哪位现代诗人写爱情诗最好啊？ 现代诗人中，谁的情诗最动人心弦
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你若是那含泪的射手
我就是 那一只
决心不再躲闪的白鸟
只等那羽箭破空而来
射入我早已碎裂的胸怀
你若是这世间唯一
唯一能伤我的射手
我就是你所有的青春岁月
所有不能忘的欢乐和悲愁
就好象是最后的一朵云彩
隐没在那无限澄蓝的天空
那么 让我死在你的手下
就好象是 终于能
死在你的怀中
当然、像徐志摩的《雪花》、
何其芳的《预言》、
舒婷的《致橡树》等等也都不错。 答案补充 就我认为，席慕容写的比较贴近生活、
一、 悲歌
今生将不再见你
只为再见的
已不是你
心中的你己永不再现
再现的只是些沧桑的
日月和流年
二、 假如爱情可以更改
假如你我的相遇可以重新安排
那么，生活或许会比较容易
至少不会有太多的无奈
然而
这不是随便传说的故事
也不是明天才要上演的喜剧
所以我只好将你忘记
因为你是我啊
最难忘的记忆
希望你也喜欢吧。
非徐志摩莫属，他的诗以景抒情，没有直接写自己的经历，没有写爱的死去活来，只是抒发自己内心情怀。但却被那些热恋中的人们引用至今，譬如，但我不能放歌，，，，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥，，，悄悄的来，不带走一片云彩 那些痛快失恋的人总是感慨万千
现代诗人的诗歌大都不怎么样的，爱情诗歌就更不行
建议看看近代的徐志摩或林徽因
他们生活上相恋，情诗写了很多好的
其实我自己也写了一些发表了QQ空间和中国现代诗歌网上了呵呵
首推徐志摩了
最好的爱情诗不仅仅是爱情诗，同时还可以理解成更多的情感。所以单纯的谈爱情诗那就OUT了。比如《再别康桥》并非情诗，但并不妨碍代入爱情。
现代诗，小格调的，小我类的，郑愁予绝对第一：文字最美，最自然，意向最奇诡，想象力惊人，且有着极其动人的自然韵律和节奏——小我作品，郑愁予独孤求败。 （当然，小我不是贬义，唐诗宋词最顶级的作品基本都是小我作品。）
大格调的，大我作品余光中是当之无愧的魁首，余光中更是中国现代诗的诗人里唯一个可被称之为大诗人的诗人。（当然，大我不等价于褒义，能把大我写到艺术层次这种高度是非常非常难的。辛弃疾的那首“醉里挑灯看剑”可以作为这一类的标杆。而更多作者的大我作品都沦为了喊口号，艺术成就远不及格，终会被时间洗刷得一字不剩。同样，大诗人这个称号是非常难得的！纵观全唐，除了李白 杜甫 也就只有半个王维了。李商隐 白居易也只能堪称一流，而不及大诗人称号。）
中国现代诗人要是做个前十的排名，余光中，郑愁予绝对的前两名，不做第三人想。且台湾现代诗人至少占5席，洛夫 亚弦定然入围，剩下一个杨牧，羊令野等等都可一争。（席慕蓉就算了，这位完全不入流，勉强四流吧，和大陆的汪国真一个档次，大致相当于现在的网络流行小说的水准——就是几无艺术水准）。剩下5位：艾青，徐志摩这两位五四时期的大陆诗人可以占据2个名额，同时期的卞之琳，戴望舒，何其芳，李金发等等都具备竞争一个名额的实力。剩下2席：20世纪80年代的大陆朦胧诗的第一号人物北岛无可争议，最后一个名额未定（顾城确实排不上，舒婷就更别提了。海子——哎，海子写的真不咋地，不过是个人的自身悲剧恰逢诗意文化整体被边缘化的时代背景，让他成了一个特殊的文化符号而已。）
