中考科学求助
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《春江花月夜》是满月。
可怜九月初三夜,月似真珠露似弓。-上蛾眉月
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。-上弦月
《峨眉山月歌》:“峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。夜发清溪向三峡,思君不见下渝州”确实是上弦月,可根据峨眉山和“平羌江”的关系推断。
月下飞天镜,云生结海楼。-满月
月上柳梢头,人约黄昏后。-满月
月出惊山鸟,时鸣春涧中。-下弦月
杨柳岸晓风残月-一般认为是下蛾眉月
寻章摘句老雕虫,晓月当帘抱玉弓。-下蛾眉月
第一种是写新月的。例:“月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。”(卢纶《塞下曲》)——诗中“月黑”实乃夜黑亦即无月。请注意,虽然诗中写到“月黑”,但天空中并不见月。虽然天空中不见月亮,但并不能说明时间在“新月”前后,因为诗中对“月黑”的原因交代很清楚:所以不见月光盖因大雪阴天之故,这与初一前后不可见的新月完全是两码事。所谓新月是指农历初一的月相,此时日、地、月三者连线大致成一直线,月球居中,月球与太阳位于地球的同一侧,与太阳同升同落,故而不可见。
第二种是写月初娥眉月即上蛾眉月的。例:“一道残阳落水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜,露似珍殊月似弓。”(白居易《暮江吟》)——诗中“九月初三”是写诗的日子,“月似弓”是写月初的娥眉月。上蛾眉月是指农历初三、四的月相。第三种是写上弦月的。例:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”(张继《枫桥夜泊》)——诗中“夜半”(半夜)而“月落”即写“上弦月”。上弦月是农历初七、八的月相。
第四种是写满月(望月)的。例:“月上柳梢头,人约黄昏后。”(欧阳修《生查子》)——诗中“月上”即月亮从东边升起,刚到柳树梢头,离地平线不远,方位自然是东方了。“黄昏”表明太阳已从西边下山。月亮太阳一东一西遥遥相对,正是望月初升的时候,月亮是圆圆的,日期是农历的十五或十六。
第五种是写下弦月的。例:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊飞鸟,时鸣春涧中”(王维《鸟鸣涧》)——诗中“夜静”(夜深人静)而“月出”,乃指下弦月之时。下弦月是农历廿一、二的月相。
第六种是写月末的娥眉月即下娥眉月的,也叫残月。例:“寻章摘句老雕虫,晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上,文章何处哭秋风。”(李贺《南园》)——诗中“晓月”指清晨的月亮,“玉弓”指下弦月后的残月即月末的娥眉月。残月或月末的蛾眉月是农历廿五、六的月相。
古诗词中,古人运用月相表达自己思想感情的名作佳句还有很多,在此就不一一赘述了。那么,在我们的中学教学中,语文教师和地理教师如能互相学习借鉴,将更有助于课堂教学。而对于我们的学生,只要在学习中善于发现,善于思考,能将古诗词与地理知识联系起来,将会在很大程度上激发我们对地理知识的学习兴趣。这样既复习了古诗词知识,又加深了对地理知识的理解,还提高了自己的古诗词鉴赏能力,一举多得,岂不美哉!
古诗词是我国文学宝库中一颗璀璨的明珠,其中不乏咏月之作。有材料说,唐诗中有近1/5为咏月诗,且不少成为千古绝唱。目前使用的中小学教材中也选有很多写月亮的名作,中小学的语文、地理教师如能互相学习借鉴,将有助于课堂教学。下面从浩瀚如海的古诗词中撷取几首唐人绝句并按月相分成九类,以供中小学语文、地理教师在教学中参考引用。
第一类:写月而无月的。例:“月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。”(卢纶?塞下曲)----诗中“月黑”实乃夜黑亦即无月。请注意,虽然诗中写到“月黑”,但天空中并不见月。虽然天空中不见月亮,但并不能说明时间在“新月”前后,因为诗中对“月黑”的原因交代地很清楚:所以不见月光盖因大雪阴天之故,这与初一前后不可见的新月完全是两码事。所谓新月是指农历初一的月相,此时月球与太阳位于地球的同一侧,与太阳同升同落,故而不可见。
第二类:写月初娥眉月的。例一:“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜,露似珍殊月似弓。”(白居易?暮江吟)----诗中“九月初三”是写诗的日子,“月似弓”是写月初的娥眉月即上娥眉月。“上蛾眉月”是指农历初三、四的月相,此时月球位于太阳以东约45°,当”一道残阳铺水中”后即日落时出现在西方或西南方低空,日落后2-3小时即落到地平线以下,可见部分为月球正面西部边缘,形状为一反C字形。例二:“凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。” (戴叔伦?兰溪掉歌)----诗中“三日”指农历三月初三日,“凉月如眉”指月初的域眉月(如上),上下紧扣。
