三十年代的中国戏剧发展？ 二、三十年代中国戏剧运动的特征是什么？谢谢！

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三十年代：现代话剧的成熟（1930——1937）1、话剧运动的普遍开展（1）从“左翼戏剧”运动到“国防戏剧”运动1、“中国左翼戏剧家联盟”（1930年）成立由一群左派人士组成，田汉、夏衍等，一度统一战线，声势浩大：1）田汉直接领导剧团——大道剧社2）在工人中发展无产阶级戏剧n “蓝衫剧团”演出屡屡被抓。田汉没有被抓——天老大。n 共产党直接领导——上海艺术剧社 1930n 挂羊头，卖狗肉，名曰艺术，实搞革命（上海业余剧人协会1935）n “普罗列塔利亚戏剧”（proletarier）“无产阶级”简称“普罗戏剧”（今为大众之意）绝对小众。3）从左翼戏剧发展到国防戏剧l 统一战线：抗日的、爱国的、反汉奸的国防戏剧，迅速扩张，连国民党都加了进来。l 上海业余剧人协会 1935：洪深、蓝萍（江青）汇集了中国最优秀的左翼人，有进步倾向、艺术人才较多。l 开始从无产阶级戏剧转向市民戏剧。 （2）“左翼”以外的戏剧活动（广东戏剧研究所、定县戏剧大众化实验、中国旅行剧团、南京国立戏剧专科学校）1、 熊佛西的定县农民戏剧 1931——1936l 原稿 专业戏剧系，后来学校办不下去，带领同学们下农村。美国哥伦比亚大学毕业，美国绅士，晏阳，办中华平民教育促进会，认为中国有四大弊病“愚、贫、弱、私”组团到中国农村搞实验去改造。到了定县农村，用文艺教育愚昧，用生计去对抗贫穷，用健康教育对抗弱，用公民教育对抗私，申请到了洛克菲勒基金。熊佛西用文艺教育基金去了定县。l 非常成功 但从根本上已经失败了。有钱，免费给农民看戏，是一个理想模式下的实验，不靠票房收入生活，但当时中国发生抗日战争，所以没有推广。l 过渡河北定县有一条河但没有桥，船佬和村长勾结，熊佛西据此编戏，没有剧场，在河边演，有实景，搭脚手架现今追求的戏剧效果在当时农民戏剧就已经达到了。l 1936年基金告罄，写《戏剧大众化之实验》总结 1937年出版。 （3）唐槐秋与中国旅行剧团（1933-1947） 没有走左翼路线，处于市场经济资本主义时期，是史上参与人数最多存在时间最长的剧团，表演商业（市民）戏剧l 历史“话语权” 对当时唐槐秋持批评态度，认为文明戏掌握者为左翼人士。 剧团衰弱的原因就是过分商业化l 没有同道中人，全家上阵。l 1933 上海艺术剧社被关，唐槐庆办职业剧团l 1935 上海业余剧人协会（左翼）l 唐槐秋 湖南人 田汉 欧阳予倩 老乡，好友，在日本读书，法国念大学航空专业，后在法读戏剧博士。l 《桃李劫》中饰演校长l 在欧洲见大篷车，立志回国办旅游剧团在上海注册成立，在上海没有演出，因为上海没有商业机构愿意接纳商业演出。l 在南京打响第一炮《梅萝香》演员很好 女儿是演员唐若清十四年 第一阶段（1933-1936）翻译外国名剧文明戏衰弱原因l 重视剧本 没有好剧本：幕表制即兴表演l 重视演员 没有好演员（参加过南国社，但不选田汉剧本，因为不适合大众演出）l 本阶段最成功的戏是《茶花女》l 《梅萝香》在南京成功时离开，认为南京戏剧气氛不好，南方商业气氛太浓，去北京为对抗国剧，专搞外国名剧 在陈绵（法戏剧博士，论文《茶花女十三个版本比较》有导演思维）采用陈绵翻译版本，向陈绵学习法国礼仪，在他家以剧中人名互称，有几个月，去法国订戏服，补法国文学知识l 在北京借高档剧场 请余上浣来看戏，赞不绝口，找北京名人发传单，地位很高，在市场上冒头，以《茶花女》为首，演了《少奶奶的扇子》《梅萝香》。第二阶段（1936-1941） 原创写实剧上海市场演电影《茶花女》不吃香了。1934年 曹禺发表《雷雨》 欧阳予倩推荐给唐槐庆，从天津回上海表演，找上海最好的剧院卡尔登剧院（原是个把话剧拒之门外的剧院，1937年改为话剧院，还签了上海业余剧人协会）江浙的演出让他在上海立足 第三阶段(1941-1947) 历史剧阶段 上海成为孤岛，进步戏不能演，演古典题材专演明末史（内讧，外敌入侵）大环境不行。2、现代话剧的成熟（1）现实主义剧本创作模式的形成（2）职业化演剧和舞台艺术水平的提高（3）戏剧理论的丰富和活跃3、三十年代的话剧创作（1）第二代剧作家的涌现和三十年代话剧创作的特色（2）曹禺和抗战前“三部曲”——《雷雨》、《日出》、《原野》（3）夏衍和《上海屋檐下》 以上，戏剧社为你服务，谢谢您的采纳！

