中考科学求助
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《春江花月夜》是满月。
可怜九月初三夜，月似真珠露似弓。－上蛾眉月
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。－上弦月
《峨眉山月歌》：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”确实是上弦月，可根据峨眉山和“平羌江”的关系推断。
月下飞天镜，云生结海楼。－满月
月上柳梢头，人约黄昏后。－满月
月出惊山鸟，时鸣春涧中。－下弦月
杨柳岸晓风残月－一般认为是下蛾眉月
寻章摘句老雕虫，晓月当帘抱玉弓。－下蛾眉月
第一种是写新月的。例：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”(卢纶《塞下曲》)——诗中“月黑”实乃夜黑亦即无月。请注意，虽然诗中写到“月黑”，但天空中并不见月。虽然天空中不见月亮，但并不能说明时间在“新月”前后，因为诗中对“月黑”的原因交代很清楚：所以不见月光盖因大雪阴天之故，这与初一前后不可见的新月完全是两码事。所谓新月是指农历初一的月相，此时日、地、月三者连线大致成一直线，月球居中，月球与太阳位于地球的同一侧，与太阳同升同落，故而不可见。
第二种是写月初娥眉月即上蛾眉月的。例：“一道残阳落水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍殊月似弓。”(白居易《暮江吟》)——诗中“九月初三”是写诗的日子，“月似弓”是写月初的娥眉月。上蛾眉月是指农历初三、四的月相。第三种是写上弦月的。例：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”(张继《枫桥夜泊》)——诗中“夜半”(半夜)而“月落”即写“上弦月”。上弦月是农历初七、八的月相。
第四种是写满月(望月)的。例：“月上柳梢头，人约黄昏后。”(欧阳修《生查子》)——诗中“月上”即月亮从东边升起，刚到柳树梢头，离地平线不远，方位自然是东方了。“黄昏”表明太阳已从西边下山。月亮太阳一东一西遥遥相对，正是望月初升的时候，月亮是圆圆的，日期是农历的十五或十六。
第五种是写下弦月的。例：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中”(王维《鸟鸣涧》)——诗中“夜静”(夜深人静)而“月出”，乃指下弦月之时。下弦月是农历廿一、二的月相。
第六种是写月末的娥眉月即下娥眉月的，也叫残月。例：“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。”(李贺《南园》)——诗中“晓月”指清晨的月亮，“玉弓”指下弦月后的残月即月末的娥眉月。残月或月末的蛾眉月是农历廿五、六的月相。
古诗词中，古人运用月相表达自己思想感情的名作佳句还有很多，在此就不一一赘述了。那么，在我们的中学教学中，语文教师和地理教师如能互相学习借鉴，将更有助于课堂教学。而对于我们的学生，只要在学习中善于发现，善于思考，能将古诗词与地理知识联系起来，将会在很大程度上激发我们对地理知识的学习兴趣。这样既复习了古诗词知识，又加深了对地理知识的理解，还提高了自己的古诗词鉴赏能力，一举多得，岂不美哉！
古诗词是我国文学宝库中一颗璀璨的明珠，其中不乏咏月之作。有材料说，唐诗中有近1／5为咏月诗，且不少成为千古绝唱。目前使用的中小学教材中也选有很多写月亮的名作，中小学的语文、地理教师如能互相学习借鉴，将有助于课堂教学。下面从浩瀚如海的古诗词中撷取几首唐人绝句并按月相分成九类，以供中小学语文、地理教师在教学中参考引用。
第一类：写月而无月的。例：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”（卢纶?塞下曲）----诗中“月黑”实乃夜黑亦即无月。请注意，虽然诗中写到“月黑”，但天空中并不见月。虽然天空中不见月亮，但并不能说明时间在“新月”前后，因为诗中对“月黑”的原因交代地很清楚：所以不见月光盖因大雪阴天之故，这与初一前后不可见的新月完全是两码事。所谓新月是指农历初一的月相，此时月球与太阳位于地球的同一侧，与太阳同升同落，故而不可见。
第二类：写月初娥眉月的。例一：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍殊月似弓。”(白居易?暮江吟)----诗中“九月初三”是写诗的日子，“月似弓”是写月初的娥眉月即上娥眉月。“上蛾眉月”是指农历初三、四的月相，此时月球位于太阳以东约45°，当”一道残阳铺水中”后即日落时出现在西方或西南方低空，日落后2-3小时即落到地平线以下，可见部分为月球正面西部边缘，形状为一反C字形。例二：“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。” (戴叔伦?兰溪掉歌)----诗中“三日”指农历三月初三日，“凉月如眉”指月初的域眉月(如上)，上下紧扣。
