郑愁予《水手刀》赏析 求郑愁予的《错误》及赏析，急求！！！~
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《水手刀》的作者郑愁予曾任职于基隆港,常与大海为伴，又喜登高山.因此,风雨海山常常走进他的诗中,形成迷人的意象。他的诗多写漂泊之感,而在写漂泊的诗中有多写与海有关的题材，如《小小的岛》《如雾起时》等，《水手刀》便是其中之一，在诗中。诗人塑造了一个抒情主人公——水手，借水手之口表达别后相思之情。
总之,《水手刀》正是寄心于水手的诗人在航船上的呓语，那浮在水面的呓语，是随着滚滚波涛漂向那美丽的海岛的，更是漂给日日立在岸边守侯着的恋人的，它给读者的是一种古典与现代相结合的美。
扩展资料
郑愁予，原名郑文韬，祖籍河北宁河，1933年生于山东济南，当代诗人。台湾中兴大学毕业，中国海洋大学驻校作家。他的《错误》、《水手刀》、《残堡》、《小小的岛》、《情妇》、《如雾起时》等诗，不仅令人着迷，而且使人陶醉。被称为“浪子诗人”，“中国的中国诗人”。
全文：
长春藤一样热带的情丝，挥一挥手即断了
挥沉了处子般的款摆着绿的岛，挥沉了半个夜的星星
挥出一程风雨来，一把古老的水手刀
被离别磨亮，被用于寂寞，被用于欢乐
被用于航向一切逆风的，桅蓬与绳索……
水手刀》，用传统的诗歌题材来定位，属于“游子诗”，它所抒发的乃是千百年来写滥了的别后情思。但诗人却能陈意新出，用一个全新的现代物象来寄托心意。诗中的“水手刀”是一种象征。在这首诗中，抒情主人公被诗人预设成了一个出海的水手，对于水手而言，水手刀乃是随身携带之物，是无时无刻不带在身上的。而对于分别后的恋人而言，思念——远行的人对恋人的思念——也是分秒相伴的，而且行之俞远，思念俞烈。
《水手刀》的作者郑愁予曾任职于基隆港，常与大海为伴，又喜登高山。因此，风雨海山常常走进他的诗中，形成迷人的意象。他的诗多写漂泊之感，而在写漂泊的诗中有多写与海有关的题材，如《小小的岛》《如雾起时》等，《水手刀》便是其中之一。在诗中，诗人塑造了一个抒情主人公——水手，借水手之口表达别后相思之情。
水手刀》，用传统的诗歌题材来定位，属于“游子诗”，它所抒发的乃是千百年来写滥了的别后情思。但诗人却能陈意新出，用一个全新的现代物象来寄托心意。诗中的“水手刀”是一种象征。在这首诗中，抒情主人公被诗人预设成了一个出海的水手，对于水手而言，水手刀乃是随身携带之物，是无时无刻不带在身上的。而对于分别后的恋人而言，思念——远行的人对恋人的思念——也是分秒相伴的，而且行之俞远，思念俞烈。
《水手刀》的作者郑愁予曾任职于基隆港，常与大海为伴，又喜登高山。因此，风雨海山常常走进他的诗中，形成迷人的意象。他的诗多写漂泊之感，而在写漂泊的诗中有多写与海有关的题材，如《小小的岛》《如雾起时》等，《水手刀》便是其中之一。在诗中，诗人塑造了一个抒情主人公——水手，借水手之口表达别后相思之情。
诗歌多用以言情，我国传统诗歌在情与景的处理上不外乎三种：先景后情，先情后景，情景交融。诗人郑愁予这首诗在表现手法上即属于第三种。“相见时难别亦难”，更何况对于朝夕相伴情意缠绵的恋人而言呢？“黯然消魂者，唯别而已矣。”恋人分别时那种揪心的的感觉更是无法形容的。在这首诗中，诗人开篇便点出了别时的伤感之情：“长春藤一样热带的情思/挥一挥手即断了”。在这里，我们不妨设置一个别离场景：船要起航了，在“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的恋恋不舍之后，两个热恋的人儿终于不得不分开了。女友站在岸上，水手靠着船的护栏。船开始缓缓的移动，很快就会变成一个模糊的黑点消失在海平面上。在这最后的凝望中，恋人的心情是何等的悱恻何等的凄楚。分手在即，挥手作别，那挥动的手臂会是多么的无力挥动的幅度会是多么的小啊！而在挥手的瞬间，远行的人又忆及了往日的恩爱缠绵——“长春藤一样热带的情丝”。长春藤，是一种爬藤植物，柔韧绵软，四季长青。诗人以此比喻情丝，以丰富的想象表现了两人之间那缠绵而热情的爱恋。而这么挚热的爱恋在手臂的轻轻挥动中，竟那么容易地就被隔断了，就要成为远行途中甜蜜的熬煎了。这样的苦又能向谁倾诉呢？在这里，诗人以一个“断”字便让诗句盈满了无形的张力，使诗行所表达的离别之痛形诸于生命难以承受之轻——轻轻的挥手。实在是一字千钧，妙笔生花。
