你觉得《遗传厄运》与《昆池岩》哪部更为恐怖？ 《昆池岩》和其他采用伪纪录片形式的恐怖片相比如何？
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毫无疑问，《遗传厄运》是今年最恐怖的电影，而《昆池岩》炒作成分更大。先来说说昆池岩吧，刚开始在韩国上映的时候，被韩国媒体过分吹捧，更多的是因为它取材自韩国真实的鬼屋题材，但是对于我们中国观众来说，就没有了心理上的恐怖压力。
《昆池岩》采用的是第一人称摄影，在拍摄手法上有一定的创新，到后期高潮部分也有一定的惊悚效果，不过更多的是靠突如其来的音效和放大的鬼脸来吓人。
而《遗传厄运》不同，它不仅取材自魔鬼学小说，而且并不依靠单纯传统的惊悚手法，他用逻辑缜密的故事将我们带入到一个恐怖的故事中，让我们愈想愈怕。
《昆池岩》用120分钟的时间实际上只有四分之一的时间是正片，而《遗传厄运》每一秒钟都不曾浪费，每一个镜头都有恐怖的延伸意义。所以，我认为《遗传厄运》远比《昆池岩》更为恐怖。
个人觉得，《遗传厄运》比《昆池岩》更胜一筹，更恐怖一些。
《昆池岩》这部恐怖片属于恐怖伪纪录片类。
什么是伪纪录片呢？英文名称叫mockumentary，“mock”是嘲弄的意思，所以伪纪录片最早的诞生是带着喜剧的嬉闹性格，用讽刺或仿拟的方式来分析社会上的大事件或问题，直到后来才出现了一些比较严肃的片子。
既然名字里有个“伪”字，顾名思义，它不是真的纪录片，只不过是模仿纪录片的一些特征来拍电影，属于故事片。像后来我们熟知的《科洛弗档案》、《死亡录像》还包括题目里的《昆池岩》都属于伪纪录片。
恐怖电影里伪纪录片的开山鼻祖应该是1999年的《女巫布莱尔》，那年它横空出世，让大家看到了——原来用伪纪录片拍恐怖片是这样一个感觉！
《女巫布莱尔》讲的是三个电影学院的学生——迈克、希瑟和乔什到一个叫布莱尔的小镇去拍摄一部关于女巫的纪录片，结果三个人全部失踪，直到一年后人们才找到了他们留下的电影胶片。
这种“人们找到电影胶片”的故事模板给后来的恐怖电影带来了很大的启示，我们也听说过探险家到食人族部落拍纪录片最后只留下摄影机的故事，这都是《女巫布莱尔》带来的深远影响。
伪纪录片会模仿手持摄影机的镜头，所以画面经常略带摇晃感的镜头，人物对白也更加随意和口头化，让人看上去更像在看一档真人秀电视节目，恐怖感也就离我们更近。所以如果你喜欢这种感觉，那你一定会喜欢《昆池岩》。
如果说《昆池岩》是给人带来的恐怖感是在看电视一般， 那《遗传厄运》的恐怖感更加贴近生活，因为它把恐怖直接引入了我们的日常生活——电影里的诅咒都以日常事物的形式表现出来，比如，这一个中产阶级家庭人人都患有精神问题，似乎是家族的遗传疾病；再比如，女儿查理长相带给人的说不出来的诡异感。
并且，《昆池岩》还是离不开恐怖片常用的jump scare，但《遗传厄运》没有，不仅没有血浆、jump scare等恐怖片常用手法，同时单看其中任何一个桥段，都不觉得它是在“设计”你受到惊吓，而是把恐怖的氛围融进了每一分每一秒，通过不断的心理暗示使人物逐渐陷入了疯狂里。
电影的开头外婆艾伦的葬礼，就已经让这个故事从开端就笼罩在了不详的气氛中，直到查理车祸死亡，再到女主安妮的失控，可以说在电影的每个阶段，观众都能感觉到这一家人的分崩离析。
那些让女主安妮慢慢陷入疯狂的事情，同样也让观众沉浸在疑惑、恐惧的情绪里：到底为什么安妮会在梦游时想杀死彼得？到底为什么召唤查理的诡异仪式会让笔记本上画满了对彼得的诅咒？到底为什么在阁楼上会发现无头女尸和让人看不懂的宗教符号。
《遗传厄运》没有直接把恐怖的真相递到观众面前，而是一直在暗示观众。看《遗传厄运》，好像哪里都没什么大问题，可细细想来又哪里都是问题。
这才是最高级的恐怖感。
以上
《厄运遗传》和《昆池岩》是两种风格不同的恐怖片，前者借助大量神秘学知识构造出了恐怖故事，而后者是韩国伪纪录片式恐怖故事。
就我个人而言，因为《厄运遗传》没怎么看懂，整体没有感觉多恐怖，反而恶心更占据上风。
