限韩令是打开了吗?这会造成怎样的影响?

限韩令的开放与否,无疑是一个备受关注的话题。尽管民间气氛有所缓和,但我们可以说,韩娱产业在华的全面开放依然是遥不可及的。

以往,韩娱艺人们或许能在国内举办线下活动,如签售会、杂志拍摄,偶尔参与音乐节,但像秋瓷炫那样获得平台顶级资源的情况,几乎不可能重现。这背后,反映出的是平台们对自身掌控力的坚持,以及国家理念中“可用可不用,但不能没有”的微妙平衡。

14年,随着《古剑奇谭》的爆红,内地娱乐圈开启了第二轮偶像市场的新篇章,而互联网平台开始强势介入。尽管电视媒体仍有其影响力,但互联网平台凭借自身的传播力逐渐占据主导。16年后,爱奇艺的《中国有嘻哈》、优酷的《这就是街舞》等网综异军突起,标志着国内娱乐市场的第三次迭代,主导权从传统媒体转向了网络平台。

选秀节目在这一过程中扮演了关键角色,它既提供了市场筛选,也带来了资源紧张的问题。早期,平台尚未建立起完善的运作模式,选秀出道的“自己人”在竞争中逐渐被淘汰。于是,平台开始调整策略,芒果台率先改革,爱奇艺、腾讯等纷纷跟进,发展出自己的模式,确保资源的有效分配。

如今,各平台都在寻求自给自足,从选人、培养、资源产出到变现,他们掌握着每一步流程,以降低成本、优化资源利用,并防范外来厂牌的过度干预。像SM、RBW这样的韩娱厂牌,曾被视为明星制造者,但实践中却屡次让平台遭受损失,而国内的乐华、丝芭等则因自身的不成熟和粉丝的过度干预,成为了平台约束的对象。

在当前的大环境下,平台对粉丝经济的依赖度降低,更看重的是经济效益和长期合作。面对索尼这样的大厂牌,以及泰国、日娱等具备竞争力的厂牌,韩娱厂牌的吸引力和合作条件自然相形见绌。平台不再轻易妥协,而是追求更高的性价比,而秋瓷炫的成功正是这种选择的明证。

总的来看,限韩令的开放只是表面的松动,实质上,平台的决策更倾向于效益和可持续性。对于那些不适应市场、不尊重规则的韩娱厂牌,平台的态度已经明确,那就是逐步压缩资源,甚至采取强硬措施。因此,即使有开放的迹象,韩娱产业在华的全面复兴,恐怕还有一段漫长而曲折的路要走。

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