白居易的《钱塘湖春行》全诗是什么 白居易诗《钱塘湖春行》全诗
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孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
这首诗作于长庆三年（823）。白居易时年五十二，任杭州刺史。钱塘湖，即杭州西湖。提起西湖，人们就会联想到苏轼的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”不过在此之前，白居易的这首《钱塘湖春行》，是知名度最高的西湖诗。尽管此前有关西湖的题咏很多，但惟有这一首能够扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春衣的西湖，描绘得生意盎然、恰到好处，令人仿佛身临其境。
句解
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低
在孤山寺北、贾亭之西，春水新涨，湖面刚刚漫平；在水色天光的混茫中，天空舒卷的白云和湖面荡漾的水波连成一片，云彩显得是那样的低。“孤山”，在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个突出的标志。“贾亭”，一名贾公亭。《唐语林》卷六云：“贞元中，贾全为杭州（刺史），于西湖造亭，为贾公亭；未五六十年废。”白居易作此诗时，贾亭尚在，在当时也是西湖名胜。有了上句的叙述，下句的“水面”自然指的就是西湖湖面了。“水面”句，勾勒出湖上早春的轮廓。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥
有几处地方，黄莺争着栖身在向阳的树枝上；谁家刚飞来的燕子正忙于啄泥衔草，营建新巢？诗人对西湖景物的选择是典型的，用笔亦细致入微。说“几处”，可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家”，因为这还是初春季节。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”，就在意义上相互生发，构成一幅完整的画面。黄莺啼声清脆悦耳，燕子刚刚越冬归来，它们都富于季节的敏感，是春天来临的象征。诗人从莺歌燕舞的动态中，把大自然从冬睡中苏醒过来的早春活力生动地描绘了出来，给人一种清新明快、骀荡欢悦的感受。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄
树上、地上，各种各样的花儿，有的含苞待放，有的争已吐艳，渐渐地有让人眼花缭乱之势；遍地的小草，绿绿茵茵，刚刚能没过马蹄。“乱花”，显出蓓蕾初绽，并非极盛。“渐欲”，反映了花儿将盛未盛之时、对人欲迷未迷之状。这一句透露出的消息是，这里很快地就会姹紫嫣红，春色满湖山。“浅草”，状其细嫩。马踏浅草，舒而不碍，徐徐前行，点出游春之意。唐时，到西湖骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也不例外。
这一联描绘精细生动，是构成全诗清新明快风格的主要一笔。写的虽是一般春景，却和下一联的“白沙堤”有着紧密的联系。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤
我最爱的还是湖东，在那白沙堤上，杨柳吐翠，绿树成荫。徜徉其间，总让人留连忘返，怎么游也游不够。尾联即景抒情，直接吐露诗人对西湖的由衷喜爱。“最爱”，潜台词是所有的景物都很可爱。“白沙堤”，即通常所说的白堤，又叫沙堤，或断桥堤。西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带。此堤并非白居易倡导修筑。白居易在杭州时，曾在钱塘门之北修堤蓄水，灌溉民田。后人常常误以西湖白堤为白氏所筑。
评解
这是一首写景的七律。前四句写湖上春光，范围宽广；后四句专写湖东景色，归结到白沙堤。前面是先点明环境，再写景；后面是先写景，然后再点明环境。诗以孤山寺起，以白沙堤终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，正如清代薛雪《一瓢诗话》所说那样，乐天诗“章法变化，条理井然”。
清代方东树《续昭昧詹言》评价说：“象中有兴，有人在，不比死句。”这首诗的妙处不在于穷形尽象的刻画，而在于即景寓情。不仅写出了西湖早春景物之美，而且传达出内在的生机与意态，写出了自然美景带给人们的美好、愉悦的感受。所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”（金代王若虚《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的。谢谢采纳
钱塘湖春行 [ 第一句：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 第二句：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 第三句：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 第四句：最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。《钱塘湖春行》选自《白氏长庆集》。也是一首写西湖颇具盛名的七言律诗。这首诗写早春的西湖极有特色，读后会同诗人一样，爱上这湖光山色。白居易是在公元822年（长庆二年）的七月被任命为杭州剌史的时候创作了这首诗。 请采纳，谢谢
钱塘湖春行 [唐]白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
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