问都是写西湖的4首诗有什么不同?
分类: 文化/艺术问题描述:
4首是：饮湖上初睛后雨 晓出净慈送林子方 题临安邸
钱塘湖春行 如修辞方法的不同．所表达的思想不同 等等
越多越好 ＾-＾
解析:
饮湖上初晴后雨二首（其一）
苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
提示：湖指杭州西湖。湖光山色相映，风景绮丽。全诗先写“晴”，次写“雨”，最后两句结合起来概括，而用新奇的妙语赞美西湖无时不美的迷人景色。
将西湖喻为美女西施，已成千古定论。湖因诗而名“西子湖”，可证也。
然而明人唐宜久，有一文，谓“昔人以西湖比西子，人皆知其为誉西子也。而西湖之病，则寓乎其间乎?可见古人比类之工，寓讽之隐：不言西湖无有丈夫气，但借其声称以誉天下之殊色，而人自不察耳。”(《明小品三百篇》)黑、白转色，褒、贬易位，他从诗里看到的是“西湖无有丈夫气”。
莫非此公读诗，喜欢头朝下、脚朝上“拿大顶”，何以其所见翻了个儿?
因喜“山色空雨亦奇”句，而画其意。想及此，附记之。
《晓出净慈寺送林子方 》
杨万里
毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。
诗的前两句概括地指出西湖六月的风光自有特色， “毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句从语气是看似很突然，而这突然之中却让我们感受到诗人对西湖美景发自己内心的赞叹，实际上增添了诗作情感抒发上的气势，虽然读者还不曾从诗中具体地领略到西湖迷人的景致，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了西湖的异样风情。这两句好象是脱口而出，又仿佛是诗人大惊大喜之余最直观的感受，从而渲染了西湖之美，并且强化了诗人自己对此种美景的认同，也引起了读者对美丽风光的无限企盼与憧憬。果然，放眼望去，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这两句描写满湖莲叶荷花在朝阳的辉映下，无边无际的碧绿和艳红和谐地搭配在一起所呈现的奇景。诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶与荷花给人的视觉所带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天空连成了一片，气象宏大，既写出莲叶之广袤，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，突出一个“红”字，又使整幅画面绚烂生动起来，既有壮阔的形象，又充满浓烈的色彩！
古往今来，无数文人墨客都抒写过西湖美景，而这首诗恰到好处地抓住了六月西湖最具特色的景物――碧绿的莲叶与绽放的荷花，把它们作为西湖的主角大加描绘，给读者留下了鲜明的印象。全诗明白晓畅，更值得一提的是其独特的写法，即先直抒感受，再叙写实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能让人感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。
题临安邸
林升
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
冷言冷语，却从热闹的场面写起。西湖是有名的风景区，有山有水，湖在群山环抱之中。要说湖，先说山，因为山上有别墅，湖上才多游艇，“山外青山”，青山之外还有青山，这倒不足为奇。“楼外楼”，楼台之外还有楼台，一排一排，雕梁画栋，这才会引起人们的注意。这表明达官贵人真多， 也确实善于寻欢作乐。这句诗以句中重叠取胜，使人可以想象青山绿水之间， 一片金碧辉煌，楼台之中，到处轻歌曼舞。这种歌舞散发着糜烂之风，加深了国家民族的灾难。因而诗人斥责它：西湖这些歌舞要到什么时候才能停上！ 因为要停止了这种歌舞，改变了这种沉溺美酒女色的风气，人心才能振奋， 才能发愤图强。可是事实上是怎样的呢？“暖风熏得游人醉”。这里的游人， 主要是指在西湖山水之间享乐游逛的达官显宦。暖风：不但是指自然界的风， 而且夹着社会上的靡靡之风。这种风一吹，就把人们熏醉了：熏人的是和风暖日的气息，花木清香的气息，美酒佳肴[yáo]的气息，香脂喊粉的气息。一切都熏醉了，只追求官能的享受了，没有政治远见和事业雄心了。诗人这时说：“简直把杭州当成了汴州”！这是摇头轻蔑的冷语。
钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感 *** 彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。
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