《沪杭车中》徐志摩赏析 徐志摩诗歌《沪杭车上》中“梦境似的分明，模糊，消隐”一句中虚...
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通读全篇，气韵的流畅使人有种舒适闲宁之感，绘出的画面令人清新愉快。
“匆匆匆！催催催！”开篇二个重复并列的单字，组合成一股迎面而来的急切的情绪流，而其中的音乐感更是加强了全篇的气势。在这短短的二节、八行诗中，“催催催j”又在第二节中出现，前后呼应，浑为一体，读者如同随着诗人一道在沪杭线上前行。
第一节转下来的三句诗都运用了排比的手法，层层描绘车窗外的景致，先是远的烟、山、云影，继而是水、桥和想象中的橹声，最后是松、竹和“红叶纷纷”。
第二节，才是整体的渲染和诗人自我意象的描写，“艳色的田野，艳色的秋景”在诗人眼中始如“梦境似的分明”，继是“模糊”，最后“消隐”。
列车在急行，景物在后移，诗人临窗看到这飞逝的一切，他那颗易动的心，在激动、在联想，也许是想到了那“水港小桥多”的故里，也许是想到了那慈祥聪敏的狄更生，也许在想着他的爱情和那不可及的叫他痛苦的林徽因。
徐志摩是捕捉意象的能手，他有太多的感情基因，一瞬间的画面，一刹那的思绪，往往就形成一个既有色彩，又有音乐的不朽诗篇。
扩展资料：
这首诗写于一九二三年秋。那时胡适在杭州西湖烟霞洞疗养肺病，志摩偕其堂弟徐永和同去杭州探望了胡适的病，并一同畅游西湖。从志摩家乡硖石到杭州是在沪杭火车道上，这首诗就是诗人在车上的时候写成的。
徐志摩（1897～1931年），现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。新月派代表诗人。这首诗以瞬间的印象写出了对人生的感悟，在时空交替的景象变化中包蕴了丰富的内容，具有无穷的张力。
现代作家张金锋：在人生这辆无法倒退的车里大多数人看到了窗外的美景、现世的快乐；少数人，或者说，只那么一两个人承担了无可挽同这种快乐和美丽的哀伤与无奈，比如此篇的作者，便是如此。
参考资料来源：百度百科-《沪杭车中》
沪杭车中①
匆匆匆！催催催！
一卷烟，一片山，几点云影，
一道水，一条桥，一支橹声，
一林松，一丛竹，红叶纷纷：
艳色的田野，艳色的秋景，
梦境似的分明，模糊，消隐，——
催催催！是车轮还是光阴？
催老了秋容，催老了人生！
① 此诗作于1923年10月30日。发表于1923年《小说月报》第14卷第11号，原名
《沪杭道中》。
将朱自清的散文《匆匆》与徐志摩这首《沪杭车中》比较来读或许是饶有趣味的事。
朱自清用舒缓从容的笔墨描写了时光匆匆流逝的步履、印痕，徐志摩却用极其简洁的文
字再现了匆匆时光的形态、身姿。朱自清的时光是拟人化的，徐志摩的时光却是强大的
建筑式的。
有谁目睹过时光？尽管时间以昼夜黑白的形式重复升降在我们生命之中，时光的本
质到现代才真正成为人类致命的敏感。如果说朱自清的《匆匆》让我们注意到时光在细
小事物中的停留和消逝，徐志摩的《沪杭车中》则要我们与时光对视、相向而行。它以
诗所特有的语言将空间竖起，时间化为邃道。《沪杭车中》给人的感受是紧张和尖锐。
这首诗的诗题就是动态空间：沪杭车中。上海与杭州短暂的距离已被现代交通工具火车
不经意打破了。时间和空间本是相对物，此刻简直就是浑然一体了：“匆匆匆！催催催！”
两组拟声词把这种浑然表达得淋漓尽致。随着这到来的时空的浑然，时空中原本浑然一
体的自然反被切割成零碎的片断：“一卷烟，一片山，几点云影；／一道水，一条桥，
一支橹声，／一林松，一丛竹，红叶纷纷”更深刻的、实质意义的分裂乃是人类自身的
安宁的梦境的分裂。和大自然一样安宁而永恒的梦境（或说大自然本身就是一个梦境）
由分明而“模糊，消隐。”“催催催！”这现代文明的速度和频率不能不使诗人惊叹：
“催老了秋容，催老了人生！”
第一段写现代时空对自然的影响，第二段写现代时空在人类精神深处的投影，二段
互为呼应、递进，通过“催催催”这**人惊醒的声音让人正视时间。这种强烈的现代时
间意识，正是现代诗创作的原动力。徐志摩曾在《猛虎集》序文中谈到时间意识迟钝的
痛苦：“尤其是最近几年，有时候自己想着了都害怕：日子悠悠的过去内心竟可以一无
消息，不透一点亮，不见丝纹的动。”迟钝和敏感或许是一枚硬币的两面。事实上诗人
的时间感是现代时间意识的多重折射。徐志摩写于《沪杭车中》之后的1930年的《车眺》
和1931年的《车上》所表达的便分别是时间永恒和时间在生命中生生不息的主题。无论
“车”这一意象多么富于流动动荡的时间感，如下的诗句带给我们的安宁几乎是不可击
碎的：“绿的是豆畦，阴的是桑树林，／幽郁是溪水傍的草丛，／静是这黄昏时的田景，
／但你听，草虫们的飞动！”（《车眺》）而“她是一个小孩，欢欣摇开了她的歌喉；
／在这冥盲的旅程上，在这昏黄时候，／象是奔发的山泉，／象是狂欢的晓鸟，／她唱，
直唱得一车上满是音乐的幽妙。”（《车上》）则使我们无不为生命与时间同在并使时
间生机勃勃而感动。徐诗三篇写时间的诗皆以车为象征，而《沪杭车中》堪称象征的一
个小奇迹：沪杭车这一具体事物及催与匆同声同义不同态拟声词的巧妙运用，实在是诗
人天才的悟性和语言敏感的反应。然而，如果我们读《沪杭车中》而不去读《车眺》和
《车上》，便是一个不小的遗憾。它们是徐志摩时间观的统一体。
既有朱自清洋洋洒洒的《匆匆》，又有徐志摩雕塑建筑式的《沪杭车中》，现代文
学史中的时间概念才真正是可触可感。
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