乐府叙事手法
两汉时期的乐府诗中，叙事诗与抒情诗并存，但叙事诗的成就更为突出。《诗经》和《楚辞》虽以抒情为主，但亦间有叙事，但那时叙事更多是为抒情服务。而两汉乐府叙事诗的兴起，标志着中国古代叙事诗的成熟，它们通常源于生活中的哀乐，选取富有诗意的场景。例如，《陇西行》描绘了能干妇女的日常，《羽林郎》则记述了女子反抗的故事，展现了汉代社会的风貌。
酒店作为繁华的场所，常是故事的发生地，如两汉乐府中的《陇西行》和《羽林郎》便是以酒店女性为主角。诗人们通过描绘人物间的互动和环境，揭示了长安、洛阳等地的市井风情。《相逢行》和《长安有狭斜行》通过“夹毂问君家”的情节，揭示了贵族的奢华生活。同时，《陌上桑》和《艳歌行》以日常场景如采桑、缝补为背景，展现了诗人的观察力和艺术手法。
乐府诗作者善于捕捉生活中的偶然和突发事件，如《上山采蘼芜》中弃妇与故夫的重逢，以及《艳歌何尝行》中妻子生病的意外。这些故事以强烈的艺术感染力，触动人心。在叙事题材选择上，两汉乐府倾向于表现奇闻异事，如李广利引入汗血马和张骞西域探险等，使作品充满异域色彩。
两汉乐府叙事诗通常具有完整的情节，如《妇病行》、《孤儿行》和《十五从军征》等，通过连贯的情节展现了人物命运的起伏。《孔雀东南飞》的双线交织，使故事波澜壮阔。在人物刻画上，如秦罗敷、胡姬、刘兰芝等形象鲜明，各有特色，展现出诗人的笔力和观察细致入微。
在叙事技巧上，两汉乐府注重叙事详略得当，如《陌上桑》和《孔雀东南飞》的场面铺陈，以及对服饰仪仗的详写。然而，容貌形体的描绘通常较为简略，留给读者想象空间。此外，寓言诗在两汉乐府中占据重要地位，以独特的叙事方式传达深刻的人生哲理。
扩展资料
乐府最初始于秦代，到汉时沿用了秦时的名称。公元前112年，汉王朝在汉武帝时正式设立乐府，其任务是收集编纂各地民间音乐、整理改编与创作音乐、进行演唱及演奏等。
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