萨蒂的主要作品 科克托萨蒂的作品有什么特点？
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萨蒂的代表作品有钢琴曲《玄秘曲3首》《3首萨拉班德》，交响戏剧《苏格拉底》，舞剧《游行》《炫技表演》和《松弛》等。
20世纪初萨蒂引导了当时的法国作曲家摆脱瓦格纳音乐的影响，对法国六人团的形成起了重要作用。
六人团中的普朗克（1899—1963）对钢琴音乐的贡献最大，一生写下数十首钢琴曲，大部分为名副其实的即兴小品。还有双钢琴的奏鸣曲与双钢琴协奏曲，以及《钢琴协奏曲》、《主题与变奏曲》等。普朗克深受拉威尔和萨蒂的影响。
纯朴明晰和幽默讽刺兼而有之。他早期追摹法国古键盘音乐风格并赋予其新意，旋律自然流畅、和声抚媚动听。
扩展资料：
萨蒂似乎是本世纪前后巴黎蒙马特高地躁动、颓废艺术家的代表之一。这里靠近圣心教堂，从高地可以俯瞰巴黎全城。他多少有点像绘画界莫迪里亚尼的遭遇。在那块可以称为世纪初艺术家摇篮的地带，莫迪里亚尼所获得的声誉仅仅是位酗酒的“浪子”之名。
在今天，反观莫迪里亚尼的肖像艺术，可以找到许多非洲原始艺术的影子。萨蒂也是如此，他留下的作品不多，没有形成作为一位大师应有的作品规模并达到相当的深度，而他的一生总被他怪诞言行的云层覆盖着。
但他终生却对格里高里素歌、中世纪的神秘主义有着浓厚的兴趣。不知可不可以把萨蒂叫作一位没有发现自己生命与音乐方向的人。他的行为举止总让人意识到，他可能是一个从中世纪神秘教派闯入到20世纪门槛的使者。
莫迪里亚尼也好，萨蒂也好——人们被他们光怪陆离的个性光彩弄得有些撩乱了，相反对于他们究竟是谁，其作品真正的意味是什么，却不关切了。
毋庸置疑的是，萨蒂就是萨蒂，并非是艺术界“躁乱”的唯一先例；他像法国诗人兰波一样，进行过几年音乐的写作与演奏，却始终无法让音乐说服自己，最终放弃。他的为数不多的几部作品是他穿越人世长廊扔下的碎片——他的心，对他自己而言，是神秘的，无法弄清楚的。
因而，作品可以称得上是他偶尔闪耀的“奇迹”。他比德彪西晚出生四年，后来的几十年里，正是印象派的时代。其实德彪西与那时的印象派作曲家受萨蒂的影响颇深（指一些专业上创新手法，德彪西与拉威尔都曾经公开赞扬过他），因此也有人说，萨蒂是印象派的鼻祖。
而实际上，尽管萨蒂一直在，也一直有人在演奏他，但是他比德彪西没有名气的多，人们无法把他真正划归到哪个类别。
参考资料来源：百度百科-埃里克·萨蒂
萨蒂的代表作品有钢琴曲《玄秘曲3首》《3首萨拉班德》，交响戏剧《苏格拉底》，舞剧《游行》《炫技表演》和《松弛》等。
20世纪初萨蒂引导了当时的法国作曲家摆脱瓦格纳音乐的影响，对法国六人团的形成起了重要作用。
六人团中的普朗克（1899—1963）对钢琴音乐的贡献最大，一生写下数十首钢琴曲，大部分为名副其实的即兴小品。还有双钢琴的奏鸣曲与双钢琴协奏曲，以及《钢琴协奏曲》、《主题与变奏曲》等。普朗克深受拉威尔和萨蒂的影响。
纯朴明晰和幽默讽刺兼而有之。他早期追摹法国古键盘音乐风格并赋予其新意，旋律自然流畅、和声抚媚动听。
扩展资料：
萨蒂似乎是本世纪前后巴黎蒙马特高地躁动、颓废艺术家的代表之一。这里靠近圣心教堂，从高地可以俯瞰巴黎全城。他多少有点像绘画界莫迪里亚尼的遭遇。在那块可以称为世纪初艺术家摇篮的地带，莫迪里亚尼所获得的声誉仅仅是位酗酒的“浪子”之名。
在今天，反观莫迪里亚尼的肖像艺术，可以找到许多非洲原始艺术的影子。萨蒂也是如此，他留下的作品不多，没有形成作为一位大师应有的作品规模并达到相当的深度，而他的一生总被他怪诞言行的云层覆盖着。
但他终生却对格里高里素歌、中世纪的神秘主义有着浓厚的兴趣。不知可不可以把萨蒂叫作一位没有发现自己生命与音乐方向的人。他的行为举止总让人意识到，他可能是一个从中世纪神秘教派闯入到20世纪门槛的使者。
莫迪里亚尼也好，萨蒂也好——人们被他们光怪陆离的个性光彩弄得有些撩乱了，相反对于他们究竟是谁，其作品真正的意味是什么，却不关切了。
毋庸置疑的是，萨蒂就是萨蒂，并非是艺术界“躁乱”的唯一先例；他像法国诗人兰波一样，进行过几年音乐的写作与演奏，却始终无法让音乐说服自己，最终放弃。他的为数不多的几部作品是他穿越人世长廊扔下的碎片——他的心，对他自己而言，是神秘的，无法弄清楚的。
因而，作品可以称得上是他偶尔闪耀的“奇迹”。他比德彪西晚出生四年，后来的几十年里，正是印象派的时代。其实德彪西与那时的印象派作曲家受萨蒂的影响颇深（指一些专业上创新手法，德彪西与拉威尔都曾经公开赞扬过他），因此也有人说，萨蒂是印象派的鼻祖。
