醉花阴的意思 醉花阴是什么意思
调名本意即咏醉酒于花丛树荫下，醉花阴，词牌名，又名“醉春风”“醉花去”。
以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为正体， 双调五十二字，前后段各五句、三仄韵。无变体。代表作品有李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》等。
扩展资料
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
这首词是李清照前期的怀人之作。宋徽宗建中靖国元年（1101年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。崇宁二年（1103年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
参考资料来源：百度百科-醉花阴
参考资料来源：百度百科-醉花阴·薄雾浓云愁永昼
《醉花阴》是一种词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字。上下阕各五句。
《醉花阴》，词牌名。全词重头五十二字，前后片各三仄韵。第三句用平脚不入韵，其余第一、四、五句用韵。前后片第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，还有的前后片分别用以上两种不同的句式，因此，此句形式可以灵活使用。通常以《漱玉词》为准。[1]
格律对照例词：【宋】李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 中仄中平平仄仄（韵）， 薄雾浓云愁永昼， 中仄平平仄（韵）。 瑞脑销金兽。 中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 中平中仄平平仄（韵）， 东篱把酒黄昏后， 仄仄平平仄（韵）。 有暗香盈袖。 中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 （说明：下片第二句是上一、下四句法。如改用上二、下三句法，则第一字可用平声。词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下： 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）[1]
[编辑本段]典范词作
1.【宋】张元干《醉花阴·紫枢泽笏趋龙尾》 2.【宋】辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》 3.【宋】陈亮《醉花阴·峻极云端潇洒寺》 4.【宋】李弥逊《醉花阴·翠箔阴阴笼画阁》 5.【宋】毛滂《醉花阴·檀板一声莺起速》 6.【宋】王庭珪《醉花阴·红尘紫阳春来早》 7.【宋】杨无咎《醉花阴·金铃玉屑嫌非巧》 8.【宋】赵长卿《醉花阴·老去悲秋人转瘦》[2] 醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
诗词鉴赏
这首词的上片是咏节令。首句写天气，更是写心境。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，词的一开篇就清楚地点出一个“愁”字。天空中薄雾浓云，越压越低，从早到晚，愁绪绵绵，该如何打发这长长的白昼呢？词人在“昼”前冠一“永”字，显现出主观感受。重阳时节本应是秋高气爽，长天白云，可是词人所处的这个重阳节，却从早到晚都天气阴沉，笼罩着蒙蒙的雾气、浓浓的阴霾；本来，“每逢佳节倍思亲”，可是丈夫又远在他乡，值此沉闷的天气，不由得使人心情郁闷、愁肠百结，不知什么时候天气能好起来，心情何时能好转起来。外面天气不佳，就留在室内吧！可是室内的空气却又让人感到空虚寂寞难捱，“瑞脑销金兽”写的就是这种境界。瑞脑：即龙脑香，香料名。