看话剧的是哪一类人或哪些人？
我就是爱看话剧的，身边也有一些同道中人。我们都是普通工薪，收入不算高，但是一两个月看一场两三百元的话剧还是能承担。身在二线城市，话剧市场不很热门，如果有大牌演员来的话上座率有百分之七八十，观众以中青年女性为多。对我来说，看话剧听大段对白很享受，对白布景灯光音乐的强大冲击力可以让我暂时告别生活的一地鸡毛，沉浸在舞台上人物的纯粹和复杂中。虽然看的人不多，但看话剧依然是比较大众的文化消费，只是这个消费市场目前在中国大陆还在一个起步阶段，所以让人会觉得看话剧的人是一小撮人。但其实虽然人并不多，但是依然什么人都有，这些人大多是对文化艺术有兴趣，并且愿意将一部分钱用于欣赏演出上。此外基本无法归类，什么样的人都有的。
虽然话剧是一门逼格相对较高的艺术形式，但是其形式又彻底局限了其自身的发展，电影你还能下载世界名导的作品随便看，但是话剧就不行了，国内好剧又太少，和世界潮流赶不上趟，所以”好的话剧观众“几乎没有，一个没有传统的领域不会有什么深刻的东西能够让人们将其传承下去，这就是我们的现状，这两年话剧开始发展了，你瞧瞧都是些什么垃圾剧目，浮躁的商业资本已经侵入，像野草一样挤兑优秀剧目的落地生根，所以，话剧观众的逼格一不小心又被拉低了，他们有内涵吗？他们会有内涵吗？他们多吗？
其实话剧摄人心魄的能力强于电影，英国的莎士比亚总比库布里克知名度高，而且小剧场话剧没有审查，就冲这一点，话剧都该争气的越发高大上，可惜我国一不小心将话剧发展出了新的东西，那就是”小品“和“相声”，挺无奈的事情，目前的发展情况也是 ”小品“和“相声”正在把自己伪装成话剧，所以“小品“和“相声”的观众正在向”话剧“转移，这是”内涵“向下移动的力，但是也有陈佩斯这种大师，在做适应国情的努力和蜕变，孟京辉也算个大师，但是他的作品主题目前很有局限。结论：基本上我国话剧是纯商业驱动力，校园话剧和大学生一样没思想（什么牛板筋大学，建了个桥大学都有自己的牛逼剧社），观众看热闹的越来越多，内行人没有坏境成长。不知道题主又是不是想问爱看话剧的女生怎么样，我觉得女孩一个人去看话剧挺厉害的，这种女孩要好好珍惜，果断出手，该递纸巾的递纸巾，该给肩膀的给肩膀，他们是好女孩。
话剧是一种移植到中国的外来戏剧形式，中国话剧由于社会变革需求应运而生。话剧原本是西方舶来品，英语名为Drama，最初中文译名曾用过新剧、文明戏等名称。1920年，以上海新舞台上演萧伯纳名剧《华伦夫人之职业》和民众戏剧社的成立为标记，话剧正式走上中国舞台。在整个20世纪20年代，“戏剧”这个称谓基本等同于后来的“话剧”。1928年，导演洪深提议将其定名为话剧，以统一有关这个新的艺术形式的多种不同称谓，并使其区别于中国传统戏曲，以独立的艺术品格和崭新姿态屹立于中国艺坛。[1] 话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧，欧洲各国通称戏剧。中国早期话剧产生于1907年，当时称“新剧”或“文明戏”，但新剧于辛亥革命之后逐渐衰落。五四运动后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”、“白话剧”或“真新剧”，1928年由戏剧家洪深提议定名“话剧”。著名话剧有《威尼斯商人》等。
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