莎士比亚
【摘 要】莎士比亚成就最大的是包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》在内的四大悲剧。这四大悲剧中有很多共同点，并充满着各色各样的矛盾：高贵的出身、浓厚的宗教色彩、矛盾冲突的性格、最后注定失败的命运等等。莎士比亚的悲剧往往在最开始就已经埋下了伏笔：正是因为悲剧主人公的性格缺陷才造成了主人公最终的悲剧。这些悲剧主人公的心理活动和遭遇，不仅是作者本人思想和生活经验的积淀和感悟，更是文艺复兴时期社会现实的呈现和人文主义思想的体现。虽然四大悲剧全部改编自历史故事，但是这四大悲剧中的主人公却并不和历史人物一样的性格。这类悲剧实际上是文艺复兴时期对英国社会和人性的描摹借用历史故事的形式表现出来了。【关键词】莎士比亚 四大悲剧 矛盾 文化渊源 时代背景
在英国有一句流传已久的俗语：“宁可不要一百个印度，也不能没有莎士比亚。”这句话揭示了伟大的剧作家、诗人威廉·莎士比亚在英国人心中的地位。莎士比亚是英国文学史上最杰出的剧作家，也是西方文艺史上最杰出的作家之一。莎士比亚一生写了37部戏剧，其中最能体现其戏剧成就的当属著名的“四大悲剧”：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。本文试图探讨四大悲剧之间的共同点。我将其归纳为三大方面，分别是主人公高贵的出身、浓厚的宗教色彩以及主人公矛盾冲突的性格。以下，我将一一阐述。
一、高贵的出身
或许是因为四大悲剧都是根据历史故事改编而来的原因，又或者是莎士比亚本人思想的缘故或者是文艺复兴时代的思想潮流的原因，莎士比亚四大悲剧中的主人公无一例外都是贵族出身。《哈姆雷特》中善良忧郁的王子、《奥赛罗》中骁勇善战的大将、《李尔王》中衰老自恋的国王，还有《麦克白》中心怀异志的功臣，莫不如是。
与常人几乎无异的三位主人公的性格造成了他们的悲剧，也把之前对于平民来说高高在上高不可攀的贵族拉下了神坛，显示出了贵族身上的平民特质，也体现了文艺复兴时期资本主义萌芽的发展和人文主义的复兴，使得人人平等的思想深入人心的结果。
为何莎翁会用贵族作为悲剧的主人公呢？首先，文艺复兴时期，封建领主和国家的权力相比中世纪来说是增大了，而教会的影响力则减弱了。在文艺复兴时期，虽然人人平等的观念深入人心，但还没有达到推翻所谓的君权统治的地步。由于中世纪时期教会凌驾于世俗权力之上，而文艺复兴运动要反对教会的教权统治，这就导致了文艺复兴对国家世俗权力的支持。这样的思想趋势也影响了莎士比亚的悲剧创作。
从另一个角度来说，虽然文艺复兴运动强烈反对教会，但基督教文化仍然在欧洲文化传统中占据很重要的比重。也不只是基督教文化，甚至被称为欧洲文明的童年的希腊神话中，也具有英雄崇拜。古希腊神话中的英雄指的是半人半神，希腊神话中著名的勇士赫拉克勒斯就是其中的佼佼者。而且基督教文化中也一样认为英雄当是生来不凡的人物，耶稣和圣徒以及上帝身边的天使，这些人无一不是出类拔萃、生来不凡的杰出人物。而且悲剧主角的形象应该是能够表现人类的优点的形象，平民也难以驾驭这样的角色。