现代汉语诗歌的最高水准在20世纪50年代至80年代的台湾；
现代汉语散文的最高水准在20世纪60年代至90年代的台湾。
台湾诗人和散文家曾经在20世纪90年代初被大规模的介绍到大陆，震惊了当时大陆的文学专业工作者和业余读者。余光中的散文几乎立即就被大陆文学界一致公认是现代汉语散文的最高水准。（就拿当时大陆名声正盛的余秋雨做个对比，很多的文学评论家认为在余光中面前，余秋雨写的就不算个东西。）但90年代之后，文学日渐式微，到21世纪已经没多少人读文学了，且剩下的这里头大多数还是鉴赏力很低的网络通俗文学爱好者，台湾的文学成就自然就没能在大陆影响多久，时代的发展就让文学环境消失了，所以很多人不知道台湾现代文学尤其是诗歌散文达到过怎样一个高度。可以百度下：简贞，这位20世纪90年代的台湾散文家，看看她19岁写的散文已经是何等的奇美，再看看她成熟时期的代表作《四月裂帛》，看看那文字运用的功力和烈度已经是何其的惊心动魄！可是同样，她很快也输给了时代——文学式微了。当然，简贞跟余光中比尚有差距，（读读余光中的逍遥游，听听那冷雨等名篇。我们立刻就能体会顶级诗人的艺术想象力和文字驾驭能力运用到散文上，可以把散文的艺术境界提升到何等层次。）但简贞的文章就足以让大陆散文名家们的作品相形见绌——这么说吧，读了简贞的作品再看大陆很多所谓大家的作品，立刻感觉他们不过是中学生；跟余光中就更没的比，否则你会觉得他们的艺术想象力贫乏得简直像弱智，运用语言文字的功夫就是三脚猫。
徐志摩的代表句子：轻轻的我走了。。。。（可惜除了这句，和那首《方向》，再无佳作。）
艾青的代表句子：我对这土地爱得深沉。。。。（其它的许多作品缺点颇多，余光中曾有专著评价过这位大师。）
余光中的代表句子（啊！那太多了-中学语文课本上就有，比如《乡愁》和《黄河》这都是整首诗每一句都堪称名句的作品，可以去读读。同样是爱国作品，可以对比下余光中比艾青写的要好多少倍，要打动人多少倍！余光中的《白玉苦瓜》更是整个中国现代诗顶峰上的顶峰，水准之高不仅汉语系现代诗歌无一可望其项背（做个较牵强的比喻，大致相当于张若虚的春江花月夜独冠全唐诗），且《白玉苦瓜》更超越了英国天才诗人济慈的代表作《古希腊花瓶》和英语大诗人叶芝的代表作《驶向拜赞庭》，这3首作品其实都是一个意思：肉体易朽，精神永恒。余光中超越两位英语现代大诗人之处有两点：第一，余光中的作品除了艺术哲思还包含了国家命运，文化与文明命运的象征——这明显受益于儒家文化重视国家的传统熏陶。余光中不仅用一系列的强悍论文证明了汉语远比英语科学得多，更通过《白玉苦瓜》这一作品所蕴含的极高极大的哲学意义证明了中国文化超越盎格鲁散克逊的白人文化。第二：相较于那两位英语大师的作品，《白玉苦瓜》艺术成就本身也更高，因为通篇都是意向，一句写实都没有，说得通俗点就是《白玉苦瓜》整个作品句句象征，通篇象征。而象征手法的运用层次——正是衡量一切艺术价值的最大本质。）
郑愁予的代表句子。（哎！那真是一句又一句，一句句美得惊天动地，直扣人心，意向奇诡，节奏优美，却又那么自然灵动，毫不费力。几乎每个人都会喜欢他的作品，整整30年《郑愁予诗集》位列台湾畅销书榜第一名（是全部畅销书排行榜，而不是专指文学），这放眼世界也是难得一见的奇迹。随便摘几句吧：
揭开覆身的冰雪，我是北地忍不住的春天。。。（这样写动情写得太精妙了）
