为什么京剧演员还要训练眼神等面部微表情？
首先是对面部表情的定型，比如微怒时候的眉头紧锁，你要反复训练，直到成为下意识，还有喜出望外的眉头舒展等等。老师让我拿一面刚好符合脸型宽度的镜子，反复训练。我开始还能坚持，后来没到两三天，就感觉很乏味了。老师很生气，批评我说这基本的东西不掌握，谈都不要谈想学唱戏。于是我扎扎实实练了两个星期，直到完全定型，那时有个表情叫：瞪眼，表示愤怒的。为了练好效果，我假想自己的仇人或者不喜欢的人怎么整我，欺负我，我就漫漫随着感觉练习，眼睛瞪的太关不美观，瞪的太小又没有韵味。那个感觉是默默摸索的。后来老师检验我，觉得脸，面部表情算合格了。下面就开始练眼神。练眼神可比表情苦多了，一般人瞪个十几分钟算极限了，我却要一直坚持半小时以上，而且眼神还必须集中，不能游移，有时候练的时候，师傅看我一眼觉得没集中，就很大声音说：神！眼神！要集中。我马上迅速集中。练眼神的时候一个眼神要保持不眨，不游移。非常难受。老师提供的方法是，用一张白纸，上面画一个黑点，然后旁边在画一些灰色的小点，一直看黑点，直到黑点旁边的灰点完全消失了，那才叫集中，而且要训练集中。我眼睛是单眼皮，没有神，但是比较细长，老师还要求我练习眼神的转动和定眼。转动是眼珠从左到上到右到下，然后反过来，开始是很慢的，不灵活，后来要加快速度。眼珠转动是为了表达眼神的灵气，因为如果总是练习定眼，眼神的表达只有坚定而不够灵气，而且，转动眼神的境界是随便把眼神放出去都要集中，但又不能呆板而又不能失去灵气，这个确实是很捆饶我的问题，于是我就自己想了一个办法，我把我房间的一面墙上，不规则的画上许多黑点，差不多有一个电灯按纽那么大吧，然后就转动眼球。练习突然定位和瞬间的集中。我坚持了三个星期，终于有点效果了。我自以为是的去找老师看效果，没想到老师就直接说了一句：还是散漫，在继续练。我当时很受打击，我现在已经能对着中午的大太阳瞪20分钟了，怎么还是没有神呢。
要论表情包丰富与否、擅长与否，恐怕一般人还真比不过优秀的戏曲演员。脸部表情、姿态手势、形体动作都是舞台艺术精神世界外化的重要手段。戏曲教育工作者也常说，脸部在教学和导演工作中是个大学问，演员要学会用“眼睛”来话，用眼睛来传情，用脸部表情向对手发问与交流，脸是内心体验的展露。看许多京剧演员，其实也包括传统戏剧演员，都会训练眼神等面部微表情，但是作为舞台剧，也许台下观众看不见那些细微的变化，只能发现肢体动作，但心手必然相连。如果演员呈现给观众的是一场完美的演出，那么这些或许观众看不见的丰富表情，也早已沉淀在演员的心中。
1、上下 2、左右 3、四个方向正反旋转。曲线：如荀先生说的“用手帕在眼前迅速的摇晃”二目光的变化。虚：就是眼有点眯缝。眼睛要放松，就象把画挂在墙上，远站一点，眯起眼打量画的全貌一样。蔑视或茫然四顾时常用这种虚光。虚光眼球不要用力。实：就是目光聚集，滋实不散，训练时可用目光盯着一件实物，并且把目光的聚点尽力缩小。明：眼皮略抬起，眼珠稍用劲，目光明朗清爽，这就是所说的眼要“开光”。暗：眼皮略下压，眼珠无力，目光深沉，我感觉眼神应该是在京剧程式下结合人物情绪等一种眼睛的反应。所以程式的眼部动作若能熟练掌握，那再结合人物应该能够给人眼“有神”的感觉。
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