学笛子，换气怎么解决啊
笛子循环换气法 在我国有许多唢呐吹奏家，都能使气息不间断地进行吹奏，获得了广大听众的赞赏。他们创造了一种特殊的换气方法------“鼓腮换气法”。约在1957年间，笛子演奏家赵松庭先生，把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上，定名曰“特长音演奏”。收到了很好的效果。它的方法是：在吹奏中，当第一口气即将吹完之际（约留三分之一左右），将余气存入两腮，使两腮鼓起（比吹唢呐时鼓得小些），然后用鼻吸气，与此同时，将两腮渐渐收缩，用储存在两腮的气吹奏笛子，直到接上第二口气时，又继续吹奏。这样一反一复，使笛音保持延续不断。这种鼓腮换气法，虽可解决笛子上的特长音演奏，但却因在以下缺点，所以效果不很理想：
1、因要鼓起两腮，就会引起口形的变化，进而影响笛子的音色和音量。
2、鼓起两腮，不但吹起来很费劲，同时也不雅观，容易引起观众为吹奏者担心，分散观众的注意力，影响
乐曲的演奏效果。
3、气的储存量小，强度较差，往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲，易使笛音中断。
这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上效果不错，而照搬在笛子演奏中就不很理想呢，通过研究和实践找到了如下原因：
1、因为唢呐是双簧管乐器，它是用嘴包住扁圆形的哨子，用气息去吹，使哨子振动发音。也就是说，只要有气基本上就可以吹响。所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化，但并不影响嘴里（口腔内）的吹奏形态。笛子是吹孔乐器，它是靠“风门”，将气息恰当地送入吹孔而发音。所以当两腮鼓起之后，口形就不能保持原样。风门就要引起变化，故笛子也就不能正常发音。
2、唢呐上大多还有一个档片，这个档片可以帮助嘴的控制，在鼓腮之后，双唇有力地顶住档片，这就大大增加了两腮的压缩（控制）力量。也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。而笛子上却不能装置和使用这个档片。
五十年代末，演奏家们在原鼓腮换气（特长音演奏）的基础上，通过反复琢磨，练习和演奏实践，使这一技巧更加充实、完整和规范并把这一技巧定名为-----“循环换气”法和从理论上作了文字总结，于1962、1963年，先后两次在《解放军歌曲》上发表。
这种“循环换气”法，解放了鼓腮换气法所不能解决的问题：
1、可以使吹奏中的口形不产生任何变化；
2、不致使观众因鼓腮而分散注意力，不但可以吹奏特长音，而且也可以吹奏高音和整段乐曲。
3、扩大了气的储存量，不但可以吹奏特长音，而且也可以吹奏高音和整段乐曲。循环换气法有三种，第一种为长音循环换气，第二种为旋律循环换气，第三种为双吐循环换气。下面分别介绍
这三种循环换气的方法和要领：
一、长音与旋律循环换气
此种循环换气是所有循环换气的基础和前提，不掌握这种换气法，其它两种循环换气就无法学会。
循环换气法比较难学，在初练时，除刻苦学练之外，还要细心寻找规律和突破点，循环换气究竟难在何处？
表面上看好像是换气二字，其实是难在换气时“循环”上。而使气息循环不断的突破点又是在“呼”与“吸”上。呼、吸二项对比，主要又难在呼气同时的吸上。也可以反过来讲，它难在吸气同时的呼上。再进一步分析，与吸气的同时的呼气，气又是从何而来？是来自胸、腹还是口腔？当然是口腔（下颌部），所以在吸气时的同时，下颚蓄气的呼出是循环换气法的最关健之处。
