江苏梆子的历史渊源
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江苏梆子是中国江苏省的汉族戏曲剧种之一，流行于江苏省境内的徐州一带。 早期的豫剧分“蒋门”和“许门”，“蒋门”在开封的朱仙镇，“许门”在清河集，清中后期，黄河泛滥，朱仙镇被冲垮，“蒋门艺人”四散，流到商丘一带的就形成了豫东调，有的则流落到安徽江苏等地。蒋门艺人和当地剧种曲调相结合，也逐渐形成了自己的一些风格，但大体风格和豫东调、山东梆子一样，多粗犷高亢激烈。60年代豫剧老艺人座谈会，大部分江苏梆子艺人均说承认是蒋门后人。
清末，山东梆子艺人殷凤哲避水灾流落在沛县，后被庙道口寨主马克端请去办戏班，办了几期戏班，虽规模不大，但也具有一定的影响力，这也使得当地梆子也融入了山东梆子的一些风格。
约到了辛亥革命后，江苏梆子艺人张士善、满天吃曾到河南东部的永城、夏邑演出，从而将豫剧的豫东调艺术养分吸收到了江苏梆子当中，进一步丰富发展了江苏的梆子。1932年，豫剧“仙海班”到徐州演出，这使得江苏的梆子吸收了真正豫剧的养分，江苏的梆子更加接近豫剧了。 在此期间，亦有河南知名演员组班来沛演戏或传艺 ，戏班逐年扩大，犹雨后春笋遍布沛县，逐渐占据主导地位，原来具有山东梆子特点的本地梆子也逐渐豫剧化。因此，江苏梆子戏的演唱风格既有豫剧豫东调的刚烈粗犷，又有豫剧祥符调的细柔雅致,融合了豫东调和祥符调的长处。音乐唱腔既雄健高亢，又清爽温柔，旋律跳跃性大，舒缓时如行云流水，侃侃而来；剧情激烈时，文武场丝弦锣鼓喧天，震耳欲聋。在表演形式上，规范严谨，技巧性高。除“四功五法外”，吸收了相当数量的杂耍特技，如滚棚、爬杆、吊辫子、倒骑驴、高台簸米等，形成了江苏梆子戏独特的表演形式，也造就了众多群众喜爱的演员，如殷二娃（殷其昌）、玉仙（董传胜）、罗桂成、谢文启、李效成等。他们舞台上灵活鲜明的形象，丰富多彩的唱腔，长期沉淀在群众的记忆中，由于江苏徐州与安徽相邻，江苏梆子吸收了安徽沙河调的艺术养分，与其在表演、唱腔等方面，既有相同之处，也有语言上的区别。
由于徐州群众对豫剧的异常喜爱，邀请了许多豫剧艺人定居徐州受徒传艺，久而形成具有徐州本地特色的“徐州梆子”，比如江苏的徐艳琴、田美兰、赵金声均是豫剧表演艺术家，其中徐艳琴更是出名，她在解放前和豫剧的马金凤、毛兰花、阎立品并称豫东地区豫剧四大名旦，也称“四好名旦”。建国后徐州地区有江苏省豫剧团、徐州豫剧团、徐州专区实验豫剧团，60年代三个豫剧团合并，统称江苏省豫剧团，1962年江苏省政府把江苏省豫剧团正式定名为“江苏省梆子剧团”。至今江苏省梆子剧团的大部分演员，仍然是豫剧戏校或者豫剧剧团过去的，比如江苏梆子梅花奖获得者张虹、燕凌均是如此。
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