金兽：兽形的铜香炉。（把铜香炉说成是“金兽”，这反映了李清照词的富贵大气）待在室内，能做什么呢？无心境吟诗作赋，甚至连个说话的人儿也没有，只好独自兀坐，空对着香炉里瑞脑香发出的袅袅轻烟出神，不知不觉，瑞脑香烧完了，也无心去续。这里，词人巧妙地借天气的阴沉来衬托人物心情的忧郁，用香炉中瑞脑香的燃烧来刻画人物心绪的无聊，把外部环境与内心情感巧妙地融和在一起，使人仿佛置身于其中，领略着独守空闺的妻子思念远方丈夫的深切而炽烈的情感。这里以景衬情，用语自然、和谐，而情感的抒发则真切、含蓄、凝重。当铺陈已具之后，笔锋微转“佳节又重阳”即“又重阳佳节”。“佳节又重阳”点明时令，暗示心绪不好、心事重重的原因。佳节时本应该夫妻团圆、共同饮酒赏菊，而如今只有自己，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”的。一个“又”字，道出一声惊叹，这就表明，丈夫出门已超过一年。同时，句中的“又”字饱含深沉的情感。它暗含着昔盛今衰、今非昔比之叹。比较出名的南唐后主李煜词《虞美人》中有句“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”即是表达了这样一种情景。这一句表明，先前的重阳节，夫妻团聚，携手登高赏菊饮酒赋诗，两情依依。今又重阳，恩爱夫妻却天各一方，两相侯望，怎么不叫人感伤？“佳节又重阳”，此句从王维诗句“每逢佳节倍思亲”化来，毫无斧凿之痕。前两句描画白昼思亲，以至百无聊赖，悄然而卧，不能成眠，时至夜半。那种无法排遣的寂寞孤独，层层深入地呈现在读者眼前。词的上片以“愁”字起，用“凉”字结，抒写出白日的愁闷与夜晚的孤寂。整整一天,词人都沉浸在对丈夫的思念中。“半夜凉初透”一句，尖新在一“透”字。它分明暗示了词人的辗转反侧，难以成眠的形态。玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。同时，从这里可以看出词人的那种高雅生活情趣。生活虽然落寞，但情调还是少不了的。 下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄若。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重阳这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。然而她，却不禁触景生情，菊花再美再香，也无法送给远方的亲人，这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了。“东篱”，语出陶渊明诗“采菊东篱下”。“黄昏”是有凄迷朦胧之美的视觉意象。“暗香”，是清新宜人的嗅觉意象，林逋（公元967～1024）有句名句“暗香浮动月黄昏”便有此种意境。“盈袖”，此处用典，暗点思夫之情，《古诗十九首》其九：“庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经时。”末尾三句设想奇妙，比喻精彩，“莫道不销魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。词人匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，顿时人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意。“销魂”，指因愁苦、悲哀而神伤。“西风”，秋风，给人以悲凉之意，这与词人的心境十分相合。“人比黄花瘦”的“瘦”与最初一句的“愁”遥相呼应，相辅相成：“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果，贯穿全篇的愁绪到这里用一个“瘦”字得到了最集中、最形象的体现。这首小词中“ 帘卷西风，人比黄花瘦”为千古名句。人们有很多解释，我认为它表现了一种少妇特有的敏感。