长音循环换气在练习时，首先将舌头（舌根）往内（后）收缩，使喉腔形成发“欧”音时的形态。当你发出这个音后，下颚必然会向外（下）扩张，喉腔也随之扩大，口腔内的空间圆而大。在呼吸的运用上，和“鼓腮换气法”差不多，每当你即将吹完一口气时（约留三分之一左右），就将舌头（舌根）往后收，把气存入喉腔（下颚）处，要尽量增大气在喉腔的储存量，然后用鼻迅速吸气（吸气时小腹往里收，把气往上提）。记住，在与鼻吸气的同时，下颚往上收缩（舌头自然向前伸去），使储存的气根据乐曲的需要用颚收缩的不同压力将气压出，吹响笛子，保持笛音的不断。当第二口气吸进之后，应迅速接上去，这样反复循环就可使笛音不断。
开始练习时，可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音（即平吹），待掌握到一定程度后，再练其它的音，或换梆笛、中音笛进行练习。
练习可分以下三步：
第一步：先练习储气和呼气。先用下颚储存气的呼出，把笛子吹响。方法是：
1、舌根往内（后）收缩，形成发“欧”字音的形态，把气储满下颚部。
2、下颚往上收缩（舌头自然向前伸）把储存的气排压呼出，此时最重要之点就是保持住吹笛时的口形，风门不能变化，不能抖动。否则，笛子就无法吹响。音吹得越长、越响越好。
第二步：在第一步完成的基础上，加用鼻子吸气。这里要注意：
1、吸气要快，先一口气一口气的分解练习，不要急于去连续进行。
2、一定要在呼（吹）气的同时用鼻吸气（即口呼鼻吸同时进行），这一步比较困难，但只要第一步打好了基础，也是容易掌握的。
第三步循环不断地连续练习，练习这一步时的关键在于从鼻子吸进气之后又要转送到肺部，然后呼出去。这时，鼻子和嘴需要一个连接转换过程。变在这个转换之中，往往易有一个断续的痕迹，这是初学者普遍遇到的难题。要解决这个难题，在日常练习时一定要注意：
1、全身不要过于紧张，特别是口腔、鼻腔要有意识地放松弛一些。
2、加强小腹（丹田）的控制，以减轻口腔的控制力和紧张感。
3、初练时，每到口吹鼻吸两动作转换这际，可将气息缩小，使音弱下来，慢慢地去完成转换过程。
4、在两动作（吸与呼）转换过程中，头部和上体尽量不要幌动，应保持平稳。
只要注意到这几方面，细心摸索练习，就可以很快突破这一关的。
平日最好在笛子上练习，但在没有笛子的情况下，也可以进行练习。方法是：
1、把某一只手（左右都可以）抬起，手心对着风门（嘴）练习换气，依靠手心的感觉，来测量你我气是否集中，有无中断。
2、用循环换气方法来练习吹灯（蜡烛）要使灯火摆动，但不能使它熄灭，来测量你的运气是否连贯、均匀。
3、民间艺人过去练习唢呐的鼓腮换气法时，常用一节空心小棒，插入水中练吹，使水落石出泡不停断地翻滚来练习吹、吸两动作的连续转换。这一方法虽不太适用于笛子，（因为在吹笛子时，要时常改变用气的力度、角度和口形），但用来练习呼吸动作也还是可取的。
在练习过程中，可逐步将嘴与目的物（灯或手）的距离由近渐远地拉开，以测量你的气量是否增加。
在练习和运用这一技巧时，总括起来应注意以下几点：
1、吸气的动作要迅速。
2、第二口气接上去时，一定要连贯均匀，不可时多时少，时缓时急。
3、在吹奏时，光可稍下俯一些，不可直硬挺仰。这样可使喉腔有力地扩大，以增加口腔和喉腔的控制力。
4、在换气的过程中，小腹要始终保持控制状态，不可松软，以免失去控制。
5、身体要平稳，不可上下前后倒斜抖动。
6、为使笛音柔细动听，而且便于换气，遇到长音时，可加用本位或下位虚颤音（即指震音）相助。
二、双吐循环换气
双吐循环换气，是四十多年前的1966年，由当时的内蒙古艺术学校学生马世新开始练习，1971年在其笛子独奏曲中使用，近十几年来一些演奏家发展运用的，它难于长音特环换气。但又不及长音与旋律循环换气使用广泛。
在吹奏单吐、三吐时，由于可以采用抢气的方法，使吹奏不间断地进行，而在吹奏双吐时，是不能抢气的。过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙时间来换气，这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。双吐循环换气的发展就解决了这一难题。
