《北平无战事》是神作还是渣渣，编剧有话 真心讲《北平无战事》好看么
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以剧本作品本身而论，我觉得真正不可违反的铁律只有两条，一是要符合戏剧性规则，这是顾及观众的审美体验，也是顾及市场的要求，二是能够投入操作，一个剧本如果写出来不能操作那不是废纸一堆？
第一点，很多人对《北平无战事》的否定就是认为它是“反戏剧”、“反市场”的东西，我不赞同，《北平无战事》绝对不缺乏戏剧性，个人与时代的冲突，一个时代的崩塌与重建，这是多强烈的戏剧性？所谓戏剧性，换言之就是矛盾冲突，矛盾冲突有三种，一曰人与人的矛盾，一曰人与时代、社会的矛盾，一曰人与自己的矛盾，后两者显然更难写，也更少见，但从段位上来说是更高级也更需要技巧的，《北平无战事》描写的就是第二和第三种冲突。认为《北平无战事》反戏剧的人，大概是将戏剧性框定在了第一种矛盾冲突里吧，这一点上我还是同意刘和平本人说的，“说我反戏剧的人敢不敢坐下来跟我谈谈什么是戏剧？我的本行就是戏剧，我就是靠写戏剧拿了曹禺奖的。”看《北平无战事》中对戏剧场面的处理，当知刘大神所言非虚。至于《北平无战事》的戏剧结构问题，以及很多人置疑的戏不在主角身上等问题，还是评判标准问题，这是一部群像戏，它真正要表现的主角是那个时代，以繁复细致的工笔审美，描绘了一幅乱世将崩时的时代群像，在塑造了那么多形态各异的角色的同时，灌注了家国情怀和对历史的思索感叹，虽然也有力不从心之处，但如此笔力，几人能及？
第二点，实际操作性，这个涵盖的东西复杂一点，有部分和第一点重合，很多所谓的专业要求，其实也源自实际操作中的商业需求，比如因为演员太贵，所以我们要把戏写得集中，方便压缩演员成本、最大化地利用大牌主演的价值，比如我们要把好戏都放在主角身上，因为主角一般是大腕，必须得让他们光彩压倒全场，比如我们要把戏的情绪处理得尽量单一明了，因为拍摄节奏很快，这样做能尽量减小导、演以及制作各部门的偏差等等。这些要求当然都是对的，但是我认为所谓的实际操作性并不是这么一刀切的来，因为每个项目面对的制作环境不同，以上所说的只是放之四海而皆准的行业普标，至于《北平无战事平》，虽然人不符合这个普标，但人搞定了大导演、搞定了资方、搞定了大牌演员，能够搭起一个团队来实现剧本追求的这些效果，这就证明了人家在操作性上没有什么问题。有可能它的出口非常窄，这的确是冒险，但有些人求“稳”，有些人求“险”，大家追求不同，并不能说冒险的项目就是问题项目。
一句话，这个行业很宽广，观众的需求也多种多样，流水线上的标准作当然是好作品，但是流水线之外的，一样是好作品，从文以载道的方面来说，甚至更好。
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