最后一个原因，或许就是因为剧情本身的关系。如同爱情、慈爱、任性、生存与毁灭、权欲与理性，这些话题不管在平民百姓身上还是在王公贵族身上都存在，但贵族和平民悲剧命运造成的后果不同。平民百姓身上的矛盾，最多仅仅造成一个家庭、一个地区的乱象或者破灭，但王公贵族之间的矛盾冲突和激烈的斗争，却能够影响一个国家的兴衰。正如同《哈姆雷特》的故事结尾，最终哈姆雷特与仇人，也就是他的叔叔克劳迪斯同归于尽，丹麦也因此无主，最终挪威王子福丁布拉斯却最终兵不血刃地成为了丹麦的国王。还有《李尔王》中的叛乱、平叛和国家动乱，《麦克白》中的麦克白更是发动叛乱并最终被人推翻并杀死。虽然《奥赛罗》相对来说讲的更多的是奥赛罗本人的故事，但却牵扯到了公国的其他高层（如元老），同时麦克白在戏剧最初的平叛归来，同样也和国家的治乱与兴衰关系很大。以王公贵族作为主角，从王公贵族的视角来看，更容易建构宏大的画面，同时也能满足观众对于戏剧的审美期待。
简言之，莎士比亚崇尚人文主义，也认为人人平等，但是所谓的人人平等，人格上的平等却并不等于地位上的平等和分工上的均衡。以王公贵族作为悲剧的主角，更容易营造出悲壮感与崇高美，更适合审美的需求。
二、浓厚的宗教色彩
从莎士比亚的四大悲剧来看，造成主人公悲剧结局的因素有很多种：悲剧人物本身的性格缺陷，主人公敌人的阴险狡诈，主人公自己的善恶相间的道德观，还有主人公所遭受到的特殊境遇，都是造成主人公悲剧命运的原因。然而，除了这些理由之外，还有一个原因是我们不能忽略的，那就是主人公本身的身不由己的行动。冥冥之中，似乎有一种力量在支配着主人公的言行，而主人公的言行不自由不仅受到自己的缺陷的控制，更有一些不可控的因素，甚至是超自然的某些因素。莎士比亚的悲剧作品中，这样的宗教神秘感屡见不鲜。不仅如此，在莎士比亚的四大悲剧中，基督教的原罪思想和生死观等都有很明显的表现。以上只是四大悲剧中的一部分的具有宗教神秘感的桥段。
三、矛盾冲突的性格
莎士比亚的四大悲剧中，主人公的性格并不健全，都是具有两面性的。也正是因此，主人公在行动的过程中，都会有前后矛盾的言行，甚至当两面性中的某一个因素占据主导地位时，随着剧情的发展和主人公心理的不断变化，这种因素在严重时甚至会推着主人公走向毁灭。
在莎士比亚的四大悲剧中，这三个方面几乎是基本相似的，思考莎士比亚的四大悲剧，《哈姆雷特》的王子的高贵出身导致了他后来的一举一动对国家的影响，他对宗教的笃信使得他不在奸王独自祷告的时候报仇雪恨，他的性格的矛盾冲突又让他在坚决和犹疑中摇摆不定，最终中了奸王的计策，和奸王以及雷欧提斯同归于尽。而《李尔王》中李尔王的贵族身份因为李尔王对三个女儿之间处事不公，看不清几个女儿的本性演变成为整个国家的动乱，李尔王的性格又导致了他的悲剧，而《李尔王》中的宗教色彩也非常浓厚。《奥赛罗》中的摩尔人奥赛罗出身并非如何高贵，但他却是威尼斯公国的大将，正是因为他的出身让他有种自卑感，也正是如此产生了他对妻子虽然恩爱，却会疑心妻子不忠的根本原因。奥赛罗的冲突性格也决定了他的悲剧，而奥赛罗在杀死妻子之前之后，都表明了心理的挣扎和宗教的力量。最后，《麦克白》中的主人公本来就有野心，否则也不会轻信女巫的话，而同时也是麦克白对宗教鬼神的笃信（非基督教）。而作为大将的他，滋生野心也是很正常的事情，而且他的妻子也是一个野心勃勃的女人，但最后也是自作自受，撺掇丈夫害死了国王，最终却死之后丈夫毫不伤心，也算是报应不爽了。而麦克白最终的死去，也代表了基督教精神在莎翁悲剧中的体现。
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