双吐循环换气有两种吹奏方法，吹奏者可以选练其一，或两者全学。现分述如下：
第一种是前音换气法。所谓前音换气法，就是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气。在换气时那个吐字发音，应变成“普”字发音。“普”音是利用下颌的蓄存气，压冲而出，使双唇碰开之音。在此普字冲发的同时，鼻子吸气并很快转换，接上正常的吹奏，使笛音不停不断。
第二种是后音换气法。所谓后音换气法，就是在“吐库”的“库”字音的位置上来换气。其方法同第一种一样，只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形。
它们的练习方法如下：
（1）循环换气的基本方法，同前面所介绍的相同，这里不再述。
（2）用下颌（喉腔）处的储存气先吹响笛音，它于吹奏长音换气不同之处是，气流从下颚处压时要短、猛而有力，气速要快，使之能有力地冲响一个吐奏音。口形发音的“普”或“虎”要首先进行单吹练习，能把音吹响，吹结实。这里要注意“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气，而是胸腹都处在有控制的止气状气，只由下颚的蓄气冲压而得。
（3）当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果时，接着就练习舌头的连贯动作，把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。前音换气是，当舌头随着下颚压出的气流伸向前发出吐音，立即利用舌的惯性力，从根部急发出“库”字音。这样就把“普”与“库”连起来形成双吐。而后音换气则是当“吐”字音发出之后，用下颚所存之气，迅速冲压出“虎”音的同时抢吸，并准确无误地再接发“吐库”演奏下去。
（4）特别注意的是，在练习过程中，每发“普”或“虎”音的同时，一定要用鼻急速而灵巧地抢吸一口气。双吐循环换气的难练之处，也就难在这里。它比长音循环换气时，要求吸气与呼气（下颚压出的气）动作更快而敏捷。
（5）由慢练开始，找到正确方法后，渐次加速为宜。
（6）先从第三、四两孔的中音区练起，逐渐扩大音区。
（7）以上练习达到要求时，即可进行同音的双吐换气练习。
绛旓細1銆佹尋姘斿惞闊冲垰寮濮嬬粌涔犳椂锛屽簲鍏堜粠鎸ゆ皵鍚归煶鐫鎵嬨傚嵆閫氳繃鍙ｈ厰鑲岃倝鍘嬬缉灏嗗彛鑵旈噷鐨勪綑姘旀尋鍑猴紝鐢ㄥ彛鑵斿墿浣欐皵灏绗涘瓙鍚瑰搷銆傚湪杩欎竴姝ョ粌涔犺繃绋嬩腑濡傛灉涓嶅鏄撲綋浼氬嚭鎸ゆ皵鐨勬劅瑙夛紝鍙互灏濊瘯鍦ㄥ槾閲屽惈涓鍙ｆ按锛岀劧鍚庡皢姘翠粠鍙ｄ腑鎸ゅ嚭銆2銆佸埄鐢ㄦ尋姘斿惞闊筹紝鍚瑰搷鍏ㄩ煶鍩熶笌鍏ラ棬鏃堕渶瑕佸惞鍝嶅叏闊冲煙閬撶悊鐩稿悓锛屽惊鐜鎹㈡皵鏃剁殑鎸ゆ皵鍚归煶...
绛旓細鎵惧埌鏇插瓙鐨勬皵鍙ｏ紙灏辨槸涓鍙ヤ箰鍙ョ粨鏉熺殑鍦版柟锛岀畝鍗曠殑鏇插瓙涓鑸4灏忚妭涓鍙ヤ箰鍙ワ級鐒跺悗灏卞惛姘旓紝娉ㄦ剰涓嶈鍚圭牬鍙ュ櫌銆
绛旓細姘旀伅鎺у埗涓 绗涘瓙鐨勫彂闊炽佸０闊崇殑楂樹綆銆佸己寮便侀暱鐭佸垰鏌旈兘涓庡惞濂忔椂鐨勨滆繍姘斺濇湁鐫瀵嗗垏鐨勫叧绯汇傝繖绉嶈繍姘斾笂鐨勫姛澶紝鎰忔濆氨鏄锛岃鍚瑰ソ绗涘瓙蹇呴』鍦ㄢ滆繍姘斺濇柟闈笅涓鐣姛澶 鍛兼皵鍜屽惛姘旂殑鏃堕棿澶ц嚧鐩哥瓑锛屽惞绗涘瓙鍒欒鐢ㄦ繁鍛煎惛锛屽氨鏄敤妯殧鑶滐紙浣嶄簬鑲洪儴鍜岃吂閮ㄤ箣闂达級鐫鍔涳紝鍗宠兏鑵硅仈鍚堝懠鍚告硶銆鎹㈡皵鏃舵渶濂界敤鍙ｃ...
绛旓細绔圭瑳婕斿杩愮敤杩欎竴鎶宸у浜20涓栫邯50骞翠唬銆1954骞存槬璧垫澗搴厛鐢熷垱浣溿婃棭鏅ㄣ嬫椂棣栨浣跨敤浜嗚繖涓鎶宸с1957骞村湪"鍏ㄥ浗闊充箰鍛"涓婏紝璧垫澗搴洜婕斿姝ゆ洸鑰屽彈鍒拌浼椾笌鍚岃浠殑楂樺害璧炶祻锛岃鐪嬩簡婕斿嚭鐨勫垬绠′箰鍏堢敓璇达細"鐗瑰埆绐佸嚭鐨勪竴鐐癸紝鏄粬鎶婂敘鍛愮殑鎹㈡皵娉曚篃鐢ㄥ埌绗涘瓙涓婃潵銆傛湁鐨勪汉鐪嬪埌婕斿寰堟儕濂囷紝瑙夊緱杩欐牱涓涓槮浜锛屾庝箞浼...
