乱花飞过秋千去文言文
1. 求《乱花飞过秋千去》的全文
【水阡墨】乱花飞过秋千去（一） 第一章 满月楼的酒，观音山的松，九天仙女也比不上的玉芙蓉 临仙镇。
满月楼。 原本这个满月楼是不叫满月楼的，名曰听风阁，生意一直稀稀拉拉的。
某日镇子上来了个手持拂尘的道人，那道人仙风道骨活像那说书人口中的太上老君。那道人掐指一算说这名字不吉利，只听风来不见客，不如叫满月楼，月圆人圆皆大欢喜。
那苏掌柜本来不是一信邪的主儿，大概看那道人说得一板一眼的，于是将信将疑的将金字大招牌一挂，生意果真如那道人说的皆大欢喜。苏掌柜还以为遇见了神仙，再去寻那老神仙道谢已经是半月之后，那老神仙早已经不知去向。
如今苏掌柜已经变成了苏老掌柜，他的儿子苏小掌柜说起这个名字的典故还如他爹当年一样的啧啧称奇。 当然，一开始我也是有兴趣听这一老一小的瞎吹，可是时间长了也就厌倦了，说不定是那狡猾的老头看生意不好自己改了名字，然后编了个故事来骗路人。
这五月的梅雨天总是让人觉得犯困，尤其是到了晌午，空气又湿又闷，本镇的人都憋在家里，只有过路的人才到店里歇脚。苏老掌柜和苏小掌柜都窝在家里喝老板娘煮的排骨芋头汤，我记得那种汤是乳白色的，有一种淡淡的奶香。
我的娘亲曾经也喜欢煮这种汤，用细细的瓷小火慢慢的熬，乳白色的汤流过喉咙，娘亲说，你爹最喜欢这种汤了。 我问娘亲，我爹是谁？她把脸扭过去看窗外漫天的粉色桃花说，去练功吧。
那时候我只有七八岁，娘很少像狗子他娘那样将我抱在怀里亲我的脸，她总是说，去练功吧。桃源村早春的桃花是我记忆里唯一的颜色，我拿着剑在桃花林里胡乱的挥舞，娘亲见了只是皱着眉叹气。
我不知道娘亲为什么总是逼我练功，所以娘亲死后，我就将那把笨重的剑埋在了屋外的桃树下，一个人走出了桃源村。我离开桃源村的时候，正是桃树结果的时候，我将桃核穿成串挂在脖子上，狗子在村头拉着我的袖子哭，月见，你要去哪？ 我也不知道我要去哪，只是狗子本来就肥头大脸的，这样一哭活像我偷的李婶家的冬瓜。
我只好安慰他，我要去闯荡江湖，将来干一番大事业赚很多的钱，把桃源村的石屋都镶上金边。只是我路过临仙镇的时候病得半死被苏老板娘收留，这一呆就是六年，或许我这辈子都注定不能给桃源村的石屋镶上金边。
我留在满月楼当伙计，一个月只有二钱银子，这足够我去布庄裁件像样的衣裳了。 布庄就在镇子的最北头，隔壁的小梦姑娘每次裁了新衣裳后都会将她全部的胭脂都涂到脸颊上来酒楼晃上一晃。
那苏小掌柜是个读书人没见什么世面，以为那猴子 *** 一样的脸就是倾国倾城。其实我见过比那美过上万倍的姑娘，她们的眉眼精致得如玉芙蓉的糕点。
苏小掌柜笑得牙齿上的白菜梆子都露出来了，你这穷小子大概是讨饭的时候饿得眼花了，这世上是没有女子能比上玉芙蓉的糕点的。 临仙镇有句老话，满月楼的酒，观音山的松，九天仙女也比不上的玉芙蓉。
那玉芙蓉的糕点美得不似凡间之物，晶莹剔透八面玲珑，当然价钱也贵得让人咋舌头，大概我做五年的工能吃上那么一块，就连苏老掌柜的也就只尝过一次而已。我懒得和苏小掌柜的争辩，我甚至还奉承他有眼光，劝他赶紧将小梦姑娘娶回家省得她整日在街上乱逛身子扭得像一团麻花。
以妾红酥手，赠君黄藤酒 我早知道小梦姑娘那样不安分的女人容易惹出事端。 小梦姑娘失踪的第二天已经传得满城风雨，有的说她跟镇东头玉器店的光棍私奔了，有的说她被过路的大盗掳了去做压寨夫人，还有的说她早就被害死了尸体可能就埋在镇里的某个角落。
小梦姑娘的娘刘婶吓得痴痴傻傻的，像一捆发疯的抹布一样跑到满月楼，扯住一个客倌的衣裳就问，是不是你把我们家小梦藏起来了？ 其他的客倌只是像躲瘟疫一样的躲着这个半疯的婆娘，只有一个人非但没有躲，反而一把拉住刘婶的手腕。我小时候练过一段时间功夫，虽然也只是三脚猫，但是替人打通七经八脉的招势我还是记得。
刘婶只不过一时疾火攻心，替她打通经脉就不至于真的疯掉。那个男人戴着大大的斗笠，黑纱下的脸若隐若现，我故意去添了几次的酒，他都一声不吭闷得像块石头。
我本以为小梦姑娘是自作孽，可是不过几天的工夫，整个镇子上的中年婆娘都疯了似的满街乱窜，她们的女儿都在一夜之间不知所踪。镇子上的捕快忙得焦头烂额依然没有一点头绪，整个镇子人心惶惶，连晌午也没心思在家歇息都聚到了满月楼来喝酒。
那个戴黑纱的男人每日都来喝酒，他不是本镇的人，却在这个镇上似乎停留了许久。但话又说回来，镇子上最近来了很多陌生的人，酒楼的生意也好了很多，苏小掌柜离他买大屋子的梦想越来越近，我却离我的梦想越来越远，我现在只想尝一口玉芙蓉的糕点，并且要为这个梦想奋斗终生。
梅子黄时雨。 我惆怅的望着门外扯不断的雨，心想如果以这个人口失踪的速度发展，大概全镇上未婚待嫁的姑娘都要丢光了。
到时候苏小掌柜买了大屋子要将谁装进去呢？ 小二哥，来壶上好的十里香。 客倌招呼了几声才将我的魂扯回来，我急忙热情的迎过去，那公子手持羽扇一双桃花眼眨啊眨的，自以为是万人迷。
虽然讨厌他同我一样的玉树临风，我还是恭敬。
2. “泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”全诗
蝶恋花
庭院深深深几许， 杨柳堆烟， 帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
作者
