为什么口碑剧里总有“老鼠屎”型角色？
豆瓣8.3！口碑经侦剧《三叉戟》靠三个老炮儿征服了观众，成了当下国产剧里最靓的崽，观众纷纷化身自来水安利。然而，随着剧情的持续播出，吐槽“没脑子”角色的观众越来越多。
董虎的恋爱脑女儿小雪最先激起观众怒意，男友大过父亲的选择，不像21岁的成年人，更像12岁的大龄儿童；
或者，说她是儿童都有点冤枉了单纯可爱的孩子们。
被诈骗集团轻松洗脑的留学高材生夏静怡，角色的冲突戏还未正式到来，观众已经无法容忍她越陷越深却毫无察觉的行为了；
把观众怒气值拉到巅峰的是缉毒科的大孙，事前不听老前辈劝告，事后又紧抓着老前辈失误不放的极端主义者，简直是行走的“老鼠屎”。
因为这三个角色的存在，《三叉戟》的口碑已经有了松动迹象。
综合来看，不受观众喜欢又影响口碑应该首先被编剧放弃，但事实上，“老鼠屎”型角色几乎称霸了近几年的口碑大剧。
第一个被全网骂拉低作品质量的角色是《伪装者》里的程锦云，客观来说，这个角色设定在传统国剧里并不少见。
但，在全剧90%的角色都丰满给力的前提下，编剧给程锦云安排一个老套的圣母人设，就像把麻鸭扔进白鹤群，实在不能融合。
于是，圣母人设、演员受伤状态不佳、讨喜女配衬托三个因素堆砌之下，程锦云成《伪装者》的“老鼠屎”，连带演员王乐君都吃了不少舆论亏。
与程锦云遭遇类似的女主角还有《破冰行动》里的陈珂，角色人设比程锦云稍微讨喜一些，但魅力平平却戏份极多，同样影响了观剧体验。
另一个典型的“老鼠屎”是《人民的名义》中的郑胜利，据导演李路所说，这个角色的存在原本是为了吸引年轻观众。
然而，郑胜利却成了年轻观众最厌恶的角色，因他的故事与反腐主线格格不入又占据大量篇幅，观众忍无可忍之下给他送了个“快进半集郑胜利”称号。
事后，因为观众对郑胜利的厌恶感过于强烈，一些播放平台剪辑出无郑胜利戏份的精华版，不仅对剧情无影响，还获得一致好评。
因为这三部作品都是国民爆剧，熟悉剧中角色的观众基数更大，所以，程锦云、郑胜利、陈珂成了“老鼠屎”型角色的典型代表。
但除他们之外，“老鼠屎”型角色一直层出不穷，2020年新剧里，《猎狐》有于小卉、杨建秋两个典型，《三叉戟》多达3个，后续可能还会增加。
被观众视为“老鼠屎”的角色，一定程度上来说，是有其存在价值的。
这一类角色，有的起到了推动剧情的作用，正如《三叉戟》中的小雪、夏静怡。
在《三叉戟》故事中有两个难攻破的防御联盟，一个是处在敏感地带却有一定良知的伪反派董虎，一个是没有太大报复心只想发挥余热的三叉戟组合。
小雪的出现让董虎的世界出现了漏洞，这给他一个掉入犯罪集团陷阱的理由，夏静怡被裹挟进金融诈骗集团，则是逼迫三叉戟在私情与公义之间抉择。
无论是小雪还是夏静怡，都承担了引出矛盾、推动故事发展的任务。
还有一类角色，是为了丰富故事的多元性，比如《人民的名义》里的郑胜利。
用编剧周梅森的话是“容纳 社会 的思索量”，编剧希望塑造时代下拥有不同面的各式人物，所以他加入了自己认为能代表一种 社会 群体形象的郑胜利。
客观来说，《伪装者》中的程锦云也是一种多元性的代表，编剧在这部全员都很狡黠的作品里设置一个十足纯粹的人物，也能丰富群体画像。
然而，无论是代表 社会 思索量的郑胜利，还是丰富画像的程锦云，或许推动故事发展的小雪、夏静怡，最终都未受到观众认可，全数成为“老鼠屎”。