西风、黄花，都是重阳节当前景物，西风吹卷帘幕，露现出自己少妇的面容，自己本来心地憔悴而暂不自知，西风拂面而猛然心惊，就像满地黄花憔悴损一样，美好的青春在凋谢却无人珍惜。 结尾画龙点睛，恰切而清新，“言人之所欲言，言人之所不能言，言人之所不敢言”，“给人余韵绵绵，美不胜收之感”(刘乃昌《情浓意蜜离恨深》)。这首《醉花阴•重阳》词，全词言情，词中无一处不让人感到词人真情的流露，从而引起人们在感情上的共鸣。李清照《醉花阴•重阳》是她词作中的重要代表作。此词令人赞叹不已的是全篇字面上却没有一个字是写作者的愁苦和孤独，然而这种情感在全词里又无处不在，显示了文学贵在含蓄的特点。正如清代陈廷焯在《云韶集》里评《醉花阴•重阳》所赞赏的那样：“无一字不秀雅。深情苦调元人词曲，往往宗之”，宋人王灼也评价说：“易安居士作长短句，能曲尽人意，轻巧尖新，姿态百出”，(《碧鸡漫志》卷二) 读来如吞梅嚼雪，清新爽口。
这是李清照前期的作品。此词表面上是写深秋佳节孤独寂寞的心绪，实则写得是重阳节思念丈夫的心情。上片写秋凉情景，是"薄雾浓云"，这种阴郁的天气郁闷难耐，半夜的清冷孤单，独坐在室内百无聊赖地看着香炉里瑞脑香袅袅地青烟，消磨着无尽的寂寞哀愁。寥寥数语就把一个闺中少妇心事重重的愁态勾画了出来。在"瑞脑消金兽"的孤独感之后，紧接着是"佳节又重阳"，此乃弦外之音，暗示当此良辰佳节，丈夫不在身边。古人对重阳节非常注重，是亲人团聚、相携喝酒、登高之日。一个"又"字有着非常浓郁的感情色彩，突出的表现她的伤感情绪。"玉枕纱厨，半夜凉初透"，玉枕孤眠，纱厨独寝，该是怎样一种孤衾难眠的长夜呢？"半夜凉初透"不仅仅是时令转凉而带来的感受，而是更有一番滋味在心头啊。
下片更进一步抒怀，黄昏时节，独自把盏赏菊，已自神伤，而此时的菊花开得极盛极美，而"暗香盈袖"更形孤独难堪。这句化用《古诗十九首》"馨香盈怀袖，路远莫致之"句意，暗指她无法排遣对丈夫的思念。后三句，写西风乍起，卷帘而入，使人愁思更深，以黄花来比喻人因相思而憔悴，衬托出"莫道不消魂"的深意。而一个"瘦"字，在整篇中起了画龙点睛的作用，把"愁"字推向了最高峰，给读者带来了强烈的震撼力。这里的"帘卷西风"运用了倒装句的表现形式，把正常的词序"西风卷帘"给倒装过来，这样不仅音韵铿锵，正好满足词的需要，而且用了两个高昂的阴平声"西风"放在句末，就突出了西风的意境，与词中的"消魂"和"人比黄花瘦"熔成一片，艺术效果非常显现的。柴虎臣《古今词论》："语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。"李清照的词诚如陈廷焯《云韶疾》卷十："无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之"。《醉花阴》李清照
稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
此词在古代选本中，或附有“重阳”、“九日”副题，是词人与 赵明诚婚后两年，受朝廷党争牵连，回山东原籍所作。它抒写了一位多才敏感的少妇在重阳佳节，对远方丈夫刻骨铭心、又委婉动人的相思之情。薄雾浓云是天上由早晨到白天的景象，对应着室内龙脑香料在兽形铜香炉中渐渐消熔为烟的时间流逝。彷徨室内，仰望天际，一副寂寞无主的神情可见。心理感觉化的时间不同于自然时间。它可以把自然时间伸长或缩短。重阳已是白天渐短的时节，但耐不住似雾如云的愁思把它拉长为“永昼”。总算把漫长的白天熬过去了，又一次辜负了重阳佳节。面对着冷清清的磁枕和纱帐（厨形的蚊帐，古称为
�），半夜难眠，直感到一股凉气把浑身浸透。词的上片从早上写到半夜，词的下片写的是半夜难眠时对黄昏一幕的幻觉。词人在幻觉中看到另一个孤独的“我”，这个“我”已经没有陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的恬淡自在的心情，而是对菊把酒消愁，对着苍茫黄昏
