谭派的谭派传承 京剧谭派传人有哪些?
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自19世纪中后期,谭派初创以来,历经一百五十余年,至今已是六代嫡传。
谭鑫培-谭小培-谭富英-谭元寿-谭孝曾-谭正岩 谭鑫培是当时著名的老旦演员谭志道的独生子,流转到天津时,才六岁。他七八岁开始练功,随父跑水陆码头,十一岁入天津金奎科班,十七岁拜在汉派老生余三胜的门下,其后长期在三庆班演武生,兼武行头目,又拜班主程长庚为师。光绪五年,即一八七九年,他首次到上海演出,结识了张二奎的学生孙春恒,看了他不少戏,受到很大启发。谭鑫培得诸谭志道音乐天赋的遗传,有“小叫天”之誉,他饶有兴味地对老生唱腔进行了磨洗和改造。
“时尚黄腔喊似??”,早期的京剧唱腔以高亢的气势为主,谭鑫培把直腔直调改得婉转多姿。尽管我们今天听起来,仍感到那么硬朗古简,其遒劲程度无人堪匹,但那时却被视为“颓靡”的“亡国之音”。原来,清朝末年,内乱外患频仍,许多人认为应该呼唤抗争治乱的“强音”,怎能一板一眼、慢条斯理地去玩味什么雅调呢?然而,韵味真是个迷人的东西,艺术的感召力是不可阻挡的。“国家兴亡谁管得,满城争唱叫天儿”,这句诗就是那时京城社会的真实写照。
光绪十六年,即一八九○年,谭鑫培四十四岁时,被选入清宫内廷戏班“升平署”,开始享受“内廷供奉”的殊遇。慈禧太后最爱点他的戏,“无谭不欢”。演毕,常赏以重金,还曾“亲赐黄马褂”。
京剧到了谭鑫培时代,完成了从草创到成熟的过渡,真正走上了艺术化的道路。他文武不挡,腹笥极宽,是老生艺术的集大成者,并为京剧舞台语音的湖广音规范奠定基础,还拍摄了我国第一部戏曲电影《定军山》。梅兰芳后来评价道:谭鑫培(和杨小楼)代表了中国的京剧。
于是,一些商人就开始在“谭鑫培”三个字上做文章了。他们伪造谭鑫培的假唱片,行销于市,导致谬种流传。直到解放后,还有一些国家电台以这些当年“胜利”、“物克多”公司出品的赝品为真,不时播放,弄得一些爱好者,对谭鑫培产生了是否“盛名之下,其实难副”的疑惑,真是冤哉枉也。当然,对于后人类似的评价,谭鑫培本人也应负一定的责任。大约在谭氏六十五岁左右之时,百代公司请谭鑫培灌第二批唱片,谭鑫培为使“肥水不外流”,就让儿子谭嘉瑞操琴,司鼓也未请“老搭档”担任。结果,蹩脚的伴奏拖累了谭鑫培,使他的演唱水平未能发挥,使这批唱片大为减色。
我们今天所能听到的真正代表谭鑫培艺术的歌声,是一九○七年百代公司为他灌制的第一批唱片,计一张半,包括“秦琼卖马”和“洪洋洞”两段,由梅雨田(梅兰芳的伯父)操琴,李奎林司鼓,全部是舞台上珠联璧合的原班人马。于是,就灌制出老生唱腔中的精品、极品,垂范后昆。后来,无论老生流派怎样发展演变,却万变不离其宗。这一张半唱片所呈现的艺术规格,令人或感“增一分嫌多,减一分嫌少”;即便是后来把老生艺术进一步向精致化推进,被认为是“老生第二座高峰”的余叔岩,在功力上也难与他的谭师相匹敌。有人说,这“一张半”,整整统领了将近一个世纪的风骚。
