关于李白<忆秦娥>的压韵问题 李白的《忆秦娥》表达了怎样的思想感情
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\u5168\u6587\uff1a
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“月”yue四声
“别”bie二声
“节”jie二声
“绝”jue二声
“阕”que四声
节（清秋节），时节
绝（音尘绝），断绝
【词牌格式】
○⊙▲
○○⊙●○○▲
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⊙○⊙●○○▲
○○▲
⊙○⊙●
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(注：○=平●=仄△=平韵=▲=仄韵)
此首伤今怀古，托兴深远。首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。再续“音尘绝”一句，悲感愈深。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。北宋李之仪曾和此词。唐宋词简释》 唐圭璋之深，如注如诉；后二句写无可奈何，入室垂帘，隔窗望月，愈衬孤寂。无独乎？无怨乎？诗不正面涂抹，却从反面点妆，字少而情多，委婉而入微，余音袅袅，不绝如缕。这首《忆秦娥》词，气势雄浑，意境高远。上片写春天的清晨，女主人公在秦楼上闻箫声悲咽而一觉醒来，望明月而怀远，见垂柳而忆别；下片写秋天的黄昏，女主人公登临乐游原（今西安市东南），睹景物而伤怀，感时序而惊变。这说明她自春徂秋，朝朝暮暮，无时无刻不在相思。在同一首作品中，允许时间、空间如此不断流动和暗里转换，正式中国古典诗词的审美特征之一。
"箫声咽，秦娥梦断秦楼月。"由箫声、秦娥、秦楼等兴象，很容易使读者联想到《列仙传》上的箫史和弄玉的幸福爱情，从而勾起一种历史的悠远感，与现实的悲咽、凄清景象形成强烈的对比。秦娥在惊醒之后，听到悲咽的箫声若断若续，看到凄清的月色若明若幽，此时又该有多少思绪自心潮中涌出！按词律规定"秦楼月"三字的重叠，正适合表现着思潮起伏的需要，并为衔接"年年柳色，灞桥（一作陵）伤别"另一意境充当津梁。既然说"年年……伤别"，则知所怀之人已离去多载。因此哪怕是灞桥（陵）柳色年年依旧，而秦楼上的女主人公却是相思愈陷愈深了啊！
下片场景陡转："乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。"重九日登高，佳节倍思亲。但女主人公见咸阳古道上车马稀落，音信杳无，引领西望，能不慨然？"音尘绝"三字再一重叠，更加倍地强调出她心头悲哀的沉重。末尾两句"西风残照，汉家陵阙"，王国维说它把登高者的意兴写绝了。"遂关千古登临之口"（《人间诗话》），使别人再也写不过他。刘熙载甚至认为它"足抵少陵（杜甫）《秋兴》八首"（《艺概》卷四）。它好在哪里？我以为它好在能勾勒出一个诗的境界，从中让读者领略到无限伤乱的心情。试想：在西风、落日的映衬下，汉王朝陵墓、宫阙凄冷荒凉的景色，不正象征着它的衰危么？
此词意境，上半阙柔和，下半阙雄浑。词人融柔美和壮美于一体，在凄清、悲凉的典型氛围中，多方面地展示出抒情女主人公的多情性格。
词中所描绘的景物，显然都是遥想之词。但它能使读者亲临其境，恍如置身于秦楼或乐游原上，在月色笼罩或西风吹拂中触起离愁；并通过举目河山之异，深寓故国兴亡之感。在秦娥的形象里，凝聚着词人李白的独特感情。
说说平水韵
诗是韵文，顾名思义，写诗有协韵的要求。
目前,一般古典诗家所通行的韵部,是清康熙年间颁布的《佩文诗韵》。该诗韵是以元末阴时夫《韵府群玉》所考定的“平水韵”为基础的。
当然,时代在发展,语音也在变化。现代人写诗,以现代汉语四声为准,也未尝不可:)
“平水韵”分为一百○六部。它们分别是：
上平声十五部。
一东；二冬；三江；四支；五微；六鱼；七虞；八齐；九佳；十灰；十一真；十二文；十三元；十四寒；十五删
下平声十五部。
一先；二萧；三肴；四豪；五歌；六麻；七阳；八庚；九青；十蒸；十一尤；十二侵；十三覃；十四盐；十五咸
上声二十九部。
