千与千寻给我们的启示 千与千寻告诉我们什么道理？
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物一直就在这里，在我身上就可以发现。"
《千与千寻》作为日本当代漫画大师宫崎骏的心血之作，一举夺得了“第十五届奥斯卡最佳动画片奖
；“第五十二届柏林电影节金熊节奖”；“国际电影协会动画片大奖”；“第二十一届香港电影金像奖汕
最佳亚洲电影奖”。可谓千古之作。然而，《千与千寻》之所以能在不同人种，在不同地域获得同样如潮
的好评，自然有其深刻的地方。
这是关于生命与自我，救赎与成长的穿梭于童话的隐喻和现实的影子之间的语言。
十岁的小千，并无出色以至惊世骇俗的外表，来自内心的幼弱和对生活近乎涣散的麻木，稚气未脱的
固执与坚持影影绰绰。正如恭崎骏所说的，当初创作这个人物形象时，有过不小的担忧，小千可能不会引
起太大的青睐；而在脚本接近末尾时，画师又不禁赞美起小千这个形象了，他相信别人也一定会接受并且
挚爱她的。而事实上也正是如此，小千只所以是小千，就在于她滴尘不染的纯真，质朴得让热不胜怜惜┅
为了让她父母变回人形，为了回到人类的世界，她默默地忍受着超越十岁女孩所应承受的一切，在为仙
班显达清除污垢的同时，在拒绝无颜无尽的金珠的同时，千寻在茁壮的成长着┅┅在友爱与信念间她不停
暗示自己不要忘记自己的名字，因为一旦忘记就再也回不去以前的世界，做回有父母陪伴的千寻了。为了
救赎，她不得不渐渐改变自己，她不再怯懦，不再冷漠，而是在磨砺中渐渐圆实起来┅┅
宫崎骏把故事的背景设置在有乡村童谣一样梦幻色彩的异域，那儿有柿子一样鲜红的灯笼和木板，林
立的屋舍亦是掩映在黑夜的烛红与白天的荒草间。长长的铁轨象铁青的曲鳝一样弯延在宽阔的水田上。这
样一个幻想的童话世界与人类毗邻着，但人类永远也不能捕捉到它的存在。影片让我们感受到再美再童话
的世界依然有它丑陋的一面，神仙们的生活与人类的生活并无太大的区别，同样有善恶，有贪欲，有情感
，有森严的等级制度和不公平的生存规则┅┅倒不如说这个神仙的世界其实就是现实的熔炉和缩影，在那
里有最快的因果报应和最危言耸听的物竞天择，适者生存。童话也好，电影也罢，尽管情节脱世离奇，从
某些角度窥视，其实是会觉得这正是影片的灵魂，而且不一而足地与现实平行。影片的素材总来源于生活
，而千寻正是那些在被现实的物欲冲刷中渐渐失去自我的十岁乃至不同人群的写照，来自父母的庇护，泛
滥成灾的娱乐已近乎让这些人在麻木的生活中失去了创造力，动画的创造者正是由于深刻地感受到了现代
的孩童在得到以前孩子不敢想象的东西时，也失去了作为孩子原本应当具备的智慧与素质。出于这样的动
机，千寻诞生了，用她的勇敢与救赎去唤醒那些躺在当代的群体。
这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描绘的不是正义与邪恶的斗争，而是在善恶交错的世
界如何生存。学习人类的友善，发掘自身的智慧，最终千寻回到了人类的社会。但并非她彻底打败了恶势
力，恶势力依然在那里——那个童话般美丽的世界，千寻的超越从本质上说是对自我的超越，她打败了那
个怯懦的自己。千寻回到的不仅仅是人类的社会，这样的理解过于肤浅，而应当理解为更深刻的自己。通
过救赎他人而返回自我的启示应当是影片的精髓。恶势力一开始就被放置在这样美的图景中，说明大师的
初衷并无贬责之意，与恶势力的斗争不一定要你死我活，假如我们在与之斗争中使自己强大以至于它不再
对你构成威胁，这才是智慧。
《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。这正是我要我那些小朋友学习的。这故事也令人联想到现实社会中，一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形。面对陌生的环境，冷漠的人事，这女孩要付出相当的努力，发掘内在的潜能，克服种种挑战，方可建立一片立足之地。现实世界里的人事，是如斯复杂！是非黑白，往往很难界定。正如故事里的汤婆婆，看似是个坏人，但背后却也有她辛酸的一面。
我只能说给你的答案尽可能详细，但正确.....我自己的理解在你的标准下可能是错的所以不好给你承诺。