夏静怡、小雪、大孙对于故事推进有不可或缺的作用，然而，他们的人物设定却很难落地，更多的是以工具人形象出现。
编剧让单纯且与董虎有隔阂的小雪成为董虎的软肋，这并不突兀，然而小雪走入歧途的细节却很违和。
角色刚出场时就有一个矛盾设定，她对董虎不满所以态度冷漠，按理说，这样敏感的女孩也会对父亲的手下“恨屋及乌”。
然而，她看到董虎手下彪子后，就秒变花痴女孩，全心信任对方，小雪对彪子产生感情的时间不到一秒，编剧甚至没给她加一个爱的契机。
此时，一个疑问便已经在观众心中产生：为什么就爱上了啊？单纯不等于无脑，更不等于行为不需要依据。
夏静怡与大孙这两个角色的失败同样源于只承担了工具指令，未呈现人物行为属性，使他们的行为经不起推敲，也难与身份相符合。
留学海归夏静怡可以单纯不懂 社会 险恶，但一个应届毕业生以火箭速度晋升为总负责人，至少要有风险规避意识，但故事里并没有刻画出她专业的一面。
大孙的问题弹幕里有很多观众已经看出来了，他是一名经验丰富的缉毒警，但编剧却给了他一个比应届生还天真的脑子与比老前辈还火爆的脾气。
这样的角色，现实中应该会分分钟被领导教做人吧？可大孙却受局长与队员力挺。
编剧让角色推动剧情发展很正常，但不能强推。
否则，只会让角色向一个为了制造矛盾而制造的生硬工具人靠近，没了个性魅力，唯胜机器人般的指令秀。
推动剧情的角色容易被刻画成经不起推敲的工具人，丰富故事多元性的角色，则容易撕破故事的完整性，《人民的名义》郑胜利、《伪装者》程锦云都属于这一类。
以郑胜利为例。
他的故事线与《人民的名义》主线内容像是两个不同类型的作品，一个是严谨的反贪查案，一个却是小人物的闹腾打拼史，两者之间的融合度不高。
对此，一位网友的形容很精辟：（看到郑胜利）故事就像是从《三国演义》突然跳到《爱情公寓》，太分裂了！
举个细节例子，郑胜利与伴侣宝宝有很多秀恩爱镜头。
这种镜头对故事主线毫无促进意义，与紧张的反贪风格也不匹配，要知道，为了保持内容的严谨感，男主角侯亮平与妻子钟小艾的私人互动剧情都很少。
一个与主线风格不匹配的角色已经很突兀，若这个不匹配的角色戏份占比又过多，那只能迎接观众的怒火了。
最后一个问题，既是当下“老鼠屎”型角色普遍存在的，也是国产剧常见的问题。
当下的编剧，很喜欢在角色智商、品性上做流水文章，以达到“拉仇恨”的目的。
《安家》、《完美关系》等剧里呈现人性极端化一面的奇葩角色，没有铺垫与丰满刻画，只不断突出他们丑陋的一面，像是在写“人间之恶流水账”。
这些角色能用最短的时间打造出最爆的话题，让观众将他们骂上热搜，通过在观众心里点火达到制造热度的目的。
《三叉戟》里的小雪、大孙、夏静怡同样如此，角色没有一丝能让观众共情的成分，唯留下一个个惹怒观众的举动，粗糙又生硬地抛出矛盾与话题。
在劣币横行的年代，“老鼠屎”型角色的确可以达到一定的话题效果，观众虽然不满，但对口碑剧来说，仍旧是瑕不掩瑜的存在。
但观众会厌倦、市场也会疲劳，当观众不再上当，当良币回归市场，一颗“老鼠屎”的出现，会直接毁了一部剧。
如果想在观众心中点火，请点一把让人惊叹的燎原之火，别总试图撩一出愤怒的小鸟，隔靴搔痒这种行为，永远给不了极致享受。
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