而不知回屋，任随菊花幽香飘满衣袖。南朝江淹的《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣。”苦于离别的人，感到魂魄离散，魂不守舍。
那个黄昏把酒的“我”无奈而突然地叹息一声：不要说不会丧魂落魄啊，你看西风卷起窗帘之处，人就像菊花一样面黄肌瘦！关于结尾三句，元朝伊世珍《琅�记》传说，李清照把这首《醉花阴》寄给丈夫赵明诚，赵明诚自愧不如，叹赏之余想与她比个高低。就废寝忘食地
用三天三夜写了五十首词，混杂着交给朋友陆德夫看，陆德夫反复琢磨后，说：“只三句绝佳。”结果是李清照写的最后三句。所谓绝佳，就佳在它以“人、花比瘦”的奇喻，使人的情感体验、生命体验，与天地灵气相通了。
译文:
稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
醉花阴
【宋】李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
这是李清照前期的作品。此词表面上是写深秋佳节孤独寂寞的心绪，实则写得是重阳节思念丈夫的心情。上片写秋凉情景，是"薄雾浓云"，这种阴郁的天气郁闷难耐，半夜的清冷孤单，独坐在室内百无聊赖地看着香炉里瑞脑香袅袅地青烟，消磨着无尽的寂寞哀愁。寥寥数语就把一个闺中少妇心事重重的愁态勾画了出来。在"瑞脑消金兽"的孤独感之后，紧接着是"佳节又重阳"，此乃弦外之音，暗示当此良辰佳节，丈夫不在身边。古人对重阳节非常注重，是亲人团聚、相携喝酒、登高之日。一个"又"字有着非常浓郁的感情色彩，突出的表现她的伤感情绪。"玉枕纱厨，半夜凉初透"，玉枕孤眠，纱厨独寝，该是怎样一种孤衾难眠的长夜呢？"半夜凉初透"不仅仅是时令转凉而带来的感受，而是更有一番滋味在心头啊。
下片更进一步抒怀，黄昏时节，独自把盏赏菊，已自神伤，而此时的菊花开得极盛极美，而"暗香盈袖"更形孤独难堪。这句化用《古诗十九首》"馨香盈怀袖，路远莫致之"句意，暗指她无法排遣对丈夫的思念。后三句，写西风乍起，卷帘而入，使人愁思更深，以黄花来比喻人因相思而憔悴，衬托出"莫道不消魂"的深意。而一个"瘦"字，在整篇中起了画龙点睛的作用，把"愁"字推向了最高峰，给读者带来了强烈的震撼力。这里的"帘卷西风"运用了倒装句的表现形式，把正常的词序"西风卷帘"给倒装过来，这样不仅音韵铿锵，正好满足词的需要，而且用了两个高昂的阴平声"西风"放在句末，就突出了西风的意境，与词中的"消魂"和"人比黄花瘦"熔成一片，艺术效果非常显现的。柴虎臣《古今词论》："语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。"李清照的词诚如陈廷焯《云韶疾》卷十："无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之"。
译 文:
稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
原文:
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
绛旓細杩欐槸鏉庢竻鐓у墠鏈熺殑浣滃搧銆傛璇嶈〃闈笂鏄啓娣辩浣宠妭瀛ょ嫭瀵傚癁鐨勫績缁紝瀹炲垯鍐欏緱鏄噸闃宠妭鎬濆康涓堝か鐨勫績鎯呫備笂鐗囧啓绉嬪噳鎯呮櫙锛屾槸"钖勯浘娴撲簯"锛岃繖绉嶉槾閮佺殑澶╂皵閮侀椃闅捐愶紝鍗婂鐨勬竻鍐峰鍗曪紝鐙潗鍦ㄥ鍐呯櫨鏃犺亰璧栧湴鐪嬬潃棣欑倝閲岀憺鑴戦琚呰鍦伴潚鐑燂紝娑堢（鐫鏃犲敖鐨勫瘋瀵炲搥鎰併傚瀵ユ暟璇氨鎶婁竴涓椇涓皯濡囧績浜嬮噸閲嶇殑鎰佹佸嬀鐢讳簡鍑烘潵銆...
绛旓細銆閱夎姳闃路钖勯浘娴撲簯鎰佹案鏄笺嬫槸瀹嬩唬濂宠瘝浜烘潕娓呯収鐨勪綔鍝併傝繖棣栬瘝鏄綔鑰呭鍚庢墍浣,閫氳繃鎻忚堪浣滆呴噸闃宠妭鎶婇厭璧忚強鐨勬儏鏅,鐑樻墭浜嗕竴绉嶅噭鍑夊瘋瀵ョ殑姘涘洿,琛ㄨ揪浜嗕綔鑰呮濆康涓堝か鐨勫鐙笌瀵傚癁鐨勫績鎯呫備互涓嬫槸鎴戝府澶у鏁寸悊鐨勬潕娓呯収銆婇唹鑺遍槾路钖勯浘娴撲簯鎰佹案鏄笺嬪師鏂囧拰缈昏瘧,娆㈣繋澶у鍊熼壌涓庡弬鑰,甯屾湜瀵瑰ぇ瀹舵湁鎵甯姪銆 鍘熸枃: 銆婇唹鑺遍槾路钖勯浘娴...
