荷塘月色第四段与第五段逐句分析 朱自清《荷塘月色》中第4、5、6段中运用了那些修辞手法？

\u8377\u5858\u6708\u8272\u539f\u6587\u53ca\u5206\u6bb5\u8d4f\u6790

1\u3001\u7b2c\u56db\u6bb5\u8fd0\u7528\u4e86\u6bd4\u55bb\u3001\u62df\u4eba\u7684\u4fee\u8f9e\u65b9\u6cd5\u3002
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2\u3001\u7b2c\u4e94\u6bb5\u8fd0\u7528\u4e86\u6bd4\u55bb\u7684\u4fee\u8f9e\u65b9\u6cd5\u3002
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3\u3001\u7b2c\u516d\u6bb5\u8fd0\u7528\u4e86\u6bd4\u55bb\u7684\u4fee\u8f9e\u65b9\u6cd5\u3002
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\u539f\u7c4d\u6d59\u6c5f\u7ecd\u5174\uff0c\u51fa\u751f\u4e8e\u6c5f\u82cf\u7701\u4e1c\u6d77\u53bf\uff08\u4eca\u8fde\u4e91\u6e2f\u5e02\u4e1c\u6d77\u53bf\u5e73\u660e\u9547\uff09\uff0c\u540e\u968f\u7956\u7236\u3001\u7236\u4eb2\u5b9a\u5c45\u626c\u5dde\uff0c\u81ea\u79f0\u201c\u6211\u662f\u626c\u5dde\u4eba\u201d\u30021916\u5e74\u4e2d\u5b66\u6bd5\u4e1a\u5e76\u6210\u529f\u8003\u5165\u5317\u4eac\u5927\u5b66\u9884\u79d1\u30021919\u5e74\u5f00\u59cb\u53d1\u8868\u8bd7\u6b4c\u30021928\u5e74\u7b2c\u4e00\u672c\u6563\u6587\u96c6\u300a\u80cc\u5f71\u300b\u51fa\u7248\u3002
1932\u5e747\u6708\uff0c\u4efb\u6e05\u534e\u5927\u5b66\u4e2d\u56fd\u6587\u5b66\u7cfb\u4e3b\u4efb\u30021934\u5e74\uff0c\u51fa\u7248\u300a\u6b27\u6e38\u6742\u8bb0\u300b\u548c\u300a\u4f26\u6566\u6742\u8bb0\u300b\u30021935\u5e74\uff0c\u51fa\u7248\u6563\u6587\u96c6\u300a\u4f60\u6211\u300b\u30021948\u5e748\u670812\u65e5\u56e0\u80c3\u7a7f\u5b54\u75c5\u901d\u4e8e\u5317\u5e73\uff0c\u5e74\u4ec550\u5c81\u3002
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4段“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这一段没有写月，但处处有月，荷叶、荷花，都处在朦胧的月光中，有着奇异的光彩。把盛开的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，从色彩和光华上写荷花之美。写荷花的缕缕清香，微风传送，像远方飘来的歌声一样似有似无，时断时续，捉摸不定。这幽雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有，如在嘈杂的白天，绝不会有这样的感受。荷香本是嗅觉形象，作者却把它比喻成“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉形象，这种把一种感觉的形象转化为另一种感觉的形象的写法，在修辞学上称为“通感”或“联觉”。运用这种修辞方法，可以启发读者更加广阔深远的想像和联想，让读者从各自的生活经历和文化素养出发，去领会作品的思想内容和艺术境界。又如：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”把荷叶和荷花放在月光的背景下，一个“泻”字，给人一种奶白色而又鲜明欲滴的实感；一个“浮”字，又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。5段“月光如流水一般”，“静静地泻在这一片叶子和花上。”一个“泻”字，大本来静止的月光写出了动感来了，给人一种想“月光浴”的浪漫情调。“薄薄的青雾”，“牛乳”、“轻纱的梦”，似真似幻，亦真亦幻，巧妙地给荷塘月色蒙上了一层神秘的面纱。
淡淡的月光是静静地泻在荷叶上，整个构成了美的统一体。然后又写了荷塘四周的月色：从近到远，从上到下，从“树”到“蝉声”、“蛙声”。这一部分写法与前面的精雕细刻不同，只有简单勾勒。近处的树，“只像一团雾”，远处的也“只有一些大意”，较之花，叶及树影模糊多了，但仍然有一种朦胧美，冷淡、寂寞，却也流露出作者淡淡的喜悦中夹杂着淡淡哀愁。

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