如何从音乐角度评价李宇春？ 如何评价李宇春对音乐的看法？
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音乐的角度来说，李宇春的声音是得天独厚的，在以飙高音为荣的华语乐坛，她的声音算是非常与众不同了，她的专业老师评价其声音为“上天赐予的礼物”。李宇春对于唱歌有一种执着的理解，她的低吟浅唱，在舞台上舍我其谁，她要像说话一样唱歌，而不是炫技，她本人追求极简至纯真性。她对音乐的理解不是烦人定义的“红遍大街小巷，高居KTV榜首，高音冲破屋顶，捞钱捞到手软”，她想要的是改变音乐状态，创造出一种独立精神的音乐，去开辟华语音乐全新的疆土。她再音乐上的自我觉醒的过程就是她进步的过程，一直以来她都不断要亲力亲为地写歌，为专辑做策划，她希望音乐能表达自我。
从做人的角度来说，李宇春高调做人，低调做事。冰桶挑战火爆全球，真正关注渐冻人少的之又少，部分粉丝通过瓷娃娃中心发博感谢，知道李宇春了捐献仪器，四川地震第一时间捐款。世界舞台领教颁奖，第一句话是我来自中国。李宇春说做公益对自己来说是一笔很大的财富，认为慈善就在我们身边，随手做公益，大家都能参与进来。谈到十多年来坚持做公益的心得，李宇春也是感慨良多：“我从上大学开始就和现在的很多年轻人一样，关注公益，但当时毕竟自己的力量比较微薄。工作以后，我感受到做公益不仅对受助者有帮助，对自己也是一笔很大的财富。我脑海中还记得很多做公益时候的画面，比如去看望艾滋病人，和他们握手，这对于常人来说是需要勇气的，而做公益会给予你这种勇气。”音乐的角度来说，李宇春的声音是得天独厚的，在以飙高音为荣的华语乐坛，她的声音算是非常与众不同了，她的专业老师评价其声音为“上天赐予的礼物”。李宇春对于唱歌有一种执着的理解，她的低吟浅唱，在舞台上舍我其谁，她要像说话一样唱歌，而不是炫技，她本人追求极简至纯真性。她对音乐的理解不是烦人定义的“红遍大街小巷，高居KTV榜首，高音冲破屋顶，捞钱捞到手软”，她想要的是改变音乐状态，创造出一种独立精神的音乐，去开辟华语音乐全新的疆土。她再音乐上的自我觉醒的过程就是她进步的过程，一直以来她都不断要亲力亲为地写歌，为专辑做策划，她希望音乐能表达自我。从做人的角度来说，李宇春高调做人，低调做事。冰桶挑战火爆全球，真正关注渐冻人少的之又少，部分粉丝通过瓷娃娃中心发博感谢，知道李宇春了捐献仪器，四川地震第一时间捐款。世界舞台领教颁奖，第一句话是我来自中国。李宇春说做公益对自己来说是一笔很大的财富，认为慈善就在我们身边，随手做公益，大家都能参与进来。谈到十多年来坚持做公益的心得，李宇春也是感慨良多：“我从上大学开始就和现在的很多年轻人一样，关注公益，但当时毕竟自己的力量比较微薄。工作以后，我感受到做公益不仅对受助者有帮助，对自己也是一笔很大的财富。我脑海中还记得很多做公益时候的画面，比如去看望艾滋病人，和他们握手，这对于常人来说是需要勇气的，而做公益会给予你这种勇气。”
音乐的角度来说，李宇春的声音是得天独厚的，在以飙高音为荣的华语乐坛，她的声音算是非常与众不同了，她的专业老师评价其声音为“上天赐予的礼物”。李宇春对于唱歌有一种执着的理解，她的低吟浅唱，在舞台上舍我其谁，她要像说话一样唱歌，而不是炫技，她本人追求极简至纯真性。她对音乐的理解不是烦人定义的“红遍大街小巷，高居KTV榜首，高音冲破屋顶，捞钱捞到手软”，她想要的是改变音乐状态，创造出一种独立精神的音乐，去开辟华语音乐全新的疆土。她再音乐上的自我觉醒的过程就是她进步的过程，一直以来她都不断要亲力亲为地写歌，为专辑做策划，她希望音乐能表达自我。从做人的角度来说，李宇春高调做人，低调做事。冰桶挑战火爆全球，真正关注渐冻人少的之又少，部分粉丝通过瓷娃娃中心发博感谢，知道李宇春了捐献仪器，四川地震第一时间捐款。世界舞台领教颁奖，第一句话是我来自中国。李宇春说做公益对自己来说是一笔很大的财富，认为慈善就在我们身边，随手做公益，大家都能参与进来。谈到十多年来坚持做公益的心得，李宇春也是感慨良多：“我从上大学开始就和现在的很多年轻人一样，关注公益，但当时毕竟自己的力量比较微薄。工作以后，我感受到做公益不仅对受助者有帮助，对自己也是一笔很大的财富。我脑海中还记得很多做公益时候的画面，比如去看望艾滋病人，和他们握手，这对于常人来说是需要勇气的，而做公益会给予你这种勇气。”
