应用戏曲程式表演程式来的自由在一定程度上是不改变程式的。()a对b错
应用戏曲程式表演程式来的自由在一定程度上是不改变程式的。(a) a对b错
戏是靠人演的，曲是靠人唱的，名家演好戏，大师唱好曲，已成为戏坛共识。今天让我们来接着学习戏曲表演程式中的“四功、五法”。
(一)四功
四功指“唱、念、做、打”四种表演功夫，是戏曲演员的表演基本功。“唱”指歌唱，“念”指具有音乐性的念白，“做”指舞蹈化的表演动作，“打”指翻打扑跌的技艺。
(二)五法
五法指“手、眼、身、法、步”，是戏曲演员身段表演基本功。“手”指各种手势，“眼”指各种眼神，“身”指各种身段动作，“步”指各种步伐，“法”是指驾驭和统领手势、眼神、身段动作、步伐的技术和方法。
1.台步：
戏曲演员身段基本功之一。台步是在自然生活步伐的基础上，经过提炼、加工、夸张、美化而形成的一种艺术化、节奏化、程式化的戏曲舞台独有的表演程式。由于演员表演行当不同、性别不同、人物身份不同、年龄不同、体貌特征不同、服装不同等，台步技法有着明显的区别。性别上的大致区别是：男性注重展示阳刚之气，端庄大方，大多穿宽袍大袖，步伐采用极为夸张的“大八字步”，也称“四方步”，如《上天台》中的刘秀、《铡美案》中的包拯、《长坂坡》中的赵云等；女性注重展示阴柔含蓄之美、端庄妩媚和窈窕之态，旦角行走有一个形象的比喻为“风摆柳”，讲究足不外露，采用“小碎步”的步法，如《三击掌》中的王宝钏、《拾玉镯》中的孙玉娇、《锯大缸》中的王大娘等。其中，老旦台步要着重表现老年妇女的老态、沉稳，如《太君辞朝》中的佘太君、《望儿楼》中的窦太贞、《钓金龟》中的康氏等。
2.圆场：
戏曲表演程式技巧之一，指戏曲人物在舞台上技术化、艺术化的跑步姿态。圆场是演员必须掌握并且需要天天训练的基本功。因为戏曲舞台调度线路大都呈圆形，周而复始，所以称之为“圆场”。如《萧何月下追韩信》中萧何追韩信的慢、中、快三圈圆场。男生步伐较大，前后脚之间保持一个脚的间距，用以表现男性的阳刚之美；女生步伐相对比较小，前后脚保持错开半只脚的状态，以表现女性阴柔窈窕之美。
3.云手山膀：
戏曲表演基本技巧之一，是一种用途极为广泛的戏曲舞蹈身段动作。它是一个动态的动作(云手)和静态的动作(山膀)的有机组合体。这里面既包括戏曲舞蹈身段动作的“动态美”，同时也包括戏曲舞蹈身段动作的“静态美”，一开一合，一上一下，一前一后，一左一右，一收一放，一进一退，眼到手到，手到眼到，欲左先右，欲放先收，你中有我，我中有你，相互协调，相互制约，互为主次，相互依托，从而达到身段动作上的“三节六合”(三节：稍节起、中节随、跟节追。六合：心与口合、口与手合、手与眼合、眼与脸合、脸与身合、身与气合)，在辩证统一中共同构成了戏曲表演舞蹈身段的“韵律美”。云手山膀动作，内在于腰，以腰为中轴，外在于眼，以眼神为统领。在一个戏曲云手山膀的舞蹈动作当中就包含了戏曲“手、眼、身、法、步”五法的所有元素和基本法则。
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