第三类:写上弦月的。例一:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”(张继?枫桥夜泊)----诗中“夜半”而“月落”即写“上弦月”。上弦月是农历初七、 八的月相,此时月球位于太阳以东约90’,日落时出现于南方天空,升落时间是中午月出、半夜月落,可见部位为月球正面西半部分,形状为一大写的 D字。例二:“钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。” (司空曙?江村即事)----诗中“月落”时,人们“正堪眠”,即睡意正浓,寓意夜已深。深夜而“月落”也是上弦月。,此乃用时间点月相。
第四类:写满月(望月)的。例一:“春江月出大堤平,堤上女郎连袂行。唱尽新词欢不见,红霞映树鹧鹕啼。”(刘禹锡?踏歌行)----此诗写春日傍晚、江水平堤,众女踏歌。诗中 “月出”即“傍晚月出”,显然月相为满月。满月为农历十五、六的月相,此时月亮位于太阳以东180’,升落时间为日落月出、日出月落,整夜可见,形状象个玉盘。例二:“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”(李白?静夜思)----诗中“明月”即满月,“举头”暗含明月高悬之意。满月时,只有在半底前后月亮才高悬天空。夜深而愁思不寐,写出了客居他乡的游子无尽的乡思。
第五类:写下弦月的。例一:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊飞鸟,时鸣春涧中”(王维?乌鸣涧)----诗中“夜静”(夜深人静)而“月出”,乃指下弦月之时。下弦月是农历廿一、二的月相,此时,月亮位于太阳以西90”,日出时出现于南方天空,升落时间是半夜月出、中午月落,可见部分为月球正面东半部,形状象个反D字。这是用写实手法告诉读者,作者写的是农历廿一、二夜深人静时的情景。例二:“孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺。”(陆龟蒙?月成弦)----民间常将月圆比团圆、月缺比离别,此诗即写思妇见缺月而感伤、恨夫妻不能常团圆,想象自己若是嫦娥,将让月亮长圆不缺即夫妻永不分离。诗中弦月当是下弦月, 才体现出思妇感伤而彻夜难寐的情景。
第六类,写月末的娥眉月即下娥眉月的。例一:“寻章摘句老雕虫,晓月当帘挂玉弓。不见年年辽水上,文章何处哭秋风。”(李贸?南园)----诗中“晓月”指清晨的月亮,“玉弓”指下弦月后的残月即月末的娥眉月。残月或月末的蛾眉月是农历廿五、六的月相,此时,月亮位于太阳以西约45°,日出前出现于东方、东南方低空,仅在黎明前2?D3小时内可见,形状象C字。此诗是用月相说明自己读书夜以继日。例二:“大漠沙如雪,燕山月似钩。何当金络脑,快马踏清秋。”(李贸?马诗)----诗中“月似钩”即残月(如上),前二句看似写景,实际写壮志未酬、彻夜难眠;后二句抒发豪情壮志。
第七类:写月相变化的。例一:“自君之出矣,不复理残机。思君如满月,夜夜减清辉。”(张九龄?赋得自君之出矣)----诗中“满月”指“圆月”即“十五、六的月亮”;“夜夜减清辉”指满月以后,月相依次变为凸月、弦月、娥眉月,可见部分越来越瘦小;后两句是说“思念夫君使妾身如同满月后的月亮日渐消瘦、形容憔悴”。例二:“走马西来欲到天,辞家见月两回圆。今夜不知何处宿,平沙万里绝人烟。”(岑参?碛中作)----诗中“见月”即看到月亮,“两回圆”即圆过两次亦即两次满月,故第二句是告诉读者:作者离家已有一、二个月了。
第八类:不写具体月相的。例:“月暗送潮风,相寻路不通。菱歌唱不彻,知在此塘中。”(崔国辅?小长干曲)----此诗前二句写青年男女相约水上,但因月暗、潮大、风急,一时不能会晤。诗中“月暗”即月光暗淡(不是无月)。相约一般在上半夜,上半夜有月(尽管月光暗淡),说明时间在农历上半月。
第九类:所写月相名不符实的。例:“兵火有余烬,贫村才数家。无人争晓渡,残月下寒沙。”(钱起?江行无题)----诗中“晓渡”指清晨江渡,“残月”一般理解为月末的娥眉月(即农历廿五、六的月相,黎明时出现于东方低空),但此诗第四句是说“只有凌晨西下的残月映照着寂寞的沙滩”,很显然,这里的“残月”应是月相满月或下凸月,用“残”字只是写“劫后荒凉”,而非写缺月
1、月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。(新月)
2、一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜,露似珍殊月似弓。
凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩(月初娥眉月)
3、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。(上弦月)
4、春江月出大堤平,堤上女郎连袂行。唱尽新词欢不见,红霞映树鹧鹕啼。
床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡 (满月)
5、人闲桂花落,夜静春山空。月出惊飞鸟,时鸣春涧中
孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺 (下弦月)
6、寻章摘句老雕虫,晓月当帘挂玉弓。不见年年辽水上,文章何处哭秋风
大漠沙如雪,燕山月似钩。何当金络脑,快马踏清秋 (下娥眉月)
7、自君之出矣,不复理残机。思君如满月,夜夜减清辉(月相依次变为凸月、弦月、娥眉月)
走马西来欲到天,辞家见月两回圆。今夜不知何处宿,平沙万里绝人烟。(圆过两次亦即两次满月、即作者离家已有一、二个月了。)
8、月暗送潮风,相寻路不通。菱歌唱不彻,知在此塘中。(不写具体月相的、月光暗淡(不是无月)
答案有些重复,请谅解,谢谢
《春江花月夜》是满月。
可怜九月初三夜,月似真珠露似弓。-上蛾眉月
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。-上弦月
《峨眉山月歌》:“峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。夜发清溪向三峡,思君不见下渝州”确实是上弦月,可根据峨眉山和“平羌江”的关系推断。
月下飞天镜,云生结海楼。-满月
月上柳梢头,人约黄昏后。-满月
月出惊山鸟,时鸣春涧中。-下弦月
杨柳岸晓风残月-一般认为是下蛾眉月
寻章摘句老雕虫,晓月当帘抱玉弓。-下蛾眉月
古诗句中有关月相的解释
记得三年前刚开始接触新课程时,对于月相知识,自己相知甚少。遇到诗句中的月相更不知如何解释,现在积累了部分知识供大家参考,不正之处请各位批评指正。
我们要理清诗句中的月相,首先必须能非常清楚地解释课本中月相变化图中各位置的月相情况,对于新月,上弦月,满月只要画出图形就非常容易解释。
而对于下弦月,在月相变化图中,位置位于地球的下面,我们就这样看课本中图形,画出来的下弦月的月相图是右半部亮,而我们在天空中实际看到的下弦月是左半部亮,这该如何解释呢?这是因为在这幅图形中月亮位于地球的下面,而我们在实际生活中任何时候看到月亮都是在天空,所以按我们这样子看书本图形是错误的,我们应该把书倒过来看才正确,(这样月亮才位于天空)因此天空的下弦月的确是左半部亮。
诗句1:“杨柳岸晓风残月”,晓风残月说明早上天还没亮时看到的残月,那为什么在天还没亮时能看到残月呢?因为残月发生在农历二十二、二十三,此时月球和太阳的夹角为270度,也就是月亮升起要比太阳早6个小时,而太阳没出来,月亮当然能看得到,而当太阳真正升起来了,太阳光太强烈了,当然又会看不到月亮。
诗句2:“可怜九月初三夜,月似真珠露似弓。”因为初三初四是娥眉月,所以此诗句中描术的是娥眉月。
诗句3:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”说明是半夜时月亮落下,那我们就可推测出月亮在正午时升起。而月球在正午升起说明比太阳升起时间迟6个小时左右,所以此时月球和太阳夹角为90度,因此该月相为上弦月。
诗句4:“月上柳梢头,人约黄昏后。”说明黄昏时,月亮刚上升,那么月亮上升时间比太阳上升时间迟12个小时左右,所以月亮和太阳的夹角为180度,因此此时的月相为满月。
诗句5:“月下飞天镜,去生结海楼。”说明月亮象一面圆圆的镜子,这就说明此时的月相为满月。
诗句6:“寻章摘句老雕虫,晓月当帘抱玉弓。”说明是早上的月亮,又象弯弯的弓。所以它的升起时间比太阳早,又象弓,因此此时的月相为残月。
会挽雕弓如满月,西北望射天狼。 苏轼
可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。 白居易
无言独上西楼,月如钩。 李煜
广泽生明月,苍山夹乱流。 马戴
峨嵋山月半轮秋,影入平羌江水流。 李白
露从今夜白,月是故乡明。 杜甫
《春江花月夜》是满月。
可怜九月初三夜,月似真珠露似弓。-上蛾眉月
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。-上弦月
《峨眉山月歌》:“峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。夜发清溪向三峡,思君不见下渝州”确实是上弦月,可根据峨眉山和“平羌江”的关系推断。
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