本色最无敌——看《风起洛阳》有感
最近在追《风起洛阳》，饰演高秉烛的黄轩演技不错，他成功塑造了一个重义气、有担当的不良使形象。但我每次看到黄轩蓬头垢面地面露凶狠时，我总觉得还差点意思。我暗自思索：明明黄轩的表情、眼神、动作甚至声调都非常贴合人物形象了，那到底是哪里别扭呢？或者，曾经谁的不良使的演绎更让人信服呢？
我的脑海里立马浮现一个形象：《长安十二时辰》里雷佳音饰演的不良使张小敬。
确实，同样的原著作者、唐朝背景、精美服道化、故事设定，看《风起洛阳》很容易让人联想起之前热播的《长安十二时辰》。
那黄轩饰演的高秉烛，对标的就是雷佳音饰演的张小敬。俩人同为不良使，同为朝廷通缉犯，同样侠肝义胆、一心为民、不顾个人荣辱充当守护者。俩人的演绎普遍受到认可，那俩人到底区别在哪里呢？
我记得，当初看雷佳音饰演的张小敬耍横发狠时，我觉得他就是一个可以随时不顾一切的人。
比如，张小敬因为战友闻队被贪官污吏逼死，他单枪匹马杀入衙门，和官府对抗。那种不管不顾的劲儿头，让张小敬看起来真实而疯狂，生动而可怕。
雷佳音把张小敬那种混不吝的、满不在乎、蔑视一切权威的狠劲演出来了，让人既心生佩服又不寒而栗。
确实，张小敬不算一个传统意义上的好人，他时而是用生命守护长安的英雄，时而是挑战规则、不管不顾的破坏者。
雷佳音把张小敬那种亦正亦邪的劲儿给演出来了。相比而下，黄轩演的不良使高秉烛太乖了。
这种乖让高秉烛在为朋友复仇被官兵追杀时，你相信他绝对不会大开杀戒；这种乖让他在承诺要和敌人合作时，你就能感到他一定不真心：这么乖的人，怎么能弃明投暗呢？果然，这是计策。
这种乖，让前期一心复仇的高秉烛看起来不那么疯狂，同时也就不那么痛彻心扉、不那么深情动人。这种乖，让高秉烛在面露凶狠时，你感到他这么一个好人，怎么可能干出疯狂的事情，从而觉得违和。
我开始只是觉得违和，但不知道这种违和从哪里来。直到我看到高秉烛加入联昉，接替韩冬青成为执戟郎穿上一身官服时，我才明白过来。
收拾利落、穿上执戟郎官服的高秉烛一脸正气地站在武思月面前，正儿八经地说：“我已经成为联昉执戟郎，请月华君称呼我的官职！”
那一刻，我笑了，那种违和感一扫而光，我心里冒出一个声音：“黄轩，还是体制内适合你。”
此时的高秉烛，那一脸正气和那一身官服配一脸呀。这张明明写着忍辱负重、克己奉公的脸，就适合这一身官服自带的主持正义、一心为公。违和？NONO，烟消云散。
此时的高秉烛和《山海情》里的马得福重合了，是的，黄轩的脸太适合这种体制内基层公务员的身份了。此时，演员自身固有的底色和角色高度吻合，人物就立住了。
是的，本色最无敌，本色是最好的、永不塌房的人设。
无论演技好坏，角色总是会受到演员自身气质的影响。
比如，哪怕周迅开始演母亲，这个母亲也是自带轻灵感的；
赵丽颖转型演现实题材的剧，她也演不了那种娇气的傻白甜，她演的任何人物都自带坚韧底色；
袁泉演公司高管就走两步，观众就赞叹连连，这离不来袁泉自带的精英气场。
也就说，演员可以转型、可以开拓戏路，但一定要在认清自身底色的基础上有效转型，而不能做不顾自身底色的胡乱转型。
比如，张天爱明明一张大气明艳脸，自带英气，结果非要去演可爱小女生，伤了观众的心，也伤了自己的前途；
马思纯明明一幅娇憨小女生模样，结果非要去演《第一炉香》的软糯美人葛薇龙，最后被群嘲。
歌德说，巨匠在限制中表现自己。演员饰演角色应是，在充分认识自身条件的基础上的创作，而不是不顾一切的所谓超越自我。
我们没有任何人是万能的，不受任何约束的。所谓成功，是在充分认识自己的基础上的合理超越。或者说，成功就是在自己底色基础上的超常发挥。
其实，不仅是演员，具体到我们每个人，也理应注意到这一点。我们规划人生、做好工作甚至结交朋友、恋爱结婚，都要考虑到自己的底色。
如果你的底色是一个亲和力强的人，那你就可以为自己打造一个娓娓道来的形象，给自己寻找一个需要亲切和善的工作。
如果你本身是个雷厉风行的性格，那你不妨就给自己打造一个杀伐决断的定位，这样的人去一个需要凛然气场的场合上班，估计更容易出成绩。
具体到我个人，就目前来说，我自认为我自己的底色是亲和和逻辑感。也就是说，我不需要做任何设计和努力，我这两个特色会自动化表现。
当我意识到这一点之后，我就开始有意去打磨这两个长处，从而使我的课堂具有辨识度。从目前来看，效果还不错。
我也曾经想成为别人，也就是抛弃自己的底色。后来当然是多少次尝试就多少次失败，最后绝望了，算了，就做自己吧。然后，我发现，自己慢慢站到了和曾经仰望的人同等的位置。
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