石磬现状
在音乐史的研究中，石磬的历史研究源远流长，尤其在中国古代音乐史的研究中占有重要地位。早期的学者如许之衡、王光祈、薛宗明和刘再生等人，在他们的著作中详细探讨了各朝代乐器中的石磬，对石磬的文献记录进行了深入的校诂研究（《中国音乐小史》、《中国音乐史》、《中国音乐史·乐器篇》和《中国古代音乐史简述》等）。
李纯一和廖辅叔两位学者不仅引用文献，还结合考古发现，如李纯一在《中国古代音乐史稿》中通过传说和卜辞来论证石磬的悠久历史，并推测其发展路径（1958）。他们以殷商时期安阳的石磬为例，证实石磬作为旋律乐器的地位（《中国古代音乐简史》）。杨荫浏在《中国音乐史纲》和《中国古代音乐史稿》中，对石磬的名称、夏商时期的使用以及甲骨文中与石磬相关的符号进行了深入分析（1980）。夏野在《中国古代音乐史简编》中，对石磬的起源和早期音乐形式进行了考释（1989）。
吴钊、刘东升和金文达等学者的作品也从文献与考古两方面探讨了石磬在周代的发展，石磬逐渐从单一的打击乐器转变为编磬，成为旋律乐器的代表，这与黄翔鹏等人的观点有所区别（1983, 1994）。他们的研究都强调了石磬在不同历史阶段的演变和音乐文化中的重要性，通过对各朝代的细致分析，展现了石磬在古代音乐史中的地位和发展趋势。
扩展资料
石磬简称“磬”，是中国古老的石制打击乐器，为“八音”中的“ 磬石”音。有石或玉制成，形有大有小，上面刻有花纹，并钻孔悬挂于架下，击打传声。它造型古朴，制作精美。謦的历史非常悠久，在远古母系氏族社会，当时人们以渔猎为生，劳动之后敲击着石头，装扮成各种野兽的形象跳舞娱乐。这种敲击的石头就被逐渐演变为后来的打击乐器——謦。
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