我想画漫画，怎么编故事 怎么编小说 如何编漫画故事？
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一、多观察和思考生活；
二、多做构思，勤写勤练；
三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；
四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。
扩展资料：
剧本创作注意点：
1、勿变成小说的创作
剧本写作和小说写作是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。小说不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。
2、勿缺乏动作的安排
若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。
如，写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。
3、勿生成过多的枝节
剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。如，《天龙八部》是采用了三条主线交替，没有副线，而是在主线里依次添加次线来进行剧情，最后选择一条大主线来结束剧情。
剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。
参考资料来源：百度百科-剧本
参考资料来源：百度百科-剧本创作
编故事剧情需要你动用自己的所学的知识量,包括你看过的书籍,电影,戏剧,和音乐等等,通过整合,然后根据自己的喜好查阅资料,比如你个人喜欢侦探类,就需要你查询很多这方面的资料和书籍,日本漫画家开始画故事不是一开始就想的那么多,很多是自己有个想法了然后查阅整合很多资料,然后他们还会去看一些电影的镜头,学习电影里面的蒙太奇手法,和叙事方式,然后你需要立大纲，写脚本，然后再借鉴一些漫画的分镜手法，比如紧张时分镜感是怎样，对话叙述的分镜是怎样，打斗的分镜是怎样，跨页分镜是怎样，对话框的位置放置在哪不影响美观，还有象声字，很多事需要研究的，这个是个时间的积累，需要用心和用毅力去完成的。
首先要说，我们梦想差不多。
然后，有一句诺贝尔文学奖的获得者说：“当你说我就喜欢这件事，多困难我都不在乎的时候，上帝酒会抽出身来帮你。”他是世界上第一位获此奖的黑人作家。
你在担心什么呢？无论用何种方法走，只要知道目标在哪就一定会到达的。你敢把一生都压在漫画上吗？能战胜社会的嘲讽吗？能忍的住寂寞与沉寂吗？能战胜自己吗？能抵挡住各种更赚钱职业的诱惑吗？能坚持梦想哪怕付出生命吗？
如果是！
欢迎又一个执迷不悟的人和我并肩走上这条不归路啊~
剩下来的，比如画技啊分镜啊效果啊脚本啊之类的，就要自己不断练习慢慢积累了，这些东西在中国只能靠自己，除非给别的漫画家当助手。话是这么说啊，其实做起来很难的，而且枯燥，最为痛苦的是辛苦创作的作品无人欣赏，那时就很容易动摇甚至放弃，我见过太多人在这暗无天日的时候放弃的，哈~实在是很辛酸的一件是啊~只不过，那也许是上帝选拔漫画家的独特方式吧？鸟山明老师不就被退了53次搞吗，本杰明也曾坏才不遇啊，还有很多，不，太多，要相信希望，漫画就是给人以希望和梦想的东西啊
再说漫画的动画化，近年内在中国内地是可能性不大的，况就算做出来质量也不好，这是有实践证明的。我们喜欢日式漫画的大多想过有朝一日去日本吧？毕竟它很强，但是......就这么认输似乎不太甘心，所以有很多人想要让本土漫画崛起，但苦于这个领域的人才基本上都转行了，也没有什么资金投入，就不能运转，资金就更少，人才又走了.......这叫恶性循环，只是我个人认为，还是缺乏义无返顾的人，是那种真正热爱漫画的人。
你是那种人吗？你能和我们这代人一起拯救中国漫画吗？
就画出自己喜欢的故事就好了。跟看漫画看的多少无关，看的少反而更有自己的想法，只要故事是自己喜欢的一定会把感动传达给别人的。如果自己想不到好的故事能力有限那就像食梦者里一样找一个编故事的伙伴咯。
我觉得故事是次要的，漫画如果从画的角度看，它应该以细节感人，并绽放出一种惊心动魄的美。我比较注重画工，剧情起初是根据自己的画面走的，没出逻辑错误就行，之后略有亮点并逐渐升华主题，爆发情感，待到漫画高潮时，就是剧情最完美的时刻，那时候剧情就具有决定性作用啦~\(≧▽≦)/~
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