而实际上，尽管萨蒂一直在，也一直有人在演奏他，但是他比德彪西没有名气的多，人们无法把他真正划归到哪个类别。
参考资料来源：百度百科-埃里克·萨蒂
萨蒂留下的音乐作品并不算很少，除了戏剧音乐和管弦乐，光钢琴独奏曲(包括改编曲)就约有150。在早期作品作品中，写于1888年的《裸体舞》（Gymnopedies)是其代表作。这是一组由三首小曲组成的套曲，演奏时间总共也只有7分多钟。曲名原是指古希腊裸体男子所跳的一种仪式舞蹈，据萨蒂自己说是他当时读了法国作家福楼拜的《萨朗波》产生灵感而作的。乐曲优美而神秘、柔和而惆怅的意境恍如将听者带到广袤的荒野，躺在松软的草地上仰望着神秘的夏夜星空。1889至1897年创作的6首《玄秘曲》（Gnossiennes)被看成是《裸体歌舞》的姐妹篇，音乐空灵清澄，颇具东方色彩，技法也更体现出萨蒂的创新精神，节拍号和小节线的消失模糊了旋律行进中的节奏。使音乐显得飘忽与不稳而更具流动性。
《来自玫瑰与十字架的第一钟声》(Sonneries de la Rose+Croix)是萨蒂在加入玫瑰十字教派后不久写的，这组曲子除了无节拍号、小节线和终止符外，作者在编织乐曲结构时还精心地运用了“黄金分割率”，将段落与节拍数的比率配置得十分巧妙，从而体现出他独特的美学趣味。如果说以上的作品还只是作曲家纯粹对技巧的探索，那么《神秘的一页》(Pages mystiques)中的《烦恼》(Vexations)则是让人目瞪口呆的惊人之举，《神秘的一页》由3首短曲组成，《烦恼》是其中的第2首，弹奏时间其实只有一分钟左右，但作曲者却在乐谱上标示：“这个主题要连续弹奏840次，建议演奏者在最安静的环境中一动不动稳坐着事先练习。”这是作曲者对音乐的“新发现”，还是故作惊人的幽默调侃就无从稽考了，据说也真有人遵从萨蒂的“指示”去演出并取得成功，实测需时18小时40分。笔者孤陋寡闻未曾得见，买到的CD也不太“正宗”，幸而现今科技昌明，各位看官若要领略这种“烦恼”，只要按下CD机的“反复播放”键即可。
萨蒂后期的作品有人评价说是沉溺于怪异的标题的文字游戏，音乐缺乏灵感。其实也不尽然，1914年的《运动项目与嬉游曲》（Sports et diverlissements）就是部颇有灵气的作品。这部作品是出版商为一组水彩画而向萨蒂约写的，开始时他竞嫌报酬过高而拒绝接受，直到后来降低了价钱才答应下来，不久他就交出了这套多达21首小曲的曲集。该曲集每首以一种运动项目或游戏名称作标题，如“秋千”、“赛跑”、“高尔夫”、“网球”、“垂钓”、“驾车”、“海浴”等，每首大都不超过一分钟，虽不是浪漫音画却也意像纷呈千姿百态，是套旋律优美，风格清新的标题音乐曲集。另外，1917年写的《官僚小奏呜曲》(Sonatine Bureaucratique)也别具意趣，它取材于意大利作曲家克莱门蒂(Clementi)的一首供初学者练习用的钢琴小奏呜曲Op36 No.1，这首乐曲由于技巧简单匀称、旋律优美流畅而广受学琴者和钢琴教师喜爱，因而几乎每个学钢琴的人都弹过这首作品。萨蒂在这里几乎将整首乐曲拿过来加以变形。乐曲风趣幽默，不禁令人想起圣桑的《动物狂欢节》里的“钢琴家”。
他最著名的作品包括：宁静安详的《Gymnopédies》（“裸体歌舞”，三首相似的钢琴曲）（Gymnopédies音译为吉诺佩蒂，吉诺佩蒂一词，源自古希腊代斯巴达祭祀太阳神的祭典，意思是年轻人赤裸着身体在神殿前献上神圣的舞蹈。遂意译为“裸体歌舞”）、神秘的《Vexations》（要求重复840次的短钢琴曲）、广受欢迎的《Trois Morceaux en forme de Poire》（钢琴二重奏）、芭蕾舞曲《Parade》（起用了一些很古怪的乐器）、和芭蕾舞曲《Relache》（配上一系列电影镜头）。
Satie 的作品直到1960年代以前都不太为人知、并且一直被低估。幸好此后他渐渐得到了应有的声誉。
浪漫主义音乐余晖笼罩之下的萨蒂理所当然地成为了时代交替中的叛逆者，他既是新古典主义的先导，又是印象主义的萌芽，他的音乐以简单的旋律、神秘的风格、怪异的曲名、千姿百态的意象叙说着其内心的孤独与迷惘，在那个光怪陆离的时代显示出了不平凡的冷峻。本书力图展现的便是这位曾被时代忽略最终终与时代再度相逢的只为音乐而存在的音乐家苦苦追寻自己理想的特立独行的人生与艺术创作历程。孤独是他珍藏一生的秘密，凭借这种在音乐史上独一无二的“孤独”，人们可以立即辨认出他的作品。
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