启示啊，还真的是很多哎，顺着影片情节的发展说吧。
在千寻一家穿过连接魔法世界的那栋建筑后，影片给了眼前的世界一个广角，蓝天、白云、青草，与来时密林里的小路很成对比。宫崎骏仿佛要把魔法世界与现实世界的界限明确化，因为那个世界是只有保持着纯洁心灵的人才能进入的。因此我们的世界就完全不在宫老关于纯洁世界的理解的考虑范围之内。
而关于千寻父母大吃的片段，其实可以很明显地看出千寻与父母之间的代沟以及千寻保持着的父母所没有的童真。在寻找香气时千寻父亲鼻子不住的嗅着有一种让我觉得恶心的贪婪。他们只注意着自己所要寻找的利益，完全不去考虑孩子的感受。他们为千寻考虑的只是在自己得到利益是分给她一份而已。
千寻的父母变成猪的情节也十分耐人寻味。接下来千寻将进行一次冒险旅途，但宫崎骏却把她的父母支开。我想这是宫崎骏对满脑子是金钱利益的人们的一种否定，他认为那些人已经不配进入自己为纯真的孩子们设置的那个纯洁的世界了。
当我看到白龙出现在已经透明的千寻的面前时，我真的感到欣慰。因为在这个陌生又令人恐惧的世界，无依无靠的千寻找到了依靠。我想白龙在这里的出现已经不仅是为了情节需要了，他的出现代表了希望和值得信任的人。绝望的时候总是有人会去帮助你的，而那个人就是你值得信任的人。
千寻与锅炉爷爷的初次见面让我们可以对这个世界的情况略窥一斑。给人感觉并不太好的锅炉爷爷多次拒绝了千寻打工的请求。然而在面对小玲的质问时却出人意料地袒护着千寻。而那些搬运煤块的煤灰们从这段以及后面的情节可以知道他们是多么的可爱与友好。到这，我知道了这并不是一个令人发指的世界，而是一个友好的世界。
这个认识在千寻成为汤屋的工人时表现的尤为明显。影片前部分极力地表达千寻作为人类在这个世界是异类的情况，一直让我担心千寻万一被发现了会有怎样的下场。但当白龙带着千寻出现在女佣们的面前时，大家表现的仅仅是厌恶罢了。在后面的情节中我们可以得知汤屋的人都被千寻的善良所打动。
在白龙带着千寻看望变成猪的父母时白龙说了一句可以说是经典的台词：“名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了。”这是大概是宫崎骏又一次批判了那些被欲望占据心灵的人了，当人们被现实的欲望占据而忘记了真实的自我时，就再也无法回到纯真的年代了，因为我们已经可悲地长大了。
而关于河神的那一段，我想宫崎骏确实没有想到刻意的传达什么环保的主题吧。为了情节发展河神的脏东西自然是人们经常往河里丢掷遗弃的东西了。
而进入汤屋就变坏的无脸男仅仅是为了见到千寻就吃了伙计，但当他出了汤屋后却那么安静地跟在千寻的后面，并没有一点凶恶的样子。这也是一种善良吧，我想。如果连无脸男都可以变得善良，那么就可以说千寻的那种纯真的善良就可以感动一切。这是纯真的力量，大概也是宫崎骏所想表达的吧。
千寻为了救白龙踏上了寻找钱婆婆的路。在钱婆婆家里的情节流动中是一片祥和的气氛。随着白龙的到来，当千寻回忆起与白龙的事情时影片基本上进入收尾阶段了。
当千寻跟着父母走上回程时，我认为有几个情节还是要注意的。钱婆婆送给千寻的发带闪了两次，千寻父母只觉得离开了一会车里却布满了灰尘。这几个情节是宫崎骏在努力告诉我们：这一切都是真的。他向我们传达着他相信着有这样一个纯真的世界存在，并向往着那个世界。
这大致是我的理解，不行了，我得睡觉了.....就写这么多吧，其实还有很多的。
希望你有勇气看下来。
首先，千看似是个典型的普通的现代女孩，被认为懒散，胆小，能力差，但事实是，通过经历了一系列的事，她慢慢成长，懂得照顾别人和自己，学会自己想办法解决困难。最重要的是，她那看似平凡的外表下有一个善良，朴实，真诚的心。其实现在的青少年也是如此，他们并不了冷漠或叛逆，他们心中有爱，纯洁而简单，只是缺少社会的关爱和引导~
其次，千寻的爸妈其实影射家长在有些方面并不能给孩子最大的安全感。家长也会犯错或怠慢，所以，作为孩子，要学会自己走人生之路，而不是全然依靠父母。
劳动最光荣 因为就如动漫所示 千寻的父母贪吃变成了猪 也就是不劳而获 之后千寻开始打工 这只是其中一个启示
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