蜀都赋是散体赋吗
答：汉代散体赋的一种体裁，出现在西汉后期到东汉前期的一段时间，以歌颂城市的风物建筑为主，常在铺排和夸张中展示城市的繁华富丽。扬雄是最早写京都赋的作家，他歌颂成都的《蜀都赋》并没有产生太大的影响。东汉初，杜笃写出了第一篇描绘京都的《论都赋》，对京都的繁华描写引起一片哗然，使得京都赋正式流...
答：5、张衡：散体大赋以《西京赋》、《东京赋》《南都赋》最为有名。还有《思玄赋》和《归田赋》。 明人张溥编有《张河间集》，收入《汉魏六朝百三家集》。
答：2、扬雄：他的作品有《河东赋》《羽猎赋》《蜀都赋》等。3、班固：他的作品有《两都赋》闻名天下，完成了《汉书》，不仅为后世同类史书奠定了规模，而且奠定了他在中国古代地理学史中的独特地位。4、张衡：他的散体大赋以《西京赋》《东京赋》《南都赋》等作品。
答：他的散体大赋追踪司马相如。《汉书》本传称： 先是时，蜀有司马相如作赋甚弘丽温雅。（扬）雄心壮之，每作赋，常拟之以为式。 这在他早年所作《蜀都赋》中看得很清楚。此赋在具体描述蜀地风物时所用的铺排句式，以及罗列同部首僻字等方面，几乎与司马相如同出一辙，从而明白地显示了大赋的进入...
答： 26. 左思的三都赋指:蜀都赋(成都) 吴都赋(南京) 魏都赋(邺) 27. 南朝三谢:谢灵运 谢惠连 谢眺 28. 三瘦词人指:李清照 三个名句是: 29. 莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 30. 知否,知否?应是肥红瘦。 31. 新来瘦,非千病酒,不是悲秋。 32. 旧书塾使用的三种教本...
答：班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。 尽管《两都赋》在艺术上取得了相当的成就,历来为士大夫所重,但是总体来看,没有也不可能从根本上革除早已被扬雄针砭的散体大赋自身具有的通弊,从而扭转其衰竭之势。就赋体...
答：在汉赋的发展过程中， 骚体与散体互相渗透融合，表现出丰富多彩的样式。第三节 散体赋的发展 西汉后期至东汉中叶，散体大赋仍然是赋坛的主要样式，成就较高的作家有扬雄、班固和张衡。扬雄早年作有《蜀都赋》，此赋开了后世京都大赋的先河。他模仿 相如赋而作的《甘泉》《羽猎》、《长杨》《河东...
答：司马相如（约前179年—前118年），字长卿，汉族，蜀郡成都人 ，祖籍左冯翊夏阳（今陕西韩城南）侨居蓬州（今四川蓬安）西汉辞赋家，中国文化史文学史上杰出的代表。有明显的道家思想与神仙色彩。3、扬雄《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》《蜀都赋》扬雄（公元前53年—公元18年），字子云...
答：《两都赋》所开创的京都大赋体制,也直接影响了张衡《二京赋》以及西晋左思《三都赋》的创作,不仅蜚声文坛,而且被萧统《文选》列为第一篇,刘勰也称其 明绚以雅赡.尽管《两都赋》在艺术上取得了相当的成就,历来为士大夫所重,但是总体来看,没有也不可能从根本上革除早已被扬雄针砭的散体大赋自身具有的通弊,从...
答：京都赋是汉代散体赋的一种体裁，出现在西汉后期到东汉前期的一段时间，以歌颂城市的风物建筑为主，常在铺排和夸张中展示城市的繁华富丽。扬雄是最早写京都赋的作家，他歌颂成都的《蜀都赋》并没有产生太大的影响。东汉初，杜笃写出了第一篇描绘京都的《论都赋》，对京都的繁华描写引起一片哗然，使得京都...
网友评论：
薄马17672432197：
京都赋的特点是什么? -
23540拓修
： 汉代散体赋的一种体裁,出现在西汉后期到东汉前期的一段时间,以歌颂城市的风物建筑为主,常在铺排和夸张中展示城市的繁华富丽.扬雄是最早写京都赋的作家,他歌颂成都的《蜀都赋》并没有产生太大的影响.东汉初,杜笃写出了第一篇描绘京都的《论都赋》,对京都的繁华描写引起一片哗然,使得京都赋正式流行起来.此后,东汉文学家、史学家班固创作的《两都赋》、张衡《二京赋》,以及西晋文学家左思《三都赋》,皆为京都赋中的名篇.
