视听语言镜头分析
视听语言镜头分析 篇1
(一)淡出、淡入:
又称渐隐渐显。淡出是画面由明晰渐渐隐去,变为全黑,相当于舞台上的“幕落”;淡入是影片从全黑中渐渐显出画面来的一个镜头的开端,它的作用是分隔时间空间,表达戏剧段落,相当于“幕启”。
(二)化出、化入:
即在前一个镜头渐隐的同时,后一个镜头又重叠出现,直到前一个镜头消失。这种方法常用于影片开始时的字幕介绍,或表示剧中人的回忆、想象以及时间的省略。比如从一个雪景转换为桃花盛开所表示的冬春季节,最适用于吐较缓慢或柔和的节奏。
(三)划出、划入:
是以一条直线或一个圆周线,从镜头画面的一边或一部分运动到另一边或另一部分。第二个画面就跟着这条直线或圆周线出现,直到前后两个镜头交替完毕。这种方法好象翻阅画册的动作,常用于科教影片中,也可在故事片中表现字幕或人,景等物。另外,“划”的技巧中还有帘子卷起或放下那样的帘出、帘入形式和以缩小或扩大圆圈来展现画面的圈出、圈入等形式。
(四)切出、切入:
它是从前一个场景的画面立即转为后一个场景的画面,中间不需要任何技巧,而采用镜头直接转换,连接紧凑,往往用在环境描绘、人物对话、行动的衔接上,在艺术表观上具有干净利落,进展迅速的特点,在艺术表现上具有干净利落、进展迅速的特点。
(五)反转、倒转:
是一个画面经过180度的前后翻转换为另一个画面。这种反转画面特别适用于表现对比内容的镜头。在影片结构上,还可以用它来连接两段各不相同的.“戏”。倒转画面,是将一个倒置的画面上下旋转180度变为正置的活动画面,这种方法,能够改变剧情发生的时间、地点。
电影镜头
这里所讲的电影镜头,主要是指镜头运动的方式,拍摄的不同角度和不同内容而言。
电影镜头是多种多样的,根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。电影摄影机从开拍起到停止拍摄,这—段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。一般地来说,电影镜头有下列几种:
(一)拉镜头:
它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上,由点到面,认识人物和环境,局部和整体的关系。拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。例如,故事片《苦菜花》中的第一个镜头,首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头,然后又出现一只小手伸入画面采摘,但观众却看不到人物,也不知道是准的手,这是镜头拉开了,观众才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。这种拍摄方法,就叫做拉镜头。
(二)眼镜头:
顾名思义,就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄,以便连续而详细地表现他的活动情形,或在进行中的动作和衷情。
(三)摇镜头:
这是指摄影机放在固定位置,向左右环顾,摇摄全景,或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄。它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。
(四)推镜头:
是指被摄人位置不动,只移动摄影机推成近景或特写镜头。同一个镜头内容,缓慢地推近,给人以从容,舒展和细微的感受。快推则产生紧张,急促、慌乱的效果。推拍,可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动,加强气氛的烘托。
(五)主观镜头:
是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的,它可以模拟感觉、渲染气氛。主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态,也常用来反映人物的幻觉,想象,这在电影中是经常出现的。同时,对于刻划人物性格也有突出的作用。例如,故事片〈〈小花》的开头,有一段小花寻找哥哥的回忆镜头,它先用奔跑的镜头,引出当年的小花,又用喊哥哥的声音回到了现实,处理得自然流畅,产生较强的艺术效果。