一董；二肿；三讲；四纸；五尾；六语；七麌；八荠；九蟹；十贿；十一轸；十二吻；十三院；十四旱；十五潜；十六铣；十七篠；十八巧；十九皓；二十哿；二十一马；二十二养；二十三梗；二十四迥；二十五有；二十六寝；二十七感；二十八俭；二十九豏
去声三十部。
一送；二宋；三绛；四寘；五未；六御；七遇；八霁；九泰；十卦；十一队；十二震；十三问；十四愿；十五翰；十六谏；十七霰；十八啸；十九效；二十号；二十一个；二十二祃；二十三漾；二十四敬；二十五径；二十六宥；二十七沁；二十八勘；二十九艳；三十陷
入声十七部。
一屋；二沃；三觉；四质；五物；六月；七曷；八黠；九屑；十药；十一陌；十二锡；十三职；十四缉；十五合；十六叶；十七洽
这里,想说明两点:
所谓一东二冬云云,数目字只起标明韵部在该书的排列次序,没有其他意思；至于“东”,表示“东”字是该韵部的其中一字而已——当然,你要不愿意,非得找另一与“东”字同韵部的其他字代之,亦无不可:)只是上述排法流传已久,大家已经使用惯了,标新立异实无必要而已。
另外,上平声和下平声,其意思只是因为平声字较多,分为两卷：上平是平声上卷,下平是平声下卷而已！与现代汉语四声的阴平阳平,没什么关系的:)
诗之规定用韵方法,也有一个发展变化过程。这里我们不妨也简单谈谈：
近体诗——就是我们常说的五七言律绝——其格律用韵的规则,真正完善应该是在盛唐、晚唐或以后。之前,是比较灵活的，这可以从现存的当时作品，存在大量“不合韵律”的情况看出来。当然,我们不能强求古人按其后人的规则写作:)
在用韵方面,比较典型的是所谓“通转”。抄一段前人的论述也许是有帮助的,而且语言不难解,示例亦较全:
通转古韵法
作诗之韵，或可通，或不可通，或可转。
通者，以本音通本音之谓，如一东之与二冬，八庚之与九青、十蒸是也。
转者，转其声而后通之谓，如一东之与三江，四支之与九佳是也。
盖东冬同为舌端音，庚青蒸同为齿头音，其音既属一本，故可通。东为宫音，江为商音，支为徵音，佳为商音，一宫一商，一徵一商，皆非本音，故欲通其韵，必先转其声乃可。
但通转之法，今韵较严，而古韵极宽。
如一东二冬固可通，一东与三江既非本音只能转韵而已，而古韵则东冬江三韵均可通。又如四支之与九佳十灰亦非本音，必转而方通，而古韵则微齐佳灰文五韵均可通。又如上平之十一真与十二文十三元十四寒十五删及下平之一先，在今韵中万不能通，而古韵则真文元寒删先六韵竟可通叶。又如三江之与七阳通，二萧之与三肴四豪通，犹得谓之谐声。若夫下平之十二侵十三覃十四盐十五咸四韵可通，则唯古韵为然耳。又如六鱼之通七虞、八庚之通九青十蒸，古韵更数见不鲜矣。
上声中一董二肿可通，一董二肿与三讲亦可通，四纸与五尾八荠九蟹十贿可通，十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通，十七筱十八巧十九皓三韵可通，二十哿与二十一马、二十三梗与二十四回可通，二十六寝二十七感二十八俭三韵可通，此足见古韵通转之宽也。
去声中古韵之可通者，则哟一送二宋之通三绛，四寘五未八霁之通九泰十卦十一队，六御之通七遇，十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰，十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二十二祃之二韵相通，二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转，而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷，古韵中又可通叶矣。
入声十七韵，其中一屋与二沃三觉可通，四质与五物六月七曷八黠九宵可通，十一陌与十二锡十三职可通，古韵中所未见通转者，只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韵耳。
古韵之可通可转，即如上述矣。
今试进而言转韵之法，或则两句一转，或则四句一转，或则六句八句一转，盖转韵之句，必以双数，不能以单数。且通篇上下，尤须铢两匀称，无头轻脚重之病。即韵之平仄，亦须相间而用，如前四句押平韵后四句换仄韵之类。至于通韵之法则反是，止就韵之可通者押之，或通体用平韵，或通体用仄韵，断不可平仄相间而用也。
---------刘坡公《学诗百法》
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