谭鑫培虽然做成了“伶界大王”的辉煌业绩,但他死得很惨。一九一七年四月,广东督军陆荣廷到京,大军阀江朝宗假东城那家花园为他办堂会戏,坚约谭鑫培出演。此时适逢谭鑫培有恙,卧床经月,便以此婉辞。谁知江朝宗竟派来大队警察,把谭鑫培生拉硬扯到那家花园。那天恰恰演的是“洪羊洞”,描写杨六郎从重病到死亡的一段经历。谭鑫培感同身受,心力交瘁,演到悲愤处,禁不住眼泪真的流下来。演毕回家,没多久就死了,时年七十一岁。 谭门第三代中的从艺者,有嘉善(武老生)、嘉祥(武旦兼青衣)、嘉荣(文老生),惟五儿谭嘉宾最能传谭鑫培衣钵,艺名谭小培,唱谭门本派戏,几可乱真,青年时就有唱片流行。后来成为“武生宗师”的杨小楼,由其父杨月楼临终托孤,成为谭鑫培的义子,因此也住进大外廊营谭宅,以“嘉”字为排行,名杨嘉训。早年由杨小楼领衔,携谭小培、尚小云来沪,同台献演,享誉一时,以“三小”并称。谭小培禀赋虽高,但舞台生活时断时续。他就读于洋教会办的“汇文学校”,专修过英语,知识渊博。他的妻子是著名小生德珺如的女儿。德珺如是旗人,为前清吏部尚书穆彰阿之子。因此,谭小培的儿子谭富英,是一个“汉满混血儿”。
当时京剧界的竞争十分激烈,“伶界大王”谭鑫培逝世后,“诸侯”烽起,争相称雄。言菊朋号称“旧谭派领袖”,余叔岩人称“新谭派首领”,连票界研习者中也出现了“五坛(谭)”,分封为天坛、地坛、日坛、月坛和社稷坛,其中就有逊清皇室后裔溥西园(红豆馆主)。当此之时,谭门岂肯自甘萎缩?谭小培审时度势,决定放弃自己进一步出名的机会,着力培养天赋条件更好的谭富英。此前,他已把陈秀华等名师一一请到家里,然后,把谭富英送进富连成科班。出科后,又把他领到余叔岩的门下深造。谭小培还帮谭富英料理生活,花了很多心血。后来,谭富英果然成为“大角儿”。他嗓音酣畅淋漓,非常难得,扮相更有王者之气。起初,他票价卖一块银洋时,有评论说:“(谭富英)一出台亮相,就值八毛!”他身上确有一股清刚之气,唱得质朴率真,尤擅塑造刚正不阿、大义凛然的人物。一时里,他与马连良、杨宝森、奚啸伯并称,成为“四大须生”。这是谭氏艺术长河中的又一次高潮。
谭门之艺传至第四代,外界即已传为佳话,而谭小培更有甘当“人梯”的美誉。最有趣的是,某传媒曾经登出一幅幽默画,画面上是谭鑫培、谭小培、谭富英三人的漫画像,谭鑫培俯对谭小培说:“我的儿子不如你的儿子”,谭富英则仰向谭小培说:“我的父亲不如你的父亲”。据说谭小培见此漫画,哈哈大笑,连连称妙。 谭门第四代中除谭富英外,还有文武老生谭盛英、花脸谭世英出科于富连成。上世纪五十年代初,谭家部分演员加入中国京剧院二团,后来整团支援大西北,改制为宁夏京剧团,包括盛英、世英在内的谭鑫培后裔,全都没有二话,举家迁到银川。他们在那里固守京剧阵地,并教育子女安心在西北高原传播京剧。如今在宁夏继承衣钵的是花脸谭少英、武生谭喜寿,以及谭荣曾、谭健等。
长期在北京从艺的谭门第五代,有中国京剧院的谭韵寿、北京京剧院的谭元寿及其鼓师谭世秀。谭元寿是富连成的晚期学员,基础扎实,出科后先为荀慧生“挎刀”。上世纪五十年代,他驰骋南北舞台,又长期与父亲在北京京剧院同台,总是谭富英在后面唱老生,他在前面演武生。一九六二年,谭富英退休后极少登台,仅几度应毛泽东主席之邀请,携儿子元寿、孙子孝曾到中南海清唱。于是北京团的谭派老生戏,就由谭元寿承担了。使谭元寿享誉全国的,是在《沙家浜》里扮演的郭建光。在这一时期与他齐名的“头牌老生”童祥苓、钱浩梁等,现在俱已从舞台上消失,即使上世纪八十年代和九十年代前期,一度与他形成鼎足之势的后起之秀张学津、孙岳等,如今也呈嗓力不支的态势。然而谭元寿近来却仍在京、汉两地频频出演文武戏,宝刀不老,竟如鲁殿灵光。谭元寿并未因此自幸,反而担忧起来。他说:我不过是个二三流的演员,现在竟成了头牌,这不是“廖化充先锋”么,京剧怎么了? 谭孝曾于上世纪四十年代末出生时,谭小培还健在,谭元寿为儿子取这个名字,是要他孝敬曾祖父。孝曾入北京戏校,照例是先打武生底子,又向余叔岩的弟子王少楼学老生。如今他已五十岁了,是北京京剧院的当家老生之一,也是目前并不多见的、能具前辈典范的演员。