书法创作的要点
导语：书法创作是一门严谨的学问，只有严谨地规划整幅作品的布局，才能出精品，下面是我收集整理的关于书法创作的要点，欢迎参考!
(一)构成
巧落款、点睛章，突出主题不能忘。书法艺术作品由四部分构成：
一是主题，即正文，反映主题意思与意境，其内容积极向上，有美德要寓意深刻，根据自己心情和喜好选择。
二是形式，形式更能衬托、表现、突出主题，分内容的布局形式和作品的整体形状，两者要做到协调统一。
三是落款，落款源于”款识”，落款内容为作者姓名(包括字、号)、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等;落款有上款、下款之分，作者姓名称为下款，下款字少的为穷款，书作赠送对象称为上款，上款一般不写姓只写名，以示亲切，如果是单名，姓名同写，在姓名下还要写上称谓，一般称”同志”、”先生”，再下面写”正之”、”正书”、”指正”或”嘱书”、”嘱正”、”雅正”、”惠存”等。
四是印章，印章的颜色分朱文印、白文印和阴阳合壁印三种，朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的;白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的，阴阳合壁印是前两种的有机结合，更具艺术匠心。从印章的作用、位置及形状、内容来分，有姓名印章(名章)、闲章两类，闲章按所盖位置又分引首章、拦腰章(竖幅用)、栏边章、压角章。名章是必须的，提示作者姓名，名章多为正方形;闲章为了使书法作品上下前后呼应，拦边、拦腰接气、聚气、衬托、装饰作用。
(二)布局
书法布局留白有讲究，四周要有适当的空白，尤其右上款和左下款部位，要有足够空间，一般最后一行占整行三分之一为佳。正文布局要求如下：
定泰斗、顾全局，遥相呼应要牢记。一副书法作品，正文第一个字很关键，它的大小、笔画粗细是引领全局的，像站队的排头兵，太大使篇幅不够，太小压不住阵脚，一般稍大稍粗，笔画多的稍大，笔画少的要粗。要照顾整幅全局致关重要，所以称谓定泰斗。遥相呼应是指一幅作品的正文中第一个字与最后一个字，即首字与未字收势，首尾呼应，应略大或略重于其他字，极为重要。有时在一副作品中，局部根据文句的节奏快慢变化也有呼应关系。同时，每个字的中心位置都应贯穿在中心线上，使布局整齐。
有虚实、重疏密，相互渗透要一致。一副书法作品中布局要有虚实、有疏密，避免平铺直叙，要富有变化，要虚中有实、实中有虚，以虚衬实，无虚则不突出实;疏中有密，密中有疏，疏密结合，无疏无密则呆板，它们之间相互渗透。实是指字笔划圆润;虚是指字笔划中有飞白，笔划与笔划之间连带线条;疏是指局部松散，笔划间隙大，笔划向外舒展，字间距相对大些;密是指局部排列紧凑，笔划紧凑、收敛，粗笔较多，字间距较小。
排大小、线粗细，起伏变化错位置。一件书法作品中字要排大小交错变化，笔划有长短粗细变化，外轮廓有波浪线给人视觉有起伏美感。一般笔划多的字写的较大，笔划较细，笔划多而字不重，最好一字中有疏密变化;笔划少的字写的较小，笔划较粗，字虽小有重量感。总之觉得笔划多的字也不重笔划少的字也不轻，使字之间有平衡感。在行与行之间大小位置要错落，不要拥挤，要左顾右盼，有谦让才有美德。
(三)气韵
作为书法艺术，其章法要有神韵气势，即作品中每个字及整体布局要取势。章法取势、达韵很关键，一定要斟酌，无韵律无气势就谈不上神，就没有美感了，就不成为艺术作品。