绛旓細涓嶈鍒伴潪鎹㈡皵涓嶅彲鐨勬椂鍊欏啀鎹,鎵惧噯鎹㈡皵鐐.鐢ㄤ腹鐢版皵,(鍒濆鐨勬椂鍊欐湁鏃跺欏彲鑳戒笉鎬庝箞浼氭敞鎰忓埌,涓嶈繃鎱㈡參灏卞ソ浜)鐭績鐨勫惛姘,浣嗚鍚稿敖鍙兘澶氱殑姘,淇濇寔姘旀伅骞崇ǔ,涓嶈涓娆″惞鐚涗簡,鎶婃皵閮界敤瀹屼簡,涓嶅鐢ㄤ簡,椹笂鍙堥渶瑕佸惛姘.灏藉姏涔熷彧鑳藉府鍔╀綘杩欎箞澶氫簡,杩樻槸闇瑕佸缁冨浣撲細...绁濅綘鎴愬姛.绔圭瑳寰堝ソ鍚殑...杩樻湁绗涜啘...
绛旓細瀵逛簬寰幆鎹㈡皵锛鎴戣寰楅鍏堢涓姝ヨ鈥滀細鈥濓紝鐒跺悗鍐嶈皥濡備綍鐢ㄢ滃ソ鈥濆畠銆傛垜浠粌涔犲惊鐜崲姘旀椂涓嶈兘鎬昏佹兂鐫涓姝ュ埌浣嶇殑鍘荤粌锛岃繖鏍锋槸姣旇緝鍥伴毦鐨勩傚悎鐞嗚璁″ソ缁冧範鐨勬楠ら潪甯搁噸瑕併傛垜閫氬父鏁绗涘瓙瀛︾敓鐨勭涓姝ユ槸瑕佺粌涔犳帹鍘嬪彛鑵斾腑鐨勬皵娴佸惞涓煶G锛堟垨鑰呯瑳澶达級銆傛墍璋撶殑鎺ㄥ帇灏辨槸鎶婂彛鑵旈噷鍌ㄥ瓨鐨勬皵娴侀潬闂鍙ｈ厰鐨勫帇鍔+...
绛旓細姣忎竴鍙ユ崲涓娆℃皵锛屽湪姣忓彞瑕佺粨鏉熸椂鍋锋崲锛屾崲姘搴斿揩閫燂紝榧诲槾鍚屾椂鐢ㄥ姏鍚告皵锛屽垏璁板嬁寮犲ぇ鍙ｏ紝涓嶉泤銆
绛旓細鍚瑰鑰呭彲浠瀛︿範姘戦棿鐨勭粌涔犳柟娉曪細鐢ㄤ竴鏍瑰悆楗枡鐨勫鏂欏惛绠★紝涓澶磋鍦ㄥ槾閲岋紝涓澶存彃鍦ㄦ按閲岋紝鏍规嵁涓婅堪鏂规硶缁冧範淇濇寔鍚圭瑳鏃剁殑鍙ｅ舰锛屼娇姘旀场婧愭簮涓嶆柇鍦板啋鍑猴紝鎸佷箣浠ヤ箙銆備篃鍙互鐢ㄥ槾瀵圭潃鑷繁鐨勬墜鏉ュ惞姘旂粌涔狅紝浣挎墜涓婄毊鑲ゆ劅鍒版皵娴佷笉鏂傛柟娉曚笁銆佸湪绗涘瓙涓婄粌涔犮傝兘浣垮鏂欑鍚规按娉′笉鏂紝鎴栬兘鍦ㄥ敘鍛愪笂寰幆鎹㈡皵鍚庯紝骞...
绛旓細鈥 鍏佹皵涓鎹㈡皵鐨勯厤鍚 婕斿鑰呰鍏ㄩ潰鍦版帉鎻″懠鍚告妧鑳斤紝鍦ㄥ惞濂忚繃绋嬩腑杩樺繀椤婚伒瀹堟崲姘旂殑涓瀹氳鍒欙紝涔熷氨鏄懠鍚歌涓ユ牸璁ょ湡鍦版湇浠庝簬涔愬彞缁撴瀯鐨勭壒鐐广傚惞濂忔椂锛岃璁＄畻濂濡備綍鐢ㄦ皵锛屽鎵鍚瑰鐨勪箰鏇诧紝棰勫厛璁捐濂藉湪鍝簺鍦版柟鎹㈡皵銆傚湪鎹㈡皵鏃讹紝瑕佸敖閲忕収椤惧埌涔愬彞鐨勬祦鐣咃紝杩欏氨濡傚悓鏈楄鏂囩珷鏃惰鏍规嵁鏍囩偣绗﹀彿鏉ュ仠椤夸竴鏍枫傚洜姝...