谭鑫培的艺术相当一部分来自余三胜,他又收余三胜的孙子余叔岩为徒,把艺术还给余家。而谭鑫培的孙子谭富英又拜余叔岩为师,谭余两家就是这样代代相帮,合起来形成京剧老生行的主流。因此,当谭孝曾和旦角阎桂祥生下儿子后,谭元寿为之取名谭正岩,意在学习“正统的余叔岩”,接继两家在艺术承递关系上的“循环之链”。然而,谭正岩起先对京剧并不上心,直到十一岁时随同学参加亚运会团体操后,才开始喜欢舞棍弄棒,醉心于业余武术队。谭元寿真想因势利导,让他人戏校。然而此时谭孝曾和阎桂祥夫妇正酝酿着出国定居。
原来,有位加拿大华裔一直尊仰谭派艺术,想把他们三口小家庭办到加拿大去。是到那里去享清福,还是留在国内的红毡毹上?孝曾和桂祥颇费踌躇。谭家门楼的风风雨雨,一幕幕地呈现在眼前。确实,艺术生涯给祖宗所带来的,并非全是光环和美酒,还有许多艰辛和苦痛。谭鑫培受军阀欺侮而惨死;谭富英晚年在北京京剧院,虽然与马、谭、张、裘并列,但领导从来没给他排过一出主角戏,一直让他为另外三位主演当配角,致使他郁郁寡欢,提早离开舞台。即使是谭元寿,也曾在“革命”的年代被强制与谭家“划清界限”,搬出祖居,大外廊营谭家私宅“四十六间半”,后来卖给房地产部门,只值三万元钱。而且谭孝曾分文未分到。
如今京剧很不景气,他们纵然学了满肚子的戏,但一年也演不上几场。梨园这口饭,吃得好是“戏饭”,吃得不好就是“气饭”。何必呢? 然而,在这整个思想斗争过程中,谭元寿始终不吭一声,最后,父子间的这种“无声的较量”,以儿子的让步宣告结束。谭孝曾写信谢绝了加拿大朋友的好心。孝曾对桂祥和正岩说:“谁叫咱们姓谭呢!”
谭元寿终于把谭正岩送进北京戏校插班,他对领导说:“孩子交给你们,按照我们谭家的规矩,不干涉教学。请你们严格要求,任打任罚!”然而那时,其他同学已经先进校两年甚至四年。于是谭正岩日夜加班补课,急起直追。他后来被评为学校里的“苦练标兵”。谭元寿虽然不干预学校的课程,但每当正岩学会一出戏下地时,他必去观看响排。谭正岩十五岁时首次登台,演的是武生戏《八大锤》。梨园界同人闻讯,纷纷自愿来观看,对这位谭门第七代,投以关切的目光。剧场气氛十分热烈,舞台上一招一式,不管他做得怎样,台下一律报以热烈掌声。演毕,谭元寿上台,抱住孙子,不由得老泪纵横;谭孝曾也哭了起来。周围同仁们的眼眶,也都湿润了……
谭正岩去年从北京戏校毕业,入中国戏曲学院继续深造。此番在纪念谭鑫培诞辰一百五十一周年的汇演中,他主要是演武生戏,同时也亮了几嗓子。十八岁的他已经度过男生最危险的变声期,呈现出文武老生的前景,真乃谭门之幸。只是他个子偏高,达到一米八十六。就在人们为此而担忧时,谭元寿对谭正岩说:“不要信那个邪,杨小楼也是高个子,他善于弥补缺点,不是照样成了角儿吗?”
“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”。文艺人才学是承认遗传规律的。京剧遗产要继承,京剧事业要发展,京剧不能在我们这辈人的手里毁掉,这就需要有一种固守阵地的信心和责任心。外面的世界很精彩,自家的天地何尝不美妙?
有人说谭门六代仿佛一部中国京剧的缩影,这话并不为过,从“伶界大王”谭鑫培到风华正茂的谭正岩,每一代均有代表人物的谭派艺术成为了戏曲界的一个奇迹,为了使这一奇迹得以延续,有着极佳外形条件的谭正岩抵住了影视、模特等领域的诱惑,成为了谭派老生的忠实守望者,他表示不仅要让谭派艺术在自己这一代传承下去,而且要再传200年。
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