巧取势、动静感，刚柔衬托骨线穿。按视觉讲，势给人以内含勃勃生机、朝某方向运动或达到某一形态势头的感觉。反映作者感情升华达到一种忘我的状态。巧取势是指字形状取势，有圆、方、长方，扇面等形状，有竖长、横向长、斜向之姿态，有笔划运行之方向。字少的作品，一般取一势即可，字多的作品要取多势，方不呆板。动静感是指字的形态有动的趋势或静的感觉，动如飞奔，龙飞凤舞，一泻千里，但不要失去重心;静如磐石，坚硬如钢、稳如泰山，动静互相衬托。刚柔衬托是指字里行间有刚有柔，刚柔结合，互相衬托，刚衬托柔，柔突出刚，全刚不刚，全柔不柔，刚如折钗，带有弹性，柔如摆柳，藤条缠绵，多数作品以刚为主、以柔辅之，以柔衬刚。骨线穿是指整行左右虽有变化，但有中心线，字不能偏离中心线，太偏离给人有松散不整的感觉。有节奏旋律，给人有音乐的美感。文在胸是指书写前要将内容和结字各笔划形态及布局位置了然于胸，各笔划书写快慢缓急做到胸有成竹。书法艺术作品不是随便书写，随便书写再好充其量是书法，就像画家绘画一样，画一人物非常传神，但不知道描写的对象是什么、反映什么主题，而没有意境，能说是艺术作品吗?显然不是。笔在心是指书写时精力集中，笔随心动，做到随心所欲而不是忘乎所以。古人怀素作书，三分酒意，七分醉态，以酒助兴，随心而发，并非忘其所以任意挥洒，实际已是了然于胸也;若文未完，壁、纸已竭，岂不贻笑大方。一气呵成有韵味是指作好充分准备后，书写时有节奏的一鼓作气完成其作品，不要写写停停，边写边琢磨，这样容易断势也，作书要有韵味，避免呆板一律。
(四)结字
上中下、左右中，笔划变化不平行。结字指字体结构，无论上中下、左右中、上下、左右等结字，其笔划不要平行，如”三”字，书写时三横要有变化，不能平行，否则呆板。
短粗实、长细虚，按提顿挫要有力。字的笔划有长短之分，有虚实粗细书写变化规律，应遵循短笔划粗实、长笔划细虚的法则，表现出各笔重量平衡。按提顿挫转折要有力为实笔多变化也。
(五)水墨
虚要干、实墨湿，干湿变化相衬托。写字要达到虚实效果，用墨注重干湿变化，湿则润(实)、干则枯(虚)，湿太过而洇纸则不见笔，太干无色断笔过长怕断势，干湿恰到好处是高手也，字笔划有虚实变化，有飞白的虚笔衬托实笔，字显得更好，虚笔并非无力而达到折钗股矣。
(六)起笔
重变化、神在先，刻意转折不呆板。每字起笔要心中有数，即神在先。相同笔划的起笔要有变化，不要雷同，笔划转折要灵活，尤其承上继下相同之笔更要灵活有变化。
(七)笔锋
长中正、斜短偏，藏锋露锋要改变。书写时掌握笔锋变化，长中正是指”横、竖、撇、捺”长笔划用中锋，手要正，力透纸背。短斜偏是指短”撇、提”笔划用偏锋。藏锋露锋要改变是指笔划结束时是否露锋，要有所变化，一般草书多露锋也。
(八)运笔
行流水、快似箭，慢如刀刻手会转。书写时节奏快慢要富有变化。行流水是指连续笔划书写运笔像流水那样流畅。快似箭是指”提、钩”笔划书写运笔像离弦箭那样快速。慢如刀刻是指粗实笔划书写运笔像刀刻那样慢，中锋行笔有屋漏痕、锥划沙的效果。手会转是指”折”笔划拐弯处书写要转笔使笔保持中锋。
(九)收笔
重连贯、尾首牵，首尾断开势相连。书写时，每笔收笔很重要，尤其一个字结束时收笔更重要，要想到下一笔怎样起笔、怎样连贯、怎样取势，决定书写的成败。重连贯是指笔划与笔划之间可能形成的连贯要重视，找出先后下笔的顺序。尾首牵是指笔划与笔划连贯环节，一个字自身线条或字尾与字首的线条要有连贯，像牵手一样，气势不断。首尾断开势相连是指连贯环节有时线连有时线不连，但气势要连，即为迹断势连，尤其两字之间书写时，首先把势考虑好，才能做到势相连。
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