第三类：写上弦月的。例一：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”(张继?枫桥夜泊)----诗中“夜半”而“月落”即写“上弦月”。上弦月是农历初七、 八的月相，此时月球位于太阳以东约90’，日落时出现于南方天空，升落时间是中午月出、半夜月落，可见部位为月球正面西半部分，形状为一大写的 D字。例二：“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。” (司空曙?江村即事)----诗中“月落”时，人们“正堪眠”，即睡意正浓，寓意夜已深。深夜而“月落”也是上弦月。，此乃用时间点月相。
第四类：写满月(望月)的。例一：“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鹕啼。”(刘禹锡?踏歌行)----此诗写春日傍晚、江水平堤，众女踏歌。诗中 “月出”即“傍晚月出”，显然月相为满月。满月为农历十五、六的月相，此时月亮位于太阳以东180’，升落时间为日落月出、日出月落，整夜可见，形状象个玉盘。例二：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”(李白?静夜思)----诗中“明月”即满月，“举头”暗含明月高悬之意。满月时，只有在半底前后月亮才高悬天空。夜深而愁思不寐，写出了客居他乡的游子无尽的乡思。
第五类：写下弦月的。例一：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中”(王维?乌鸣涧)----诗中“夜静”(夜深人静)而“月出”，乃指下弦月之时。下弦月是农历廿一、二的月相，此时，月亮位于太阳以西90”，日出时出现于南方天空，升落时间是半夜月出、中午月落，可见部分为月球正面东半部，形状象个反D字。这是用写实手法告诉读者，作者写的是农历廿一、二夜深人静时的情景。例二：“孤光照还没，转益伤离别。妾若是嫦娥，长圆不教缺。”(陆龟蒙?月成弦)----民间常将月圆比团圆、月缺比离别，此诗即写思妇见缺月而感伤、恨夫妻不能常团圆，想象自己若是嫦娥，将让月亮长圆不缺即夫妻永不分离。诗中弦月当是下弦月， 才体现出思妇感伤而彻夜难寐的情景。
第六类，写月末的娥眉月即下娥眉月的。例一：“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽水上，文章何处哭秋风。”(李贸?南园)----诗中“晓月”指清晨的月亮，“玉弓”指下弦月后的残月即月末的娥眉月。残月或月末的蛾眉月是农历廿五、六的月相，此时，月亮位于太阳以西约45°，日出前出现于东方、东南方低空，仅在黎明前2?D3小时内可见，形状象C字。此诗是用月相说明自己读书夜以继日。例二：“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快马踏清秋。”(李贸?马诗)----诗中“月似钩”即残月(如上)，前二句看似写景，实际写壮志未酬、彻夜难眠；后二句抒发豪情壮志。
第七类：写月相变化的。例一：“自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。”(张九龄?赋得自君之出矣)----诗中“满月”指“圆月”即“十五、六的月亮”；“夜夜减清辉”指满月以后，月相依次变为凸月、弦月、娥眉月，可见部分越来越瘦小；后两句是说“思念夫君使妾身如同满月后的月亮日渐消瘦、形容憔悴”。例二：“走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。”(岑参?碛中作)----诗中“见月”即看到月亮，“两回圆”即圆过两次亦即两次满月，故第二句是告诉读者：作者离家已有一、二个月了。
第八类：不写具体月相的。例：“月暗送潮风，相寻路不通。菱歌唱不彻，知在此塘中。”(崔国辅?小长干曲)----此诗前二句写青年男女相约水上，但因月暗、潮大、风急，一时不能会晤。诗中“月暗”即月光暗淡(不是无月)。相约一般在上半夜，上半夜有月(尽管月光暗淡)，说明时间在农历上半月。
第九类：所写月相名不符实的。例：“兵火有余烬，贫村才数家。无人争晓渡，残月下寒沙。”(钱起?江行无题)----诗中“晓渡”指清晨江渡，“残月”一般理解为月末的娥眉月(即农历廿五、六的月相，黎明时出现于东方低空)，但此诗第四句是说“只有凌晨西下的残月映照着寂寞的沙滩”，很显然，这里的“残月”应是月相满月或下凸月，用“残”字只是写“劫后荒凉”，而非写缺月
1、月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。（新月）
2、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍殊月似弓。
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩（月初娥眉月）