1007-1072，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。宋仁宗天圣八年（1030）进士，累擢知制诰、翰林学士。英宗时，官至枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。他在政治与文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。又喜奖掖后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。词集有《六一词》、《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外编》。
此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
3. 有一句话是：乱花飞过秋千去
小说《乱花飞过秋千去》，
作者： 水阡墨（在花火连载文章）
内容简介
这是一个架空世界里的仙侠故事。传说中用三昧真火和女娲补天石能铸造出举世无双的葬天剑。很多年前，积羽城的一个铁匠和梅花仙暗生情愫，不小心将这个秘密泄露了出去，一时天下大乱。若干年后，本来在临仙镇平静生活的林月见因为胳膊上的梅花印记而踏入了这场纷争。来去无踪的燕千秋和知晓天下事的唐双修纷纷介入，神秘莫测的断肠人控制着争斗最初的局面。千年前早已注定的结局是否能被改写，明知道是错却还要一错再错的情感是否能够得到宽恕？
欧阳修的《蝶恋花》中有这么一句：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。
满意望采纳
4. 欧阳修的《蝶恋花》中：乱红飞过秋千去,秋千去什么意思
蝶恋花
【宋】欧阳修
庭院深深深几许？
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 ①
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【注释】
①章台路：汉长安有章台得街在章台下。后人以章台为歌 妓聚居之所。
【简析】
上阙一开端即描绘出思妇所外的典型环境，三个“深”字， 极见庭院之深邃了。通过刻画描写，一位幽闭深闺女的贵 族女子，因为薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦心情便跃 然纸上了。下阙，“三月暮”点出时令，“雨横风狂”， 描述气候特征。此时此景只有掩起门户独守空房，发出“ 无计留春住”的悲叹。结句“泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去”，是历来受人赞赏的名句，指心情。
5. "乱花飞过秋千去"该怎么理解
原句出自蝶恋花 欧阳修的。
庭院深深深几许，
杨柳堆烟，
帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，
楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，
无计留春住。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去。
是一首闺怨主题的诗歌。
水千墨的《乱花飞过秋千去》从内容来讲也是很凄美的，主人公林月见身世传奇却又凄惨，命运曲折离奇，爱情故事也很悲情，爱自己的人为自己失去双眼，自己爱的人又对自己故做冷漠。所以个人感觉和这首词的格调有些类似。
6. 谁能告诉我“乱花飞过秋千去”是出自哪首诗
蝶恋花
【宋】【欧阳修】
庭院深深深几许， 杨柳堆烟， 帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
欧阳修：1007-1072，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。宋仁宗天圣八年（1030）进士，累擢知制诰、翰林学士。英宗时，官至枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。他在政治与文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。又喜奖掖后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。词集有《六一词》、《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外编》。
此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
这首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间 ，浑然天成 ，构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨 ，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰 ：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”（《 唐宋词选释 》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，近人王国维认为这是一种“ 有我之境”。所谓“有我之境”，便是“ 以我观物 ，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣 、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。
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