李宇春的声音 ，开创延续了 中性的一种曲风 ，彰显了音乐的自我和个性 ！其醇厚的声音，在自然和谐的舞蹈之中 ，融进了更多的元素 ！它不仅是声音上的尝试 ，用从编曲 以及音乐团队的角度上 ，让中国音乐个性化 进入到了空前繁荣的状态 ！
他激活了 少年热爱音乐的 潜藏的个性 ，事实上 他对经典音乐的领悟 ，以及音乐曲风的驾驭更胜一筹 ！很多音乐融入了他个人的理解 ，并且带动了年轻一代的跟随与发展 ！
同时在音乐的表演上 ，展露音乐的个性上 ，及音乐编曲编舞的 协作上都有他自己独到的见解和鉴定 ！它的呼吸器官 发音器官 共鸣器官以及咬字器官四个部分 ，在年轻一代中 都能独立运用 ！他在音乐制作上 ，也能参与自己的意见 ！
他有音乐天赋 ，无疑她也是一个优秀的歌者 ，更是一个歌舞兼具的青年一代歌王 ！
音乐的角度来说，李宇春的声音是得天独厚的，在以飙高音为荣的华语乐坛，她的声音算是非常与众不同了，她的专业老师评价其声音为“上天赐予的礼物”。李宇春对于唱歌有一种执着的理解，她的低吟浅唱，在舞台上舍我其谁，她要像说话一样唱歌，而不是炫技，她本人追求极简至纯真性。她对音乐的理解不是烦人定义的“红遍大街小巷，高居KTV榜首，高音冲破屋顶，捞钱捞到手软”，她想要的是改变音乐状态，创造出一种独立精神的音乐，去开辟华语音乐全新的疆土。她再音乐上的自我觉醒的过程就是她进步的过程，一直以来她都不断要亲力亲为地写歌，为专辑做策划，她希望音乐能表达自我。
从做人的角度来说，李宇春高调做人，低调做事。冰桶挑战火爆全球，真正关注渐冻人少的之又少，部分粉丝通过瓷娃娃中心发博感谢，知道李宇春了捐献仪器，四川地震第一时间捐款。世界舞台领教颁奖，第一句话是我来自中国。李宇春说做公益对自己来说是一笔很大的财富，认为慈善就在我们身边，随手做公益，大家都能参与进来。谈到十多年来坚持做公益的心得，李宇春也是感慨良多：“我从上大学开始就和现在的很多年轻人一样，关注公益，但当时毕竟自己的力量比较微薄。工作以后，我感受到做公益不仅对受助者有帮助，对自己也是一笔很大的财富。我脑海中还记得很多做公益时候的画面，比如去看望艾滋病人，和他们握手，这对于常人来说是需要勇气的，而做公益会给予你这种勇气。”
觉得李宇春身上有很多独特甚至可以说孤本的现象，和她这个人本身，和她的际遇和她所处的时代都息息相关，包括她的音乐。
她是一夜成名的，偶像。那个时候她一心想做音乐，想做歌手，但本质上说，在那个时点上她还不是。她还没从音乐学院毕业就被洪流裹挟起来进入了社会，签约唱片约时她放弃了很多大的音乐公司奔着张亚东签了太麦。
今天的很多人可能很难想象那种现象级洪流的力量，所有的人无数的手把她围在中间都要从她身上迅速获得最大的利益，经纪公司，媒体，广告商，包括所谓的太合麦田（他们后来的所作所为也真的对不起麦田守望者之名）。拿高晓松的话来说，那时候她一抬胳膊都是钱。实话说现在所有的流量加一起都和她那时候没法同日而语。她的行程是一年365天，醒来时都不知道在哪。那时的她对音乐这个行业几乎一无所知，甚至没进过录音棚，不会录音，她要在无数的工作安排中，挤出时间一点儿点儿从头学起。那时候她在飞完两三个城市回来就一头扎进录音棚。后来她觉得这样不行，和公司老板拍了桌子，推掉了无数商演，争取多一些做音乐的时间。这是21岁时的李宇春，外面风浪很大，但她顶着所有压力，一心就想做一个歌手。高晓松曾在晓说里说过他给李宇春写第一首歌的情景，多少能窥见当时的一点样子。
另一股洪流是支持她的歌迷或是粉丝，每个人都在热烈讨论她的赛后，那个时候无数的媒体趴在贴吧，她的贴吧，每秒更新十几页甚至几十页，舆论一点儿风吹草动就可以瞬间掀起巨浪。她赛后很快开了两场纯翻唱的不插电演唱会，一场是2006年3月10日的whyme生日演唱会，一场是5月22日在上海的演唱会。那是回馈歌迷的两场，唱的别人的歌，表达的是自己。她不会去跟歌迷说什么，但她唱的歌歌迷都懂。那两场演唱会后，粉丝基本平静下来。歌迷其实是双刃剑，歌迷能带来的利益是她可以走下去的支撑，但另一方面，经纪公司也可以在中间两面利用，去挟持她。春吧吧主为了避免被外界利用，集体辞职，当时这事在媒体上也挺轰动的。玉米从来没有官方组织，这件事后更是松散。其实歌迷虽然支持她，但我觉得本质上帮不了她，他们能做到的就是陪伴。