接下来，让我们人随着诗的抒情线索前进。船离开了岸，水手仍靠在船的护栏上遥望着岸上的恋人。渐行渐远，恋人看不见了，只有水波尽处恋人立足的海岛尚模糊可见，于是，水手便把对恋人的爱寄托给那“窈窕淑女”般的海岛了。因为，恋人就在那岛上，在岸边遥望着自己。在望不见恋人的情况下，水手只好寄情于物。正如诗人在《小小的岛》中所写：“你住的小小的岛我正思念/那儿属于热带，属于青青的国度”，而且“那儿的山崖都爱凝望，披垂著长藤如发/那儿的草地都善等待，铺缀着野花如果盘/那儿浴你的阳光是蓝的，海风是绿的/则你的健康是郁郁的，爱情是徐徐的”。由此看来，那“处子般款摆着绿的岛”不正是水手意识中那温柔痴情小鸟依人的恋人吗？然而，时间是无情的，随着船分分秒秒的前行，连那唯一可寄托情感的海岛也在手臂的摆动中被从视阈里“挥沉”了，放眼望去，只剩下烟波浩淼。于是，水手也随着岛的“沉没”而沉入无尽的相思中了。随着船的行进，时间也在推移，不知不觉，已经是夜晚了。晴朗的夜空，繁星满天。以往的夜晚，往往是两个人一起欣赏着夜空闪烁的群星喃呢耳语直至夜半。而此刻的水手正沉溺于离别的苦痛，那还有心思去欣赏美丽的夜景呢？正是起航时轻轻的挥手，便“挥沉了半个夜的星星”。而且，从船离岸的那刻起，水手便预测到前行中将是“一路风雨”。“一路风雨”可做两种解释：一、天气的恶劣，行旅的艰辛;（但这种解释在诗中不合适）二、凄风愁雨，因离别而思念因思念而愁苦因愁苦而阴霾的心情。在这里，诗人以“风雨”来写心情看似显得突兀，实则不然。在我国的古典诗词中多写风雨，而风雨又多是伴随着心情的黯淡、伤感、凄凉、忧愁等出现。如：晏殊的“落花风雨更伤春”写的是离别的苦楚，秦观的“湘天风雨破寒初”表达的是孤寂哀伤的情怀，周邦颜的“为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国”流露的是沉郁之情，袁去华的“寒入罗衣春尚浅，过一番风雨”抒发的是思念恋人的凄婉之情。诸如此类比比皆是，在此不再列举。正是由于历代诗人词人的屡次运用，把“风雨”积淀成了与哀愁情怀相关的一个意象。受传统诗词影响颇深的郑愁予深得其中三昧，顺手拈来，恰切而淋漓地抒写了这种别后心情。
这首诗的后一节则主要围绕水手刀这一意象展开，从各个方面来写水手的相思。思念，往古来今，不知折磨了多少人，被多少文人骚客吟咏。诗人郑愁予又一次涉入这一古老的主题：“一把古老的水手刀，被离别磨亮”。水手刀用在这里既切合抒情主人公的身份，又准确无误地象征了思念，虚实结合，诗味顿出。思念确实够古老的了，历经了几千年岁月，如今因着离别因着恋人的分开而更加清晰透亮，水手刀的磨亮指代的正是思念的清晰。相爱的人在一起时，耳鬓斯磨，情意绵绵，虽有思念，也只是偶尔的短暂的，模糊的。而一旦分离，那思念就清晰了，透亮了，而且有了可触可感的体味。“用于寂寞，用于欢乐”，写出了诗人的思念不是在特定的某一处境中产生，无论是独处（寂寞）还是热闹（欢乐）时，思念都在持续着，。最后，诗人点出水手刀“被用于航向一切逆风的/桅篷与绳索……”这又是一个借代，以桅篷与绳索代航船，既写出了自己（水手）的职责之所在，又表现了自己正是由于对远方恋人的思念，正是为了早日见到恋人，才鼓起了自己在远航中不畏艰难险阻不惧逆风狂浪的勇气。
在西风泛滥的台湾诗坛上，郑愁予善于以婉约柔美的抒情和传统意象来拨动现代的敏感，诗风颇有宋词风气，被认为是台湾诗坛上最富传统精神的现代诗人。但细读这首《水手刀》我们会发现，它与郑愁予其它的诗风略有不同。这首诗的传统气息淡了许多，而现代味儿更浓一些，特别是他以水手刀象征思念这一点，是全新的，是由“横的移植”催生的。可以说这首诗是传统与西方结合而生且西方血统极浓的混血儿：诗的主题是传统的，思想是传统的，形式却是现代的，手法也是非常现代的。这首诗的句式写的也比较整齐，两节都是五行，第一节从第二行开始连用四个“挥”提领各句，第二节从第二行开始连用四个“被”提领各句，这样突出了全诗的整体效果，形成了波浪般前浪推后浪的节奏和律动。先是“挥一挥手”即挥断了情丝，挥沉了岛，挥沉了星，挥出一路风雨来；接着水手刀“被离别磨亮” 被用于寂寞和欢乐，被用于桅篷与绳索……真是一浪高过一浪，给人一种浪浪相叠的流动感，可以使读者感受到诗人情绪的波动和情感的挚烈。
总之,《水手刀》正是寄心于水手的诗人在航船上的呓语，那浮在水面的呓语，是随着滚滚波涛漂向那美丽的海岛的，更是漂给日日立在岸边守侯着的恋人的。它给读者的是一种古典与现代相结合的美。
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