我学近体诗第三讲：拗救、诗病
文/陈安若我学近体诗第二讲：五七言格式
诗词格律课程，越听感觉越难了，各种各样的颠来倒去，各种各样的仄字平救，一堂课后半段都是：救了没？这个没救！救了没？这个有救！哈哈，有些诗人很任性，就不救！
之前所论律诗五七言各四种基本格式，其中可平可仄处平仄不拘，而规定只能用平或仄处，若不得已，当平而用仄，当仄而用平，则为拗句。古人于拗句往往用救，拗而能救，则不为病。
例：
五律：平平平仄仄
改成：平平 仄平 仄
（第三、四字颠倒，俗称三拗四救）
七律：仄仄平平平仄仄
改为：仄仄平平 仄平 仄
（第五、六字颠倒）
上面拗救诗格式中，一般五言首字、七言第三字用平。
遇到三仄脚，如：平平仄仄仄 首字尽量用平声
（三仄脚出现于┌平平平仄仄┐、┌仄仄平平平仄仄┐句式中，唐宋人律诗中亦可见，《声调谱》卷一：平平仄仄仄，下句 仄仄仄平平，律诗常用。若上句 仄平仄仄仄，则为落调，下有三仄上句必须有二平。同理，七言 仄仄平平仄仄仄，合格。而 仄仄仄平仄仄仄 则落调失律。）
以五言绝句为例
仄 仄 平 平仄：第三字若拗，对句可救可不救。第四字若拗，则对句第三字必改平声救之。
如： ─ ─ ｜｜─
改： ｜ ─ ─ ｜─
（三字改平救）
如：｜｜ ─ ｜ ｜
对：─ ─ ─ ｜ ─
（三平救四仄）
如：｜｜ ｜｜ ｜
对： ｜ ─ ─ ｜ ─
（三平救前两仄和本一仄）
示例：
陆游《夜泊水村》
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
─ ─ ｜｜｜─ ─ ｜｜─ ─｜｜ ─
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。
｜｜─ ─ ｜｜｜ ─ ─ ｜｜｜─ ─
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
｜─ ｜｜ ｜｜ ｜ ─ ｜｜─ ─ ｜─
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
｜｜─ ─ ｜─｜ ｜ ─ ─ ｜｜ ─ ─
（其中，第六句五字平，救第五句五、六仄和本句一字）
诗病，至唐有八病名目，宋人更加以发挥。
八病为：平头、上尾、蜂腰（指五言诗五字中首尾兼浊音，而中一字清者）、鹤膝（指五言诗五字中首尾兼清音，而中一字浊者）、大韵（韵字前九字中不得有与韵相犯者）、小韵（除韵字外，九字中互犯者）、旁纽（不能杂用声、韵相同四声各字）、正纽（不能杂用同韵四声各字）。
杜甫是最精于格律的，诗中包含平上去入，读来韵味十足。
举例：
《春日忆李白》
白也诗无敌（入），飘然思不群。
清新庾开府（上），俊逸鲍参军。
渭北春天树（去），江东日暮云。
何时一樽酒（上），重与细论文。
《曲江》
一片花飞减却春（平），风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），花边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。
听了三节课，还是不会作诗，已经被平平仄仄绕晕了。格律诗实在要求太多，记不过来。
我学近体诗第四讲：对仗、语法
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