绛旓細1銆佲滆帿閬撲笉閿榄傦紝甯樺嵎瑗块锛屼汉姣旈粍鑺辩槮鈥鎰忔锛氬笜鍐呯殑浜哄効鍥犺繃搴︽濆康韬舰绔熸瘮閭ｉ粍鑺辫繕瑕佺槮寮便2銆併閱夎姳闃路钖勯浘娴撲簯鎰佹案鏄笺嬫潕娓呯収銆斿畫浠ｃ曡杽闆炬祿浜戞剚姘告樇锛岀憺鑴戦攢閲戝吔銆備匠鑺傚張閲嶉槼锛岀帀鏋曠罕鍘紝鍗婂鍑夊垵閫忋備笢绡辨妸閰掗粍鏄忓悗锛屾湁鏆楅鐩堣銆傝帿閬撲笉閿榄傦紝甯樺嵎瑗块锛屼汉姣旈粍鑺辩槮銆3銆佽瘧鏂 钖勯浘寮ユ极锛...
绛旓細銆閱夎姳闃銆嬫槸瀹嬩唬濂宠瘝浜烘潕娓呯収鐨勪綔鍝併傚叏鏂囧涓嬶細钖勯浘娴撲簯鎰佹案鏄硷紝鐟炶剳娑堥噾鍏姐備匠鑺傚張閲嶉槼锛岀帀鏋曠罕鍘紝鍗婂鍑夊垵閫忋備笢绡辨妸閰掗粍鏄忓悗锛屾湁鏆楅鐩堣銆傝帿閬撲笉閿榄傦紝甯樺嵎瑗块锛屼汉姣旈粍鑺辩槮銆傚叏鏂囩殑瀛楅潰鎰忔锛氳杽闆惧讥婕紝浜戝眰娴撳瘑锛岀儲鎭肩櫧澶╁お闀匡紝棣欐枡鍦ㄩ噾鍏介鐐変腑鐑у敖浜嗐傚張鍒伴噸闃充匠鑺傦紝娲佺櫧鐨勭帀鏋曪紝杞昏杽鐨勭罕甯...
绛旓細榛勮姳璋╄骞村勾濂姐備篃瓒佺鍏夎併傜豢楝撲笉鎯婄锛岃嫢鏂楀皧鍓嶏紝浜哄ソ鑺卞牚绗戙傝В閲婏細鑿婅姳鍟婏紝涓嶈璇村勾骞寸洓寮鑺变害濂斤紝浣犱篃浼氶殢鐫绉嬫棩鏃跺厜鐨勬祦閫濊屽噵璋傚皯濂崇殑涔屽彂闈掍笣涓嶇煡宀佹湀鐨勬棤鎯咃紝鎭嶈嫢鎶婇厭灏忛厡锛屼汉鑻ュ畨濂借姳閮戒細闅忎箣缁芥斁绗戦銆傝瘲璇嶅悕绉帮細銆閱夎姳闃路榛勮姳璋╄骞村勾濂姐嬨傛湰鍚嶏細杈涘純鐤俱傚埆绉帮細杈涘繝鏁忋傚瓧鍙凤細...
绛旓細杩欎袱鍙鐨勬剰鎬鏄細浠庢竻鏅ㄧ█钖勭殑闆炬皵鍒板倣鏅氭祿鍘氱殑浜戝眰锛岃繖婕暱鐨勭櫧鏄硷紝闃存矇娌夌殑澶╂皵鐪熶娇浜烘剚闂枫傞偅闆曠潃鍏藉舰鐨勯摐棣欑倝閲岋紝榫欒剳棣欏凡娓愭笎鐑у畬浜嗭紝鍙績涓殑鎰佹濅负浣曟荤紩缂曚笉缁濆憿锛熷彲瑙侊紝杩欎袱鍙ヨ櫧涓烘櫙璇紝鍗村彞鍙ュ惈鎯咃紝鏋勬垚涓绉嶅噭娓呮儴娣＄殑姘涘洿锛屾湁鍔涘湴琛墭鍑烘濆鐧炬棤鑱婅禆鐨勯棽鎰併 鈥滀匠鑺傚張閲嶉槼锛岀帀鏋曠罕鍘...