1.“好一记鞭子”（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》）演遍大江南北。

2.历史讽喻剧《赛金花》（夏衍）曾被誉为“国防戏剧的力作”。

3.洪深，与欧阳予倩、田汉并称为“中国话剧的三个奠基人”。

4.洪深编剧的《歌女红牡丹》是我国第一部有声电影。

5.李健吾的代表作是《这不过是春天》。李健吾以“刘西渭”笔名发表了许多文学评论。

6.夏衍，是继田汉、曹禺之后，我国现代戏剧史上又一个有重要影响的剧作家。作品《上海屋檐下》（三幕剧），将笔触伸向上海市民社会的一角。

7.田汉《回春之曲》，曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》，李健吾《这不过是春天》，夏衍《上海屋檐下》的成功，标志着中国现代话剧的成熟。

8.《雷雨》、《日出》的出现，标志着从西方引进的中国现代话剧的成熟。

9.曹禺的代表作是四幕话剧《雷雨》（发表于1934年）

10.《日出》（主人公：潘月亭、李石清、陈白露）曾获《大公报》“文艺奖金”。

4.曹禺的艺术创作特点及成就：

（1）艺术创作特点：

①从自己的创作个性出发，有机地吸收西方戏剧艺术与民族古典文学营养，形成个人的独特风格，是曹禺戏剧创作的鲜明特点。

②他一方面保持着戏剧风格中属于他个人所特有的一些稳定性特质，一方面又发展了自己的戏剧艺术与特色。他独特而炽烈的审美情感对他的创作艺术风貌有很大影响。

③曹禺是卓越的悲剧艺术家。他笔下最成功的人物，是心灵受到压抑的悲剧女性。同时，曹禺又将自己对新世界的追求与生活的信念倾注在他的戏剧形象上，于忧郁哀伤中表现出明朗的色调。

④曹禺处理戏剧冲突，能深入剧中人的内心世界，或表现人物与人物之间的心灵交锋，或刻画剧中人内心的自我交战。

⑤曹禺戏剧的语言富有心灵动作性与抒情性。

（2）成就：

①他的戏剧深刻集中地表现了反封建与个性解放的主题，出色地描写了封建没落家庭及其众多人生，并以《雷雨》、《日出》、《北京人》为代表，在中国现代戏剧上树起了一座丰碑。

②曹禺戏剧发展了我国悲剧艺术，进一步开拓了悲剧艺术的表现领域与精神刻画的尝试。在现代戏剧上，主要致力于悲剧创作，并取得独特成就因而推动了我国悲剧艺术发展的，除郭沫若外，首推曹禺。

③曹禺戏剧的高度艺术成就对我国现代话剧文学样式的成熟起了决定性作用，奠定了五四以来这一新生样式在我国现代文学中的地位。

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