蒙太奇在哪些电影里得到过最完美的运用？
最善于运用的，爱森斯坦绝对占一席之地。爱森斯坦50年的探索之路绝非坦途。《罢工》（1925年）画面剪辑得机械生涩，显示出“杂耍蒙太奇”这一受杂技、马戏启发的理论具有的负面影响；《十月》（1926年）、《旧与新》（1929年），又因杂耍蒙太奇与理性蒙太奇手法的双重作用，生搬隐喻、图解概念，表现出内在的强制性，也体现出爱导创作上的内在矛盾。而《战舰波将金号》（1925年）显然是蒙太奇学派的一部经典之作。爱导在这部表现俄国1905年战舰士兵起义的影片里，运用了对比、夸张、隐喻、象征等一系列蒙太奇手法，表达情感、强化冲突、渲染气氛，将影像语言叙述得出神入化、几近完美。其中石狮子的睡、蹲、站三个特写镜头的蒙太奇，象征着沉睡猛醒乃至抗争，文学语言运用的象征隐喻在此得以延续，令电影史家们津津乐道。片中最为出彩的当推“奥德萨阶梯”段落。现代的电影比如《超体》开头十分钟那场送箱子的戏，用的平行蒙太奇，用猎豹捕食羚羊的场面来预示斯嘉丽约翰逊即将成为猎物！
蒙太奇作为一种电影剪辑手法，成功造就了许多经典电影，比如：《敦刻尔克》、《低俗小说》《太阳照常升起》、《罢工》、《云图》和《黑客帝国》等。
拍摄士兵从奥德萨阶梯走下来镇压群众，用一个长镜头拍下来实际上仅需一分多钟，然而，爱森斯坦却用了160多个镜头，穿插许多特写，使影片长达8分钟。这种重新整合、放大时空的艺术实践，强化了影片的冲击力和感染力。这是一部艺术蒙太奇的经典段落，在电影史上被不断地引为佳例，奉为圭臬。如此看来，探究电影蒙太奇的真谛，应举步爱森斯坦的“奥德萨阶梯”，其上通向那隐喻和象征；正如体悟小说意识流的神韵，须品尝普鲁斯特的“玛德莱娜小点心”，其中弥散着通感和联觉。爱森斯坦与乔伊斯相会于巴黎互致问候，在他们的心目中，电影蒙太奇是小说意识流的影像化，意识流小说是电影蒙太奇的文学文本，两者都是人类内心独白的不同表现形式。也许正因为这一点，特吕弗、阿仑·雷乃、塔可夫斯基等大师对普鲁斯特的长篇小说《追寻逝去的时光》情有独钟。
教父2里迈克给侄子洗礼时、宗教仪式和暴力的杀人场面的节奏掌握的很好、迈克灵魂上的博弈、同时科波拉在音轨中加入风琴元素、使两个场景更好的融入在一起。
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