白居易和李贺在《琵琶行》和《听颖师弹琴》中都有提到琵琶，为什么描写声音的方法和描写文学体裁的不同
1、描写声音的方法不同：
（1）白居易的《琵琶行》他不仅用了比喻来描写旋律的变化，还利用了弹奏着的动作来突出音调节奏的高低快慢，例如“轻拢慢捻抹复挑”。
（2）韩愈的《听颖师弹琴》善用比喻，把不同阶段的琴音都用另一种东西来形容，如写低音的时候缠绵婉转，他把那个声音比作亲密两个人间的低头耳语，又如声音高亢时，他用战士对敌的慷慨激昂，豪迈壮阔的场面来形容。
（3）李贺的《李凭箜篌引》则是选择用侧面烘托的方法，没有直接描写音乐声怎么样，而是通过写“听众”的反应来突出声音节奏的变化。
2、文学体裁不同：
（1）白居易的《琵琶行》为歌行体，歌行体既可放情长言，杂而无方，又可步骤驰骋，疏而不滞，表达起来也更为的自由、丰富。
（2）韩愈的《听颖师弹琴》为七言诗，全诗每句七字或以七字句为主，受其限制，所能写的并不多，所以描写得较为单调。
（3）李贺的《李凭箜篌引》为古体诗，古体诗又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚，所以李贺表达起来更为自由。
3、创作背景不同：
（1）白居易的《琵琶行》作于元和十一年（公元816年），秋天，白居易被贬江州司马已两年，在浔阳江头送别客人，偶遇一位年少因艺技红极一时，年老被人抛弃的歌女，心情抑郁，结合自己路途遭遇，用歌行的体裁，创作出了这首著名的《琵琶行》。
（2）韩愈的《听颖师弹琴》作于元和十一年（816年）。相传唐朝有一个名叫颖的和尚，从印度来到中国，人们尊称他为颖师。颖师演奏古琴十分出名，韩愈也慕名前来欣赏颖师弹琴，并把他听颖师弹琴的感受写成了一首诗，即这首《听颖师弹琴》。
（3）李贺的《李凭箜篌引》作于唐宪宗元和六年（811年）至元和八年（813年），当时李贺任职于长安，官奉礼郎（执掌祭祀的九品小官）。
4、音调变化不同：
（1）白居易的《琵琶行》是由低音到高音再到低音最后以高音结束，节奏变化的幅度大。
（2）韩愈的《听颖师弹琴》是由音调低变为音调高继而变低，然后变高再变低的变化过程。
（3）李贺的《李凭箜篌引》中音乐变化单调，主要是由低转高，但是因为的感情变化却写得很巧妙。
参考资料来源：百度百科-琵琶行（白居易诗作）
参考资料来源：百度百科-听颖师弹琴
参考资料来源：百度百科-李凭箜篌引
1.三个人分别是白居易、韩愈、李贺。
2.三个作品的原名分别是《琵琶行》《听颖师弹琴》《李凭箜篌引》。
3.“摹写声音至文”对声音的描摹特别有文采。
4."韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”说明了三个诗人的三首诗对声音的描写特别有感染力，有惊天地、泣鬼神、使人的精神情态改变的效果。
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