3、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。（上弦月）
4、春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鹕啼。
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡 （满月）
5、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中
孤光照还没，转益伤离别。妾若是嫦娥，长圆不教缺 （下弦月）
6、寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽水上，文章何处哭秋风
大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快马踏清秋 （下娥眉月）
7、自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉（月相依次变为凸月、弦月、娥眉月）
走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。（圆过两次亦即两次满月、即作者离家已有一、二个月了。）
8、月暗送潮风，相寻路不通。菱歌唱不彻，知在此塘中。（不写具体月相的、月光暗淡(不是无月）
答案有些重复，请谅解，谢谢
《春江花月夜》是满月。
可怜九月初三夜，月似真珠露似弓。－上蛾眉月
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。－上弦月
《峨眉山月歌》：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”确实是上弦月，可根据峨眉山和“平羌江”的关系推断。
月下飞天镜，云生结海楼。－满月
月上柳梢头，人约黄昏后。－满月
月出惊山鸟，时鸣春涧中。－下弦月
杨柳岸晓风残月－一般认为是下蛾眉月
寻章摘句老雕虫，晓月当帘抱玉弓。－下蛾眉月
古诗句中有关月相的解释
记得三年前刚开始接触新课程时，对于月相知识，自己相知甚少。遇到诗句中的月相更不知如何解释，现在积累了部分知识供大家参考，不正之处请各位批评指正。
我们要理清诗句中的月相，首先必须能非常清楚地解释课本中月相变化图中各位置的月相情况，对于新月，上弦月，满月只要画出图形就非常容易解释。
而对于下弦月，在月相变化图中，位置位于地球的下面，我们就这样看课本中图形，画出来的下弦月的月相图是右半部亮，而我们在天空中实际看到的下弦月是左半部亮，这该如何解释呢？这是因为在这幅图形中月亮位于地球的下面，而我们在实际生活中任何时候看到月亮都是在天空，所以按我们这样子看书本图形是错误的，我们应该把书倒过来看才正确，（这样月亮才位于天空）因此天空的下弦月的确是左半部亮。
诗句1：“杨柳岸晓风残月”，晓风残月说明早上天还没亮时看到的残月，那为什么在天还没亮时能看到残月呢？因为残月发生在农历二十二、二十三，此时月球和太阳的夹角为270度，也就是月亮升起要比太阳早6个小时，而太阳没出来，月亮当然能看得到，而当太阳真正升起来了，太阳光太强烈了，当然又会看不到月亮。
诗句2：“可怜九月初三夜，月似真珠露似弓。”因为初三初四是娥眉月，所以此诗句中描术的是娥眉月。
诗句3：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”说明是半夜时月亮落下，那我们就可推测出月亮在正午时升起。而月球在正午升起说明比太阳升起时间迟6个小时左右，所以此时月球和太阳夹角为90度，因此该月相为上弦月。
诗句4：“月上柳梢头，人约黄昏后。”说明黄昏时，月亮刚上升，那么月亮上升时间比太阳上升时间迟12个小时左右，所以月亮和太阳的夹角为180度，因此此时的月相为满月。
诗句5：“月下飞天镜，去生结海楼。”说明月亮象一面圆圆的镜子，这就说明此时的月相为满月。
诗句6：“寻章摘句老雕虫，晓月当帘抱玉弓。”说明是早上的月亮，又象弯弯的弓。所以它的升起时间比太阳早，又象弓，因此此时的月相为残月。
会挽雕弓如满月，西北望射天狼。 苏轼
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。 白居易
无言独上西楼，月如钩。 李煜
广泽生明月，苍山夹乱流。 马戴
峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。 李白
露从今夜白，月是故乡明。 杜甫
《春江花月夜》是满月。
可怜九月初三夜，月似真珠露似弓。－上蛾眉月
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。－上弦月
《峨眉山月歌》：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”确实是上弦月，可根据峨眉山和“平羌江”的关系推断。
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