鍚︽伆褰擄紱鏈鍚庢槸瀵圭収鐗囩殑鍚庢湡澶勭悊涓婏紝鍐叉礂鐨濂藉潖...
绛旓細姒傛嫭鍦拌锛屼竴骞呬綔鍝佽鏈夊畠鐨勪富棰橈紝鐒跺悗閫氳繃鍚堥傜殑鏋勫浘鏂瑰紡鏉ョ獊鍑轰富棰橈紝鑹插僵锛屽厜绾匡紝鏋勫浘绛夌瓑閮芥槸涓鸿繖涓富棰樻湇鍔＄殑銆鎽勫奖浣滃搧鏃㈡槸瀹㈣鐨勶紝鍙堝甫鏈変富瑙傝壊褰╋紝璇勪环涓涓綔鍝佺殑濂藉潖涔熷洜浜鸿屽紓銆傚浜庝竴骞呯収鐗囷紝鏈変汉瑙夊緱鏋勫浘寰堝ソ锛屾湁浜哄嵈瑙夊緱闈炲父骞虫贰銆傛憚褰变竴璇嶆槸婧愪簬甯岃厞璇 蠁ῶς phos(鍏夌嚎)鍜 ...
