汉赋文学成就 汉赋文学成就在历史上的影响和在文学史上的地位

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  汉赋,特别是那些大赋,尽管有着如上所述的缺点,在文学史上仍然有其一定的地位。
  首先,即以那些描写宫苑、田猎、都邑的大赋来说,大都是对国土的广阔,水陆物产的丰盛,宫苑建筑的华美、都市的繁荣,以及汉帝国的文治武功的描写和颂扬,这在当时并不是毫无意义的。而赋中对封建统治者的劝谕之词,也反映了这些赋作者反对帝王过分华奢淫靡的思想,表现了这些作者并非是对帝王贵族们毫无是非原则的奉承者和阿谀者。尽管这方面的思想往往表现得很委婉,收效甚微,但仍然是不应抹杀的。
  其次,汉大赋虽然炫博耀奇,堆垛词藻,以至好用生词僻字,但在丰富文学作品的词汇、锻炼语言辞句、描写技巧等方面,都取得了一定的成就。建安以后的很多诗文,往往在语言、辞藻和叙事状物的手法方面,从汉赋得到不少启发。
  最后,从文学发展史上看,两汉辞赋的繁兴,对中国文学观念的形成,也起到一定促进作用。中国的韵文从《诗经》、《楚辞》开始,中经西汉以来辞赋的发展,到东汉开始初步把文学与一般学术区分开来。《汉书•艺文志》中除《诸子略》以外,还专设立了《诗赋略》,除了所谓儒术、经学以外,又出现了“文章”的概念。至魏晋则出现了“诗赋欲丽”(曹丕《典论•论文》),“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”(陆机《文赋》)等对文学基本特征的探讨和认识,文学观念由此日益走向明晰化。》

“赋”作为文体的名称,最早见于荀子的《赋篇》。

骚体赋:以抒情为主,体制基本与先秦的楚辞相同,如:贾谊:《吊屈原赋》等。
散体大赋:以状物为主,铺排摹绘,夸饰文采,这类作品是一般所说的“大赋”。如:枚乘:《七发》等。无论内容还是形制,《七发》都标志着大赋这种全新文体正式登上了汉代文坛。
抒情小赋:到东汉中后期,汉赋出现了一种句法类于大赋,但篇幅比较短小,铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作,这类作品一般称为“抒情小赋“,如:张衡:《归田赋》等。
而东汉,大赋:铺叙描摹,夸饰渲染的文风;缺乏作者自我的真情实感。遣辞造句整齐、骈偶、繁难、华丽。大赋以枚乘《七发》为开端,以司马相如《天子游猎赋》为最高峰,以张衡《二京赋》为终结。
小赋:抒情色彩浓;篇幅短小;语言明白流畅。张衡《归田赋》,赵壹《刺世嫉邪赋》,祢衡《鹦鹉赋》等,是抒情小赋的代表。
由大赋向抒情小赋发展。仍有骚体和散体之分。赋体创作则呈明显变化。东汉初期赋家继承前人创作大赋,如班固《两都赋》张衡《二京赋》。东汉中期以后,以张衡《归田赋》为发端,赋体创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。

刘勰不仅充分肯定了汉赋在文学题材的开拓、艺术手法的创新等方面所取得的成就,还丰富了汉赋作家论、创作论、文体论的内容.刘勰的汉赋观集汉魏六朝汉赋研究之大成,堪称是唐前汉赋研究的高峰.

汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵结合,专事铺叙。从赋的形式上看,在于“铺采擒丈”;从赋的内容上说,侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类:一是渲染宫殿城市;二是描写帝王游猎;三是叙述旅行经历;四是抒发不遇之情;五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作,因而盛极一时,后世往往把它看成是汉代文学的代表。

一 散体大赋的政教功能与美学价值之间的矛盾
对它的社会评价。
关于“劝百讽一”。
二 汉赋的美学意义
汉赋高度的修辞意识与修辞技巧。
对汉文字的审美效果的充分发挥。

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