歌词（现代诗）写作技法（3）——押韵和排比
前面已经两篇已经讲了一些场景描述，有关“兴”的写作技法，在这里我们分析一下，语言结构的写作技巧。第一个写作手法是押韵，古今中外的诗歌作品都有大量的押韵的诗歌，押韵即意味着读起来朗朗上口，古代诗人们有切韵、平水韵等韵书，对于写词人来说，词牌名规定了平仄，这些规则虽然是硬性刻板的，但是促成语言上的韵律美。拿下面这首王北车的《陷阱》来说，加粗的尾字都押了i的韵尾，韵尾的增加为写作有所辅助，譬如把所有i结尾的音节挑选出来,bi,ji,ni,li,ti,xi,qi,yi,pi,ai,si,di,zi,ci,mi。当我们想描述场景或事物的时候，就可以通过联想的方式找到能够押韵的词藻，押韵的示例还有很多。
另一个典型的例子是杨宗纬的《越过山丘》（高晓松作词）。
有一个押韵的示例《盗将行》，这首歌我不清楚读者听过后的态度如何，但是很明显，为了押韵，“与虎谋早餐”都写出来了，在表达方面有诸多漏洞。
第二个手法是排比，排比的手法有点像对联的对偶。在完善语言结构方面，通过相同结构的语句描述事物，可以强化韵律和情感基调。比如很火的广场舞歌曲《酒醉的蝴蝶》里面有一句“春去镜前花，秋来水中月”就是这种手法。在其他作品中，比如陈绮贞的《旅行的意义》开头是由两段结构相同的句式组成。
还有一个典型的案例就是《难念的经》，可以说在现代与古典之间找到了一个很好的平衡，歌词精湛绝妙，意境深远，作为《天龙八部》的主题曲十分契合。它的开头也是采用排比的方式，且用词得当，仅仅“葬落日”一词就很很大气磅礴。
类似的，歌曲《南飞雁》也是采用同样形式的开头。总的来说，排比按照之前提到的“赋比兴”分类，属于“赋”的形式，通过排比铺陈，有韵律美和统一的意境。对于写作来说，不仅开头，任何地方都可以用排比，舒婷的《致橡树》里面用到了好多，因为这里面是对于两者的描写，橡树和木棉的关系，这些排比在这恰如其分。
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