绛旓細鏉庢竻鐓х殑璇閱夎姳闃 钖勯浘娴撲簯鎰佹案鏄硷紝鐟炶剳娑堥噾鍏姐備匠鑺傚張閲嶉槼锛岀帀鏋曠罕鍘紝鍗婂鍑夊垵閫忋備笢绡辨妸閰掗粍鏄忓悗锛屾湁鏆楅鐩堣銆傝帿閬撲笉娑堥瓊锛屽笜鍗疯タ椋庯紝浜烘瘮榛勮姳鐦 琛ㄨ揪 鍑烘繁娣辩殑鎬濅翰鐨勬剚鑻︺傛樉鐨勫緢娌夐噸楂橀泤銆 鍙よ瘲璇嶄腑浠ヨ姳鍠讳汉鐦︾殑浣滃搧灞¤涓嶉矞銆備絾姣旇緝璧锋潵鍗村潎鏈強鏉庢竻鐓ф湰绡囧啓寰楄繖鏍锋垚鍔熴傚師鍥犳槸锛岃繖棣栬瘝...
绛旓細钖勯浘娴撲簯鎰佹案鏄尖憽锛岀憺鑴戞秷閲戝吔鈶備匠鑺傚張閲嶉槼锛岀帀鏋曠罕姗扁懀锛屽崐澶滃噳鍒濋忋備笢绡扁懁鎶婇厭榛勬槒鍚庯紝鏈夋殫棣欌懃鐩堣銆傝帿閬撲笉娑堥瓊鈶︼紝甯樺嵎瑗块鈶э紝浜烘瘮榛勮姳鈶ㄧ槮銆傛敞閲娾憼閱夎姳闃锛氳瘝鐗屽悕鈶¤杽闆炬祿浜戯細褰㈠闂烘埧閲岀啅棣欑殑鐑熼浘銆傛剚姘告樇锛氭剚鎬濋毦浠ユ帓閬ｏ紝鍊嶈澶╅暱銆傛案鏄硷紝鎮犻暱鐨勭櫧澶┿傗憿鐟炶剳锛氬彜浜虹啅棣欑敤鐨勪竴绉嶉鏂欙紝鍙...
绛旓細閱夎姳闃 钖勯浘娴撲簯鎰佹案鏄硷紝鐟炶剳閿閲戝吔銆備匠鑺傚張閲嶉槼锛岀帀鏋曠罕姗憋紝鍗婂鍑夊垵閫忋備笢绡辨妸閰掗粍鏄忓悗锛屾湁鏆楅鐩堣銆傝帿閬撲笉娑堥瓊锛屽笜鍗疯タ椋庯紝浜烘瘮榛勮姳鐦 璇 鏂:绋钖勭殑闆炬皵娴撳瘑鐨勪簯灞傛帬璧风儲鎰佺洿鍒扮櫧鏄硷紝榫欒剳鐨勯鏂欐棭宸茬儳瀹屼簡鍦ㄧ倝閲戝吔銆傜編濂界殑鑺傛棩鍙堝埌閲嶉槼锛屾磥鐧界殑鐡锋灂锛岃交绾辩缃╃殑搴婂帹锛屾槰鏃ュ崐澶滅殑鍑夋皵鍒氬垰娴搁忋...
绛旓細瑙ｇ瓟锛氳繖鍙ュ瓙鏄潵鑷簬鏉庢竻鐓х殑銆閱夎姳闃銆嬶紝鍏跺師鏂囨槸锛氳杽闆炬祿浜戞剚姘告樇锛岀憺鑴戦攢閲戝吔銆備匠鑺傚張閲嶉槼锛岀帀鏋曠罕鍘紝鍗婂鍑夊垵閫忋備笢绡辨妸閰掗粍鏄忓悗锛屾湁鏆楅鐩堣銆傝帿閬撲笉閿榄傦紝甯樺嵎瑗块锛屼汉姣旈粍鑺辩槮銆傝繖棣栬瘝涓滆帿閬撲笉閿榄傦紝甯樺嵎瑗块锛屼汉姣旈粍鑺辩槮鈥滆绉颁负缁濅匠 鈥滀笢绡辨妸閰掗粍鏄忓悗锛屾湁鏆楅鐩堣 鈥濄傝繖涓ゅ彞鍐欏嚭浜...
