法国大导演戈达尔为什么会选择安乐死离世，如何评价他的选择？
30岁的戈达尔完成了他的第一部长片电影《精疲力尽》，随后获得柏林电影节最佳导演 奖。几乎在同一时期，里维特拍了《巴黎属于我们》，夏布洛尔拿出了《表兄弟》，特吕弗也推出 了《四百击》。 以戈达尔为代表的这批年轻导演强调“作者性”，认为拍电影就是“写作”。电影内容的主题也更 加偏向现实主义，强调生活流，注重展现人的体验和精神过程。这被当时的新闻记者们称之为“新 浪潮”。
《当代电影》杂志曾写道：“新浪潮运动为法国乃至世界留下了宝贵的电影文化遗产，影响波及许 多国家，如上世纪六十年代的德国新电影、美国新电影、巴西新电影等等，甚至上世纪八十年代后 期中国的第五代电影也是踏着法国新浪潮的余波走向了国际影坛。” 在《戈达尔访谈录》中有这样一段对话。观众认为戈达尔在其作品中融入过多其他元素。
一、宗教或某种能够对死亡产生自洽认知的理论+安乐死，或许才是解决死这个严肃命题的最现实
路径，而不是啥意识上传、人体冷冻。
戈达尔选择安乐死，属实是一种生而为人的幸福和幸运。
幸福在于他遵从了自我意志，没有在浑噩中仓皇离去。幸运则在于他有钱有能力去瑞士安乐死。想一下，这样一个伟大的电影理论家、艺术家，为什么在自己没有病痛的时候选择离开这个世界？
或许这个世界再也没有他值得留恋的东西，或许他再也找不到可以为之活下去的理由。
他可能不怕
孤独，但是却找不到理由留下来和人类一起生活了。
以前看过一些关于安乐死的电影，今年好像还有一部苏菲玛索演的一个患病父亲要求安乐死的故
事。那是因为病痛选择离开，可是戈达尔是清醒的选择离开，他有选择离开的权力，但是对这个世
界的确是一个损失。因为近些年，那些为人类文明进程作过贡献的人都一个个离去了，留下来的人
们还没有继承他们的衣钵，那么未来人类会驶向何方呢？
二、我就俩字，羡慕。这两年时不时的会看到哪位想明白的公众人物选择去瑞士安乐死的新闻，我脑袋 里蹦出的就是“羡慕”俩字。这个羡慕当然不是真心的，是带着一点沉重和无奈的。 毕竟还是不想死，但又早晚都得死。 在这个悖论之下，怎么在一定程度上死的舒服，就变得很重要。 关于怎么死舒服了，人类从古至今，都在琢磨。 以前都是用宗教，比如佛教，金刚经、中阴得度法什么的，都在试图建立一种死亡观。
告诉生者，死是咋回事，说不准还能回来，只不过不记得了，所以不用那么难过。 看完了，道理是明白了，心里还是害怕。 害怕满身插管的疾患，害怕肉身无可逆转的痛苦，害怕不能跟这个可爱又复杂的世界好好告别。 安乐死，这个时候就是个很好的补充了，思想上想明白了，肉身上也不怕了，基本就算完美了。 即便想不了那么明白和决绝，也算是一种天大的“托底”和安慰了，死亡可能也没那么不可接受 了。
三、让观众觉
得他对于其他事物的激情已经远超对人的激情，并表示人们去影院只是为了看电影。戈达尔回道：我想要改变这一点。我不希望人们用看其他电影的方式来看我的电影。你的意思是你想要改变观众？”观众问。戈达尔说：“其实我在试图改变世界。难懂的戈达尔，艺术片的“新浪潮”在哪里？
电影是大众艺术，但对于相当一部分观众而言，戈达尔的电影或许并不那么“大众”。
这在某种程度上解释了为何“叫好不叫座”似乎是艺术电影长久以来的市场障碍。纵观国际电影市
场，法国是称得上是艺术电影的大本营。据《当代电影》，法国共有1077家艺术
影院，2235块银幕，占全国总银幕数的40.9%。艺术和实验影片的票房占总票房比例也较高。
但近些年来，好莱坞商业大片的冲击同样让法国电影院线看到了艺术片的“小众”。例如据统计，
最新的蜘蛛侠系列《蜘蛛侠：英雄无归》在法国售出超730万张门票，这是艺术电影难以想象的数
字。
四、在中国，成立于年的全国艺术电影放映联盟也旨在为艺术电影提供相对独立的市场竞争环境。全国艺联的加盟影院已超3300家。
2019年上映的《地球最后的夜晚 》作为非商业片斩获2.82亿票房成为一大话题。似乎预示着艺术
电影同样可以获得商业大成功。票房的火热很大程度归功于前期宣发的成功。
艺术电影在逐渐走进更多人的视野。受“新浪潮”影响的中国电影人在不同的文化语境里前仆后继
地创作着更关注生活和人的电影。
例如今年上映的《隐入尘烟》，在上映后凭借好口碑让院线延长
了放映期，该片吸引了316.4万人次进入影院，收获1.1亿元票房。
随着戈达尔的辞世，“新浪潮”中的代表性人物均已离开。试图改变世界的戈达尔成功了吗？或许
如今的电影世界还没有完全步入他所期望的景象，但电影作为内容产品的魅力在于，它会持续地存
在。当后来人翻看戈达尔的作品时，“新浪潮”就将继续散发影响力。
五、他在18岁时回到巴黎，通过参加在巴黎市内拉
丁区的电影放映会开始接触电影。在电影会，戈达尔认识了一大批后来同他一道成为法国电影新浪
潮的代表人物，包括安德烈·巴赞、克劳德·夏布洛尔、弗朗索瓦·特吕弗等人。安德烈·巴赞创办了如今在电影评论界最负盛名的刊物《电影手册》，戈达尔和埃里克·侯
麦、雅克·里维特转而为其撰稿。但在随后的时光里，这一批影评人都先后转向了电影导演。
电影世界的成功范式由好莱坞缔造。派拉蒙、福克斯、米高梅等大公司掌控了“什
么是电影”的话语权。能吸引观众的故事、跌宕起伏的叙事、有影响力的明星演员，以及普世价值
观是一部主流好电影的标配。
但戈达尔等人认为电影的本质是写实。他提出“电影就是每秒24格的真实”的口号，认为经典好莱
坞式电影是一种将艺术和生活区隔开的虚假银幕世界。
因为他不想病死，想体面的离去，所以先择这种方式结束自己的生命，我们都应该尊重每个人的选择，这就最好的结果。
法国大导演戈达尔会选择安乐死离世，是因为他觉得自己已经精疲力尽了。
他可能觉得自己的生活没有希望了，安乐死是他对人生的一种交代，他的选择是正确的。
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