克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）风格重于实质吗？
在克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）整个电影作品中，我最喜欢的一幕出现在电影中，有些人会认为他的“风格超越实质”。
它发生在敦刻尔克（Dunkirk）的一半处，在整个上半年，您一直在追踪的两三名士兵坐在海滩上。他们刚刚被枪杀，炸毁，介于两者之间。他们需要休息。
主角坐在那个海滩上，发现他眼角以外的东西。这是一个孤立的，肮脏的人，凝视着大海。他一个人在镜头前，在电影上暗示没有什么可以帮助他。
我们看到他只是凝视着海滩，直到突然之间充满激情地奔跑着。随着海浪已经将他推回去，他跳入大海，开始游泳到他知道永远找不到的海岸。
那人跳下时脑子里有什么？他可能会面对什么恐怖呢？他失去了几个朋友？他杀了多少人？
地狱对他做了什么？
这是敦刻尔克最安静的时刻之一，也是过去十年中最好的场面之一。它表现出对电影语言的精通，以及对电影势头将如何影响观众对该动作的感知的强烈感觉。
人们说敦刻尔克是风格而非实质，因为缺乏人物性格和对布景的依赖，很容易理解为什么。但是那个奇异的时刻比大多数电影都更具实质性。这并不是敦刻尔克唯一的光彩。
在阅读这个问题时，我的第一个直觉是说他绝对是。但是，我思考的越多，我越意识到与事实相距遥远。
好吧，也许这是事实。我同意诺兰的电影通常缺乏实质性或主题性的呕吐，直到实质性如此明显以至于甚至都不算数。
《星际穿越》就是一个很好的例子，安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）在中途谈恋爱的力量独白，而诺兰（Nolan）则假装这很重要。
《星际穿越》中几乎没有细微差别。这是一部完全依赖人际关系的电影，但却完全缺乏完整的人类。取而代之的是，我们平淡无奇的Mathew McConaughey的角色可以概括为“好人爱家庭”，而Michael Caine则可以概括为展览机器。
但是，即使是《星际穿越》，我认为这也是迄今为止被认为是一部Nolan电影的最不重要的作品，但它也不是超越实质。相反，它缺乏实质性但非常时尚。
这使我领会到什么是实质的风格，或者对我来说意味着什么。对我来说，这是为了风格而牺牲物质的时候。这不仅是电影时尚的时候，还是缺乏实质性的东西。
我的榜样是超级英雄电影，即使是最好的电影，其本质也是风格而非实质。他们没有在英雄和恶棍之间进行实质性对话，而是创建了轰动的动作场景，在这种场景中，英雄必须使用CGI拳打败恶棍。这甚至不是对电影的评论，而只是它们发生的类型。
看钢铁侠。高潮的实质部分是当超人打破迈克尔·香农的脖子以拯救孩子时。实质部分的风格是当他们花20分钟炸毁一座城市时。
实际上，我能想到的唯一一部超级英雄电影是诺兰的《黑暗骑士》。
但是像星际不超过物质的风格，因为没有在发生在电影的场景只是发生。最后，在第5维位置上摆放着一个花哨的事实，对于情节和主题至关重要，即使它很时尚。
他们去的每个星球都有其独特的目的。无论是水上星球拖慢时间，这样我们就可以获得催人泪下的时刻，或者是寒冷的星球通过Matt Damon描绘人类的过失。
当然，他在这些地方并不充实，但他并不是去那儿仅仅是因为。他去那里是因为他们有目的。
而且，如果风格有目的，那就不是风格超越实质。即使它不是实质性的。
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