急！！！ 京剧中“旦”走的台步叫什么？？ 京剧诸葛亮台步走法
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旗鞋步、花梆子步、云步、老步。
1、旗鞋步：左脚勾脚尖，直迈一步，同时摆动右臂，左脚满脚落地。右脚稍掂起，随即右脚勾脚尖，直迈一步摆左臂，动作中立腰、平视、头不晃，两脚交替直迈前行。
2、花梆子步：双脚抬起，脚掌着地，左向右做横向移动，也可向前也可向后。
3、云步：双脚并拢，先脚跟分开，脚尖相对脚尖再分开足跟相对，连续反复，使身体向左右横向移动。向左时，右脚为着力点，向右时，左脚为着力点。
4、老步：两腿间距离与肩宽等，双膝微曲，脚尖稍外，背稍弓，胸内含，脚跟掂起，在抬脚掌，向前迈步，两脚落地，迈左脚时晃右臂，晃左臂时迈右脚。再有就是跑圆场。步法要小，腰直而不晃动，双目平视直看，左臂手背放在腰部，右臂向外平直，手掌心向外（兰花指）与膀平直。
扩展资料：
台上脚步之形状千变万化，概括起来可分两种类型、一，行动之步形；二，静止之步形。上海著名武生路凌云先生对于台上之步形，曾归纳为十八个字，即：“登、趟、踩、曲、摆、撇、扣、匀、麟、错、垫、箭、剪、偷，站丁、行八”。
其中“站丁、行八”是步形中最基本之要领。所谓站丁，是指台上站立时，要使脚下站成丁字步形，具体分为“正丁（前竖后横”、“斜丁（斜竖斜横）、远丁（横竖拉开距离）、反丁（前横后竖）”四个形式。根据角色身段之需要加以灵活运用。
在花旦戏里有一种小跑步，它既不是圆场步，也不是日常生活中的跑步，而是一种有规则的小快步。跑得时候两足并拢前行，步子很小，每步不超过一二寸，但步速很快（两腿动作紧密）而身子却不见很快前进。
参考资料来源：百度百科-旦角
京剧讲究“四功五法”，“步”是其中很重要的一法。台步也是演员最基本的功夫，身段的美不美和脚底下的步法有很大关系。行当不同，台步就不同。每个行当的台步都有自已的规范。
旦角也一样，台步有许多基本功要练。青衣，花衫，花旦与刀马旦虽然都是穿彩鞋，但台步却有区别：
青衣的步子迈得大些，上身不动，腰随腿略摆动。
花衫的步子略小，腰随腿动的幅度大一些。
如：王宝钏穿裙子与褶子，走的是大青衣的步子。
苏三穿罪衣罪裤，步子大了不好看，因此兼用青衣与花衫的台步。
如：刀马旦应工的《穆柯寨》里的穆桂英。她当时年纪很轻，是山寨主的女儿，有点
野气。出场用碎步似走似跑，在“四击头”未一锣时刚好在九龙口外边亮相。接
着有掏翎子等身段，台步与紧接着的骑马射雁连在一起。
刀马旦应工的《樊江关》里面的樊梨花。樊是大元帅，出场前女兵将士早已站满
舞台。她是在“四击头”第三锣“丝边”中出场，步子要迈得大些，慢些，稳些，
亮相在九龙口，不能象穆桂英那么靠前。樊出场后要正冠，目扫左右，升帐点将，
显示元帅身份。
旦角还要练旗婆旦穿花盆底鞋走路。其中又有花盆底与船底鞋的区别。
如：《四郎探母》中的萧太后，应穿船底鞋，走路的步子要大些，稳健，有一点外八字，
一方面表现她上了年纪，另一方面表现她的一国之主的身份。
《四郎探母》中的铁镜公主，虽是花盆底的鞋的台步，但要轻俏，明快点，还要保
持公主的娇骄之态。
花旦走台步，双膝并拢，步子要小，腰随脚扭动，而头则自然地跟随腰摆动，走起来显
得袅娜多姿。花旦的台步还有磋步，花梆步，拾钱儿（即蹲下捡东西等）
名家的台步功夫：
程砚秋先生的《武家坡》里的“跑坡”与“进窑”，太漂亮了。他进窑用了武生的“挡堂腿”，但改为腿不伸直，这样由腿带动裙子，加上翻水袖，便如云朵在疾风中旋转。他的“进窑”身段组合的创造，如果没有脚底下的基本功，是做不到的。
