大怪兽拯救地球的时代！保重，哥斯拉和他的小伙伴们
1998年，第一部美版《哥斯拉》上映。这只巨大而恐怖的怪兽给当时还是年少的我留下了深深的阴影。它无视人类的枪支炮弹，肆意地横行在城市之中，并且在体育场里产下了无数枚卵。那时的哥斯拉，被影片塑造成了一个完完全全的巨型恶魔。2014年，传奇影业再拍同名影片《哥斯拉》，然而，这时的它已不再是毁灭者，来了一个华丽地转身，荣登为城市的守护神。它独自战胜了两只大虫子，几次倒下，痛不欲生，又几次站起，拯救了处在水深火热中的人类，并且睡了一觉之后全身而退。这时的哥斯拉是日本国民心中那只熟悉的哥斯拉，在他们眼中，哥斯拉和奥特曼一样伟大。
而如今，传奇影业推出了属于他们的第二部《哥斯拉》，同时也宣告正式开启了巨兽系列的新篇章。这一部哥斯拉，剧情更加还原了日本影视中的怪兽体系——四只远古巨兽全部来源于日本。
日本首次让哥斯拉现身与电影中，是1954年。那时特效技术很差，胖墩墩的哥斯拉就像只玩具袋鼠，傻傻地行走在城市之中。
日本人为什么会塑造出这样的一个看似恐怖实则丑陋的角色呢？这要从哥斯拉最喜欢的一样东西说起——核弹头。它因核试验而使身体变得巨大、强壮、无敌。在最新的《哥斯拉》中，人们想要唤醒受伤的哥斯拉，竟无情地向它丢下一颗原子弹，果不其然，哥斯拉瞬间满血复活，肚子里满满的正能量。
而全世界最怕原子弹的国家，日本应该是当仁不让了。二战中那两颗原子弹，给日本人留下了无法愈合的精神伤疤。但同时，日本人也是这世界上最想强大的群体，他们所有文化产业培养出来的精神取向，都十分默契地变成了强大自我。于是，一个个高大威猛的角色纷纷走向银屏——奥特曼、加美拉、远古巨兵，包括《幽灵公主》中的山神。
他们需要一个不惧怕核武器的怪兽，并且，这只怪兽还代表了正义。它不仅可以惩治本土的邪恶势力，还可以抵抗外来的物种。是哥斯拉，消除了萦绕在日本人脑海中多年来的噩梦。
在日本，哥斯拉一共有九代，身高从50米进化到了100米，其技能也越来越丰富。在《哥斯拉2》中，最后战胜基多拉的哥斯拉，施放出熔岩般的散装喷射物，就是日本九代哥斯拉的“红莲G闪光热线”技能。
《哥斯拉2》中，另三位怪兽也同样有其原型。长相酷似飞蛾的摩斯拉，诞生于1961年“别册周刊朝日”杂志，英文名mothra，既代表蛾子，又融合了“母亲”（Mother）。它和人类比较亲近，不会刻意攻击，并且会治愈哥斯拉的伤口。
原本以反派角色出现的拉顿，诞生于1956年，是和哥斯拉、摩斯拉齐名的“东宝三怪”。与《哥斯拉2》的剧情不同，它们三位在日本电影中曾合力抵抗王者基多拉。拉顿煽动翅膀时，可引发音爆，所以在电影中，它所飞过之处，街道全部毁坏。
基多拉诞生于1964年，被誉为日本怪兽系列中最强反派、哥斯拉最强对手。原型借鉴中国神话中的龙，这也是章子怡在《哥斯拉2》中唯一说出的汉语的含义——“神话能指引我们方向”。无论在日本电影，还是新上映的《哥斯拉2》中，基多拉都是可以完爆哥斯拉的。
想击败这只地表最强生物，要么几只怪兽合力，要么等哥斯拉开挂。基多拉的造型可以说是中西合璧，东方龙的头和颈，西方龙的下肢和翅膀，可见，日本人创造出这样的角色也是别有用心。对手虽说强大无比，但最终，他们将代表全人类成为胜利者。
如今，哥斯拉和它的伙伴们在国际的舞台上就此了结恩怨，迎接哥斯拉的将是一个崭新的巨兽世界。
从2014年的首部《哥斯拉》到去年上映的《金刚·骷髅岛》，美国传奇影业正一步步地构件着它的巨兽世界。人们对大的东西，总是带着一份恐惧又有着一丝崇敬。似乎每一部有“大”元素的影片，都会有个不错的口碑——《侏罗纪公园》、《金刚》、《变形金刚》、《狂暴巨兽》还有《环太平洋》。
传奇影业探寻着巨兽的脚步，嗅到了人们喜好的趋势，人们的压力太大了，大家需要发泄。人们对小打小闹的东西会越来越厌倦，人们需要的是大，越大越好。
然而，巨兽们都跳上银屏了，那人类该做些什么呢？灾难类型影片中，最难展现的就是人类存在的意义。上一部《哥斯拉》中，人类的意义是用我们小巧的双手来拆掉核弹。《哥斯拉2》中，人类的意义是制造出了一台可以控制巨兽们的收音机。并且，是我们人类将这些巨兽唤醒的，不图别的，只想借怪兽之手，清理一下女主角眼中这颗肮脏的星球。
这让我不禁想起了《三体》中的叶文杰，同样对世界绝望，同样想借助更强大的力量来毁灭自己的家园，愤怒的女人似乎比巨兽更可怕。挖掘巨兽这条路线的确值得探索，但“人”始终应是作品中最核心的价值所在，希望传奇影业的巨兽世界不会脱离人性太多，即便是《猩球世界》，讲述的也是人类法则。
《哥斯拉2》的演员阵容其实不比怪兽们差。
渡边谦饰演的老角色芹泽博士，他身旁一直相伴左右的是前年奥斯卡影片《水形物语》的莎莉·霍金斯。
《权力的游戏》里的查尔斯·丹斯则出演了一个亦正亦邪的人类反派。当然，还有我们熟知的章子怡。
章子怡在《哥斯拉2》中的出现让很多国人眼前一亮，其实这并不稀奇。近些年，找华人演员客串角色已是屡见不鲜。景田出演《金刚·骷髅岛》，范冰冰出演《X战警·逆转未来》，angela baby出演《独立日·卷土重来》。
其实，在更早些的时候，我们华人演员是可以在大片中不打酱油的。抛去武打明星不说，巩俐主演过《迈阿密风云》，舒淇主演过《非常人贩》，巩俐和章子怡合演过《艺伎回忆录》。时过境迁，华人影坛的这些当家花旦们，却只有在国际大片里打打酱油，为东方票房市场贡献一份微薄之力。
这种原因其实也很明朗，自打香港影视逐渐败落之后，话语影片就很少被国际引起重视了。我们眼中所谓的大片，过多是处于自嗨模式。作品不被重视，就很难有演员被发现。
即使被发现了，新一代演员们的硬实力也是差强人意。他们过多重视外表的塑造，而忽略的内在修养，从去年的综艺节目《演员的诞生》中就可以得知。而实力派演员颜值又难以担当，年龄也成了硬伤。
国际影片中需要东方角色的作品过少，因为黄种人的特征在西方人眼中很不明显，影视作品需要强烈的对比，黑人、白人的对比很明显，而黄种人就容易产生脸盲的效果。即便偶尔需要东方特征的角色，很多活跃在好莱坞的华裔明星就可以完全胜任了，例如从前的白灵。
据说，下一部巨兽系列片《哥斯拉大战金刚》的演员名单中，还将继续出现章子怡。期待她到时会有更多的戏份，更精彩的表现。
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