赵阔明贡献
赵阔明对传统面塑艺术的革新始于1924年，他在北京街头卖艺时，便开始着手改革。他借鉴年画的手法，改良了面粉硬度，使面人比例更精确，造型更为生动，告别了过去扁平且动作简单的形象。他还引入了北派"面人汤"技术，使面人从简陋的玩偶升级为案头艺术，提升了面塑在艺术领域的地位，不再是单纯的街头手艺。
在上海，赵阔明拜著名泥塑艺术家潘树华为师，学习设色技艺，改进了面塑的色彩表现，使其更加鲜艳丰富。他发展出一套完整的面塑技法，包括揉捏、搓捻等八种"手捏方法"，以及挑拨、粘嵌等八种工具运用技法，同时在色彩上也有多元化的调色和并列色等技巧，使面塑具有更高的艺术欣赏价值。
1949年，赵阔明在沈阳开设"化学面人艺术研究社"，致力于解决面塑保存问题，他通过多年努力和上百次试验，成功延长了面人保存期，甚至研制出配方，使面人可以保存十年以上，成为具有收藏价值的艺术品。
赵阔明的创作题材广泛，以传统戏剧和神话传说为主要内容，作品如"福禄寿三星"、"观音"等栩栩如生，被誉为"立体的画，无声的戏"，在国内外享有极高声誉。他的面人作品不仅形神兼备，且经久耐用，如"白求恩"、"鲁迅"等现代题材作品同样备受瞩目。他的技艺被女儿和徒弟们继承，他们在国际舞台上被誉为"东方的明珠"和"中华之国萃"。
扩展资料
赵阔明［近现代］（一九oo至？）北京人，从小学过京戏，拉过人力车，十九岁起兼捏面人，二十五岁与东城面人汤（子博）齐名。三十二岁在天津创化学百人艺术研究社，人称“面人王”。一九三八年到上海，拜老艺人潘树毕为师，艺益精进。道创不裂不蛀不老之面人。所捏“武松打虎”、“贵妃醉酒”等戏剧人物，及中外古今人物肖像，无不惟妙惟肖，形神兼备。一九五七年任上海工艺美术研究室副主任，一九五八年当选上海市人民代表。妻潘桂荣，亦工此艺。
绛旓細鍦ㄤ笂娴凤紝璧甸様鏄庢嫓钁楀悕娉ュ鑹烘湳瀹舵綐鏍戝崕涓哄笀锛屽涔犺鑹叉妧鑹猴紝鏀硅繘浜嗛潰濉戠殑鑹插僵琛ㄧ幇锛屼娇鍏舵洿鍔犻矞鑹充赴瀵屻備粬鍙戝睍鍑轰竴濂楀畬鏁寸殑闈㈠鎶娉曪紝鍖呮嫭鎻夋崗銆佹悡鎹荤瓑鍏"鎵嬫崗鏂规硶"锛屼互鍙婃寫鎷ㄣ佺矘宓岀瓑鍏宸ュ叿杩愮敤鎶娉曪紝鍚屾椂鍦ㄨ壊褰╀笂涔熸湁澶氬厓鍖栫殑璋冭壊鍜屽苟鍒楄壊绛夋妧宸э紝浣块潰濉戝叿鏈夋洿楂樼殑鑹烘湳娆ｈ祻浠峰笺1949骞达紝璧甸様鏄庡湪娌堥槼寮...
绛旓細1957骞达紝璧甸様鏄庢媴浠讳笂娴峰伐鑹虹編鏈爺绌跺鍓富浠伙紝1958骞磋繕褰撻変负涓婃捣甯備汉姘戜唬琛銆備粬鐨勫瀛愭綐妗傝崳鍚屾牱绮鹃氭鑹猴紝涓や汉鍏卞悓涓洪潰濉戣壓鏈殑鍙戝睍浣滃嚭浜嗚础鐚
绛旓細璧甸様鏄庣殑浣滃搧鍦ㄥ姣斿拰缁嗚妭鍒荤敾涓睍鐜颁汉鐗╂繁搴︼紝杩欎娇浠栫殑闈㈠鑹烘湳鍦ㄤ腑鍥介潰濉戦鍩熺嫭鏍戜竴甯銆備粬涓庡寳娲鹃潰濉戝ぇ甯堚滈潰浜烘堡鈥濓紙姹ゅ瓙鍗氾級骞剁О涓衡滃寳姹ゅ崡璧碘濓紝瓒宠浠栧湪鑹烘湳涓婄殑鍗撹秺璐＄尞鍜屽奖鍝嶅姏銆
绛旓細鍦ㄩ潰濉戣壓鏈殑鍙戝睍杩囩▼涓,閫愭笎褰㈡垚浜嗕笁澶ф祦娲,鍗冲北涓滆弿娉界殑鏉庢淳(鏉庝繆鍏1895-1979)銆佸寳浜殑姹ゆ淳(姹ゅ瓙鍗1882鈥1971)銆佷笂娴风殑璧垫淳(璧甸様鏄1901-1980)銆備笁娲惧悇鍏风壒鑹,鑰岃弿娉藉競鏉庢淳涓鐩寸嫭鍗犻硨澶,鍏朵唬琛ㄤ汉鐗╁厛鍚庢湁鏉庝繆鍏淬佹潕鑺虫竻銆佷綍鏅撻摦绛夈傞潰濉戜唬琛ㄤ汉鐗╁拰鍓嶆櫙:灞变笢闈㈠璧锋簮浜庤弿娉,鑷充粖宸叉湁涓夌櫨澶氬勾鐨勫巻鍙层傛棫绀句細鐨勯潰濉戣壓浜...