(六)空镜头:
这种镜头,以具体的视觉形象(即画面)表明一定的时间、地点、没有人物,没有语言,只丧现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。它是使电影富有诗情画意的重要手段,从而造成宽广,深邃的意境。
(七)俯仰镜头:
俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外,还可以表现阴郁、压抑的感情,一般起贬意的作用。仰镜头为瞻仰景,在感情上起着褒意的作用。
(八)升降镜头:
升降镜头一般用于大场面的拍摄,它能够改变镜头视角和画面空间,有助于戏剧气氛和效果的渲染。例如,故事片《天山的红花》中,当奥依古丽下了吉普车,走进群众欢迎她的场面,就是摄影师在直升飞机上高俯拍摄的。这种拍摄方法渲染了气氛,展示了广阔的空间。
(九)综合性镜头:
综合性镜头,指镜头的运动方式是多种多样的。有时为了使电影更充分、更突出地表现某一情节,往往在一个电影镜头里,将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一起使用。它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各种不同的镜头角度,既能表现环境的全貌,又能表现某个特定人物的近景,以及人物与人物之间的关系,使电影更加富有表现力。所以,电影镜头既可以单独使用,又可以结合、交织在一起使用。这种镜头也称为长镜头。
(十)变焦距镜头:
它是指摄影机的位置不变,通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变化,使拍摄对象在不改变与摄影机的距离的条例下,加速或匀速的拉远或推近,造成一定的节奏。
视听语言镜头分析 篇2
一、升镜头
指摄影机从平摄慢慢升起,形成俯视拍摄,以显示广阔的空间。它可局部展示整体。如在影片《青春之歌》的结尾中,学生用水龙头把军警神得抱头鼠窜,江华、林道静跑入画面,号召同学前进。这时一个上升镜头从全景变成广阔的远景,学生队伍的革命洪流滚滚向前,势不可当。它既有连续性,又富于生命的动感加强了戏剧效果,形象地告诉观众,党领导的学生运动必然战胜国民党反动派而得到最后的胜利电视剧《水浒传》(总导演:张绍林)第1集中“高俅发迹”那场戏,高俅投到端王府后,昔日的小流氓们以“苟富贵,莫相忘”前去纠缠,高俅约他们第二天翠仙楼聚餐。翌日,(升)翠仙楼,高俅派军士前来,把往日的狗腿子们打得身残腿断。这个“升拍”既描写了环境,又刻画了高俅的阴险毒辣。
上升镜头有时还具有讽刺意味。
二、降镜头
指摄影机下降拍摄,则引起相反的效果,有时也用在介绍环境。如在影片《平原游击队》中,描写李向阳他们下地道,就是用的下降镜头。升降拍摄,大多用于大场面的拍摄。它能够改变镜头和画面的空间,并有助于加强戏剧效果,渲染气氛。
电视剧《水浒传》第2集《拳打镇关西》中,鲁达与史纹龙在店中喝酒,听隔壁有女人哭泣,烦心而难饮,鲁提辖决心为那父女出气,摄影机降下,拍出前景的一桌酒菜,突出中景中欲铲除恶人的鲁提辖。
三、俯镜头俯镜头一般称为鸟瞰镜头
除鸟瞰全貌外,在感情色彩上还可以表现出阴郁、压抑等情绪。有时它起着贬低的作用。如在影片《平原游击队中,俯拍汉奸地主的家,就是贬斥。
电视剧《水浒传》第1集“高俅发迹”中,远景,东京汴梁,(俯摇)繁华的港口、城楼,(跟拍)一乘轿子,进入热闹的大街,将东京的兴盛、富庶像《清明上河图》一般展开。
四、仰镜头
一般称的仰瞻景。它在感情色彩上,往往有舒展、开阔、崇高、景仰的感觉。如在影片《南昌起义》中,所拍孙中山的铜像便是如此电视剧《水浒传·高像发迹》中,有段戏写王进抱打不平,把高俅的同伙打得落花流水,(仰拍)王进冲过去,直抓高俅。这个仰拍,突出刻画了王进的英勇无畏、除邪扶正的英雄气概。
俯、仰镜头,褒贬鲜明,感情色彩强烈,使用时必须符合剧中规定的情景。俯、仰镜头,在特定情况下,感情色彩也会发生颠倒,即用俯镜头显示崇高,用仰镜头反而表现贬抑等等。这是俯、仰镜头的特殊用法。
五、水下镜头
潜镜头指摄影机、摄像机在水底下进行拍摄,以表现丰富多彩的水下世界。如影片《大白鲨》、《泰坦尼克号》、《猎字U-571)等,都有大量的水下镜头。
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