尚小云先生在《御碑亭》中的孟月华的步法也堪称一绝，回家的路上，孟月华突遇狂风暴雨，一个年轻女子在大雨滂沱中的奔跑，滑跤以及躲雨的姿势都由尚小云先生用台步，圆场，水袖和其他身段活灵活现地表现在舞台上。孟月华边跑边档雨（用水袖挡头），一连三个滑步跌坐，又帅，又脆，十分美。在下一场戏里，雨后地上泥泞难走，孟月华怕湿了鞋，踮起脚来挑路走，尚小云先生为此又变化出许多新的步法。种种不同的步子与变化多端的身段使观众感觉到台上仿佛真是有雨，更为演员的高超技巧而倾倒。
延伸：
“旦”是女性脚色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，又可分正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七种类型。正旦（青衣）主要扮演性格刚烈、举止端庄的中青年女性，秦香莲；花旦扮演天真活泼或放浪泼辣 青年女性，如《拾玉镯》的孙玉姣；贴旦指同一剧中次要的旦角，大多为丫头；闺门旦扮演少女，如《牡丹亭》中的杜丽娘；武旦扮演擅长武艺的女性，如穆桂英；老旦扮演老年妇女，如佘太君；彩旦扮演女性中的喜剧、闹剧人物，又称丑旦、丑婆子，如戏中的媒婆。
京剧讲究“四功五法”，“步”是其中很重要的一法。台步也是演员最基本的功夫，身段的美不美和脚底下的步法有很大关系。行当不同，台步就不同。每个行当的台步都有自已的规范。
旦角也一样，台步有许多基本功要练。青衣，花衫，花旦与刀马旦虽然都是穿彩鞋，但台步却有区别：
青衣的步子迈得大些，上身不动，腰随腿略摆动。
花衫的步子略小，腰随腿动的幅度大一些。
如：王宝钏穿裙子与褶子，走的是大青衣的步子。
苏三穿罪衣罪裤，步子大了不好看，因此兼用青衣与花衫的台步。
如：刀马旦应工的《穆柯寨》里的穆桂英。她当时年纪很轻，是山寨主的女儿，有点
野气。出场用碎步似走似跑，在“四击头”未一锣时刚好在九龙口外边亮相。接
着有掏翎子等身段，台步与紧接着的骑马射雁连在一起。
刀马旦应工的《樊江关》里面的樊梨花。樊是大元帅，出场前女兵将士早已站满
舞台。她是在“四击头”第三锣“丝边”中出场，步子要迈得大些，慢些，稳些，
亮相在九龙口，不能象穆桂英那么靠前。樊出场后要正冠，目扫左右，升帐点将，
显示元帅身份。
旦角还要练旗婆旦穿花盆底鞋走路。其中又有花盆底与船底鞋的区别。
如：《四郎探母》中的萧太后，应穿船底鞋，走路的步子要大些，稳健，有一点外八字，
一方面表现她上了年纪，另一方面表现她的一国之主的身份。
《四郎探母》中的铁镜公主，虽是花盆底的鞋的台步，但要轻俏，明快点，还要保
持公主的娇骄之态。
花旦走台步，双膝并拢，步子要小，腰随脚扭动，而头则自然地跟随腰摆动，走起来显
得袅娜多姿。花旦的台步还有磋步，花梆步，拾钱儿（即蹲下捡东西等）
名家的台步功夫：
程砚秋先生的《武家坡》里的“跑坡”与“进窑”，太漂亮了。他进窑用了武生的“挡堂腿”，但改为腿不伸直，这样由腿带动裙子，加上翻水袖，便如云朵在疾风中旋转。他的“进窑”身段组合的创造，如果没有脚底下的基本功，是做不到的。
尚小云先生在《御碑亭》中的孟月华的步法也堪称一绝，回家的路上，孟月华突遇狂风暴雨，一个年轻女子在大雨滂沱中的奔跑，滑跤以及躲雨的姿势都由尚小云先生用台步，圆场，水袖和其他身段活灵活现地表现在舞台上。孟月华边跑边档雨（用水袖挡头），一连三个滑步跌坐，又帅，又脆，十分美。在下一场戏里，雨后地上泥泞难走，孟月华怕湿了鞋，踮起脚来挑路走，尚小云先生为此又变化出许多新的步法。种种不同的步子与变化多端的身段使观众感觉到台上仿佛真是有雨，更为演员的高超技巧而倾倒
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