薄马17672432197：
汉代辞赋可分为哪三种形式? -
23540拓修
： 一、诗体赋,四言为主,隔句用韵,篇幅较小.二、骚体赋,形式近乎楚辞,抒情性强.三、散体赋,形式比较自由,辞藻华丽,篇幅庞大.
薄马17672432197：
散体大赋和骚体赋有什么区别? -
23540拓修
： 散体大赋和骚体赋是汉代辞赋的两种重要体裁,它们在形式、内容和风格上有一些区别.首先,从形式上看,散体大赋更像散文,直接继承了先秦散文.骚体赋则保留了楚辞的余韵,有的作品仿效楚辞,有的使用四言句,但总体来说是楚辞的流变.其次,散体大赋的内容多为统治者扬威颂圣,思想倾向比较空泛.骚体赋的内容则更加多样,可以参考贾谊的《鵩鸟赋》.最后,散体大赋普遍采用主客的形式,作品篇幅巨大,文字排铺堆砌,对事物进行铺陈描写.骚体赋则相对较为简短,虽然也使用铺陈描写,但规模上要比散体大赋小得多.综上所述,散体大赋和骚体赋在形式、内容和风格上存在一定差异.散体大赋更注重对事物的铺陈描写,而骚体赋则在抒发个人情感和表现诗情画意方面更具优势.
薄马17672432197：
赋的文体概念 -
23540拓修
： 赋,中国古典文学的一种重要文体,虽然对于现代人来说,其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口.但在古代,特别在汉唐时诗与赋往往并举连称,从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”可窥端倪.赋是介于诗、...
薄马17672432197：
什么是汉代文学的代表,主要作家有谁 -
23540拓修
： 汉代文学的代表是汉赋,汉赋分为大赋和小赋.大赋又叫散体大赋,规模巨大,结构恢宏,气势磅礴,语汇华丽,往往是成千上万言的长篇巨制.代表作家有:西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄,东汉时的班固、张衡等,他们都是大赋的行家.小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷,在保留汉赋基本文采的基础上,创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋,赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手.司马相如的代表作《子书》《上林》;贾谊的代表作《吊屈原赋》
薄马17672432197：
扬雄四大赋,是骚体赋还是新体赋? -
23540拓修
： 《甘泉赋》《河东赋》是骚体赋,常用带有“兮”字的语句,内容也与《楚辞》有相似之处. 《羽猎赋》《长杨赋》为新体大赋,形式进一步散体化,以铺张为能事,专事铺叙.
薄马17672432197：
汉代文学有哪些? -
23540拓修
： 第一章 汉代辞赋 1.关于赋的解释:《文心雕龙》“诗有六义,其二曰赋.赋者,铺也.铺采摛文,体物写志也.”(错误).班固《两都赋序》:“赋者,古诗之流也.”《汉书》:“不歌而诵谓之赋.”(正确的观点) 2.汉赋分为骚体赋...
薄马17672432197：
＂赋＂的起源? -
23540拓修
： 赋作为一种文体,出现于战国后期.宋玉和荀卿都有以赋名篇的作品.到了汉代,司马相如等人的散体赋被称作赋,屈原的《离骚》等作品也被称作赋.为什么汉朝人把我们今天看上去体式完全不同的两类作品都称作赋?赋这一名称究竟是怎么...
薄马17672432197：
汉代标志性的文体是什么 -
23540拓修
： 是赋分析: 赋是汉代最流行的文体,是一种不同于诗词,也不同于文的文体,介于二者间.在西汉、东汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作,因而盛极一时,后世往往把它看成是汉代文学的代表. 赋早在先秦儒家荀子时便已是一种文体...
薄马17672432197：
谁能给我详细的说一下关于“赋”的知识! -
23540拓修
： 作为一种新的文体,赋在表现手法上铺张直陈,描绘细腻,文采华丽.它多以设辞的形式展开.在句式上,韵散相间,排比对偶.赋不拘字数,以四言、六言为主,并且多夹杂散文句式.赋的用韵,有的是句句押韵,有的隔句压韵,有的还...