还有一股洪流就是媒体和舆论。那时候的媒体以平煤和电视媒体为主，网媒多是转载还不太发达。她的新闻和各种传闻当时都是屠版的，大部分媒体对她并不友好。说她耍大牌等各种无中生有的负面新闻层出不穷。后来花样繁多的网络攻击那个时候还没开始（那是08年左右在有预谋的病毒式传播
听李宇春的歌有种温柔到深处的温暖，很贴心很洒脱，也很真实
音色上，清冽，干净不甜腻，温暖却不刻意，亲切而不套近乎
首先，我想说我不是专业人士；第二，我想说我是个因为春春而喜欢上音乐的人；第三，我只能从自己的感受来谈谈我所听到的声音。
从小到大，我一直觉得自己不是个热爱音乐的人。12年末，听到一首《hello baby》，觉得甚是好听，于是开始听她的其它歌。然后印象中开始听到这些喜欢的音乐《当时》——《聋子》——《再不疯狂我们就老了》——《似火年华》——《海上的月亮》——《我唱啦啦啦》（特别钟爱）——《淹死的鱼》——《会跳舞的文艺青年》——《失心疯》……重点是，这些歌曲让我开始学会听词，听词曲所表达的感情和意境。
从听觉感受来说，我是比较喜欢春春的声音的；我朋友就觉得很讨厌听她唱歌（连带着讨厌她人），当然，她喜欢的自然就是与此相反的声音。所以，我想，这和每个人所喜欢的声音频率有关。另外，响度和音调是不同的，很多人都把能扯着嗓子喊的声音当做高音，两者有本质区别的。
音色上，我也喜欢，清冽（干净不甜腻，温暖却不刻意，亲切而不套近乎）。正是因为这样的声音，让我发现了我不喜欢其他声音唱悲伤情歌的原因——哀怨。当然，可能是因为我还没有深刻体会过哀伤的爱情，所以不喜欢那些在我听来属于“怨曲”的音乐。听春春唱感伤无可奈何的情歌，是“哀”却无“怨”，我想，这样的爱情才是大家所追求的——失去的爱情或者得不到的爱情，是哀伤的，但却是无怨无悔的。《冬天快乐》这首歌的CD版声音我一开始觉得很一般，后来觉得很青涩有种暗恋的味道，但是我更喜欢高晓松音乐会上的现场版，这时候的声音听起来非常深情，深深打动我。我想这就是春春的在音色上的变化，也是感情上的处理不同。《爱的太傻》这首歌好听，但是音色我却觉得一般。
我认为，你可以不喜欢春春的中低音，可以不喜欢她的音色。但是她作曲是真心有才华的，最值得一提的是去年演唱会里一个VCR里的背景乐，一开始我以为选自世界名曲，很想找到，觉得导演团队很厉害可以找到这么好的音乐作为背景，但实际上，最近导演才说，是春春自己写的曲子，这着实惊艳到我了。
我最近发觉自己是个声音细节控，会因为一首歌的某一个词或一句话而反复去听那一部分。
春春和莫文蔚合作的《红玫瑰 白玫瑰》中，春春唱“原谅”二字，以及跨年唱《chris lee》的“crystal”，还有《say goodbye》中的“say goodbye”、“挥个手 挥个手”都让我觉得声音十分性感（我会很变态地反反复复听）。然而她本人并不知道她的性感之处，所以她的性感才显得如此可爱而不风骚（这和她的舞蹈性感的原因一样）。
完整曲目上，近期很喜欢翻唱曲目有：《上海姑娘》、《guitar》、《我这样爱你到底对不对》、《漂洋过海来看你》、《Mambo ltaliano》（开头的慢唱部分很迷人）、《十字街头》（声音很性感）。
近期听了春春早期的音乐，觉得很惊喜，印象最深的就是《 over it》 。这首歌的细节上仔细听，每一句的处理都很好听；我相信，这首歌不是那么容易唱的。但同时很遗憾，这类节奏感很强，旋律又好听的歌曲竟然现在才听到。我不知道别人怎么想，但是我就是还蛮喜欢春春曲风的多变，什么歌都有唱，这样至少我没有产生审美疲劳。
能唱出高音是才华，能唱出低音也是才华。这就好比能攀登高山的人是勇敢的，能深入海洋的人也是勇敢的。关键是，我们，喜欢的是征服高山，还是探秘深海。
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