《昆池岩》手机摄像机的伪纪录片风格很容易将观众带入剧情，再加上观影前提前了解了昆池岩的恐怖背景，所以在观影时有感觉到脊背发凉，有好几次被吓到尖叫。
《厄运遗传》的铺垫很长，将近一个小时都在讲述整个家庭成员之间关系的破裂，让人以为这是一部家庭伦理剧。除了妹妹因为吃了坚果过敏，把头伸出窗外，结果直接被撞掉了脑袋那一段比较吓人之外，前一个小时都毫无惊悚场面，而且妹妹之死的场景也是一带而过，毕竟导演想要的只是妹妹被撞掉脑袋死去的这种方式，而不是妹妹死去的意义。
影片的后半段出现了邪灵、诅咒、招魂、巫术等各种恐怖元素，但是导演很有良心，没有弄出一惊一乍的背景乐来吓唬观众，而只是通过一些带有惊悚元素的画面以及角色被惊吓的表演来营造恐怖氛围。
最后揭秘了这一切悲剧的原因，让人有种释怀之感，而影片就此戛然而止，还是让观众有点摸不着头脑。
《昆池岩》的故事就简单多了，讲述几个作死青年组团去有名的鬼屋昆池岩探险，通过直播的形式揭开昆池岩闹鬼的秘密，原本只是为了吸引流量围观，没想到真得遭遇到了灵异事件。
而整个过程都通过直播摄像头展现在观众面前，让观众有种跟着直播队员亲历整个过程的感觉，而且整个环境大多场景都是昏暗不清的，让观众的视角受限，以致产生更多恐怖的遐想。
再加上韩国恐怖片里带有大量的恐怖音效，让观众的心是不是被揪起来。
反正我看完这部影片后，当晚都不敢关灯睡觉了。
这个问题很难下定论，首先看电影是一件很私人的事情，你觉得《逐梦演艺圈》烂的毫无下限，但就有人觉得好。其次《遗传厄运》和《昆池岩》是两种不同类型的恐怖片，也有不同的受众，要说哪个更恐怖，还得看个人的感受。
就我个人而言，我觉得两部电影不分伯仲。
《昆池岩》火在上半年，因其伪纪录片风格而风靡一时，很多对电影没什么研究的影迷也了解了伪纪录片这种风格。从《女巫布莱尔》到《昆池岩》，伪纪录片的本质还没有变，就是用拍摄纪录片的方式去拍摄电影。只不过，《昆池岩》的拍摄器材和拍摄方法进步了很多，有手持摄影、有监控镜头、有网络直播画面、有固定在头部的镜头，随着镜头的不断切换，一些恐怖场景就被制造了出来。
虽然很多人在调侃《昆池岩》中的BBOX女鬼，但不得不承认，观影过程中还是被吓得一惊一乍，从开始的人吓人，到最后的鬼吓人，一场网络直播秀成了一次死亡邂逅。
《遗传厄运》更像是一部比较文艺的恐怖片，最表层的，我们可以看到一个家庭的割裂与解体，母亲的自责像极了《海边的曼彻斯特》中的主人公。
这部电影的很多桥段都发生在光天化日之下，除了小女孩被断头和结尾部分，鲜有冲击力很强的镜头。但并不代表电影不恐怖，当你了解了邪神派蒙的详细资料，当你看懂电影中的每一个细节，你会发现，在表层之下，这是一个非常渗人的恐怖片。
2部恐怖片算2018年恐怖片中最好的2部，就恐怖感来说个人更喜欢《昆池岩》，就整体质量和艺术成就来说，《遗传厄运》更强一些。
两者相较，当然是《遗传厄运》（Hereditary）更为恐怖。
相比于正统的“邪教”题材恐怖片《遗传厄运》，《昆池岩》就像一个迎合当下时代新潮的“恐怖片快消品”。
《遗传厄运》作为导演处女作，用精彩的剧本来讲述了一个充满绝望的故事。在电影开始的前一小时里，你也许不会觉得很恐怖，但总有奇怪的气氛笼罩着你。
与不少优秀的恐怖电影相类似的是，《 遗传厄运》在声音和影像处理上花了相当多的巧思，在日常生活中凸显出了阴森的心理恐惧。在整部作品中，最值一提的声音设计，就是女儿舌头发出的奇怪声音。它在电影中的恐怖点发出，不断被剧情裹挟着加强力道，让观众被迫走向恐惧死亡的边缘。
《昆池岩》虽然也还算及格线以上的恐怖片，但显然没有《遗传厄运》那么恐怖。
它像是我们这个“抖音时代”下，最符合年轻人观念的“轻态恐怖片”。其中的伪纪录概念都没吹的一半吓人，甚至很多时刻显得有些好笑。伪纪录片诞生之初的粗糙感被大型削弱，取而代之的是精致的类型框架，非常工整。
但《昆池岩》往下挖掘，仍有很深的影射意味——对沉船事件的影射显得非常强烈，某种意义上，这还是一部用一些年轻人冒险的故事来作包装的政治电影。
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