老字曲昆怎么写？
曲昆这两个 字没有繁体字。
曲昆的篆体字——
昆曲填词，必要合律。南曲有《南词全谱》《南词新谱》等；北曲有《太和正音谱》《北词广正谱》等。每首词必须要依谱填词。
可能有人会认为平仄不合没关系，字数合就行了，其实不然，平仄倘不对，待依定腔拍定工尺后，必会出现倒字、不合本调的毛病，此为词曲家大忌。
众所周知昆曲格律谱是昆曲填词的依据，明末清初涌现出来的蒋孝谱、沈词隐谱、沈自晋谱、徐子室、钮少雅谱、李玉谱等等为昆曲南北曲牌划定了基本格律，从而确保了昆曲迅速发展，成为了全国性的剧种。由于格律谱现在不好买到，许多曲友不知道这些前辈曲家为什么不厌其烦地做这项工作，他们到底做了什么？下面用《南词新谱》和《南曲九宫正始》为例详细说明。
无论是沈词隐还是徐子室、钮少雅，他们只做了一项工作--厘定曲牌格律。这项工作的具体内容，徐子室、钮少雅在《南曲九宫正始--凡例》中概括为：论备格、论定韵、论审音、论用字、论增减、论句读、论核实、论检讹、论订正、论引证、论寻真、论阙疑、论衬字，内容庞杂。我根据实际的工作情况和结果归纳了以下几个组成部分：
第一：确定句法
句子是曲牌的基本组成单位，划分好乐句对填词极其关键。《南词新谱》在曲牌例文中用“。”划定乐句，这样填词者能够一目了然地知道该曲牌有几个句子，句子之间的关系是什么，是否需要对仗等等。
第二：确定字法
昆曲比较严格地规定了曲牌正字的四声，说它严格，是因为每个字都进行了规定，说它宽泛，是因为每个字都规定得很粗。一般格律谱对字法的限制只到“平上去入”的程度，在平声中，到底是阴平还是阳平，没有规定。
《南词新谱》卷十二[南吕宫过曲懒画眉]后批注：“此调第一字平仄不拘，第二字必用仄声，第三第四字必用平声，乃是正体……”
第三：确定韵脚
韵脚的位置也是曲牌格律的重要组成部分，确定韵脚是十分重要的。
《南词新谱》卷十二[南吕宫过曲红衫儿]上眉批：“‘性’字不用韵，此是疏处，据后曲‘磨’字用韵可见矣。”
第四：厘定字声
有些字在昆曲音韵系统中的读音，不同语当时口语读音，格律谱中经常出现这样的提示。
《南词新谱》卷十四[黄钟宫过曲绛都春影]上眉批：“‘鼻’字本去声，今人皆误认作入声耳。”
在《南曲九宫正始》中所有例曲中的闭口字全部用红色圆圈标明，实用而显目。
第五：评论用字
昆曲演唱最容易出好唱腔的地方就是上声与去声连用的地方，格律谱往往在这种地方，大家评论，十分欣赏推崇。
《南词新谱》卷十六[越调过曲山桃红]上眉批：“‘父母’、‘为我’、‘葬也’、‘报也’、‘代老’、‘这苦’、‘恨怎’去上声；‘你为’、‘我受’、‘此恨’上去声，俱妙。”
第六：确定正衬
昆曲使用衬字是对严格规定正字字音的一个修正，使得昆曲音乐丰富多彩，但是由于时间原因，许多曲牌的正字和衬字已经很难分辨了，格律谱的编订者的一个重要任务就是分辨正衬。
《南词新谱》卷十八[商调过曲山坡羊]后批注：“按：此曲‘没主公婆’一句只该七字，人不知‘教’字是衬字，故多有用八字者……”
第七：确定板位
板位是昆曲音乐节奏的重要标识，也是曲家填词的重要依据。曲家通过板位的疏密可以确定衬字的位置。举一个例子，某一板三眼的曲牌中某一乐句“春眠不觉晓”，如果连续两个正板出现在在“眠”和“不”上，那么说明，此“眠”字可以唱4拍，那么曲家就可以在这两个字之间从容加上“好叫人”三个衬字；如果连续两个正板出现在“眠”和“晓”上，再加上三个衬字就很拥挤，4拍中要安排6个字，太拥挤了。可见板位的重要性。板位的厘定是十分烦琐的，不是高手曲家，绝难做到，一部格律谱是否权威，点板正确与否几乎是决定性的。《南曲九宫正始》、《北词广正谱》之所以受到曲家的推崇，就是因为板点得好，这是钮少雅的功劳！
可笑的是最近看到岳麓书社新出版的《康熙曲谱》（即《钦定曲谱》），居然把原谱中为数不多的一些曲子上的板位删除了，这样此书就不是昆曲谱，成为没有使用价值的废书。
《南词新谱》卷十四[黄钟宫过曲画眉序]上眉批总评了该牌的点板特点：“起调只一截板，余则五字句第三第五字正板，句末截板。”
《南曲九宫正始》在每个曲牌的名下都明确注明了该牌的板数。
第八：确定曲名
曲牌名称多有混杂，同牌异名，同名异宫，牌名错讹等等现象时有发生。
《南词新谱》卷十二[南吕宫过曲红芍药]牌名下注明：“与中吕宫不同。”
《南曲九宫正始》[黄钟宫过曲斗双鸡]牌名下注明：“此调今人错以[滴溜子]诬其名。”
第九：确定宫调
昆曲格律谱都是按照宫调编排的，确定曲牌宫调对于曲牌联套极其重要。
《南词新谱》卷十四[黄钟宫过曲啄木鹂]牌名下注明：“又可入商调”，眉批云：“旧注云：黄钟不可属商调之前，恐前高后低也，此调正犯此病。”
第十：确定换头格式
换头是孤牌自身成套的常用变化方式，换头有共同特点，但是一些曲牌的换头也有自己的特点。
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