而梦中也响着的，只有一个名字，那名字，自在得如流水。。（写思恋，荒诞却又那么贴切）
我便在有哭声的门前，在那门前的阶上静候。新出壳的灵魂会被我的花香买动，会说给我：死亡和空了的敞厅留给谁。。。。（诡谲至极的想象力，这里“敞厅”指的是舞厅更是肉体）
我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人 是个过客。。。。。（乍看潇洒，再体味实则伤愁至深！恰是美如宋词。）
而我邻舍的顽童太多了，星星般的抬走一个黄昏，且扶着百合当玉杯，而那新酿的露酒是凉死人的。。。。（这是写时间流逝的，看看这想象力，这美感。除了郑愁予没人写得出来。）
垂在腕上的星星是我的女奴。 神的女奴，是有名字的。 取一个,忘一个,有时会呼错。。。。。
只要轻轻地，把梦剪断，你一半，我一半。。。。（美如小令）
百年前英雄系马的地方 百年前壮士磨剑的地方 这儿我黯然地卸了鞍 历史的锁啊没有钥匙 我的行囊也没有剑 要一个铿锵的梦吧 趁月色，我传下悲戚的《将军令》 自琴弦.....（看看这诗句蕴藏了多么大的历史责任与时代感慨！若剑是外化的武器，那琴就是内化的精神，剑断，可以重铸，只要精神不死。可不是，作为军人的郑愁予依然带着琴，弹的是中国的将军令。）
滑过长空的下坡，我是熄了灯的流星。正乘夜雨的微凉，赶一程赴赌的路。待投掷的生命如雨点，在湖上激起一夜的迷雾。。。。。（多么潇洒，“浪子诗人”的称号也是不辱其名）
这次，我离开你，是风，是雨，是夜晚。你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。。。。。（一首让人一读就忍不住通篇背诵的长诗，情感至深至美，语言看似平易实则功力超高。）
郑愁予被称为：中国的中国诗人，确实不是盖的，他主动吸收中国古典文学到现代汉语，而且吸收的不露痕迹，既自然又充满灵性。这一点找不出第二个有如此天赋的现代诗人。郑愁予用现代汉语最精美绝伦的佳构证明了中国的古典文学有多么强大的生命力，延展性和可塑性。他对现代汉语的发展所起的正面作用在诗歌的实践运用上无人可比。类似的：沈从文的代表作《边城》，之所以在汉语小说里的地位如珠穆朗玛峰，也正是因为《边城》的语言文字优美，精炼，极大的避免了五四新文学后白话文那种恶性西化所带来的繁琐累赘和娘娘腔。而到了余光中，更进一步上升到文化自觉和文化尊严。余光中的大量散文和诗歌创作是20世纪现代汉语在西化移植和传统文化继承与取舍上极具价值的成功探索，余光中是现代汉语文学最耀眼的巨星。即便不作为文学作品去评价，余光中的文字造句也强力的把现代汉语言努力导向良性发展，为汉语言做出了不可磨灭的历史贡献。无论文学家还是普通文字工作者（比如：记者）都能通过学习余光中的文字作品极大的提升和精炼自己的语言能力。
现代汉语诗歌，余光中郑愁予是当之无愧的第一第二，这两位的作品高度远非徐志摩类可比，徐志摩等许多诗人只是偶有佳句，但佳句所在的整首诗歌却难以让人萌发背诵的意愿。余光中和郑愁予的作品不仅佳句颇多，且这些句子所在的整首诗都美得无法分割，他们的诗自然让人忍不住通篇背诵——这一点，即使在唐诗也不多见。也正因此，让人愿意通篇背诵的宋词，整体艺术成就超越了唐诗。
郑愁予和余光中都写过大量的爱情诗，大家可以百度去阅读。
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