儿童影视文学的含义及其特点 结合小鬼当家分析儿童影视文学的特征

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含义:儿童影视文学是儿童影视艺术的基础,也是新型的儿童文学样式,它的重要价值,就在于为儿童影视艺术提供了文学蓝图。

中外优秀儿童影视艺术,都要以优秀的儿童影视文学为基础,向它要主题、要故事、要形象、要思想、要场景、要意境、要真实、要美好、要善良,要把它提供的文学语言转化为银幕、屏幕语言,要把它提供的间接形象转化为直接形象。

儿童影视文学诞生在影视文学和儿童文学交叉地带,具有边缘性、两重性(影视性、儿童性)。儿童影视文学具有五个特征:视像性、单纯性、趣味性、幻想性、组接性。

特点:

儿童影视文学是一种具有明显的边缘性的新型儿童文学体裁。它诞生在影视文学和儿童文学的交错地带,具有与生俱来的两重性:影视性和儿童性,又具有必不可少的本质特性:文学性。

影视文学,是继抒情文学、叙事文学、戏剧文学等传统文学类型之后出现的一种新型的文学类型,兼有影视与文学的双重特性,又在双方的相互溶渗之中,把影视的造型因素及文学叙事因素有机地结合起来,其具体的书面形式就是影视文学作品。

儿童文学与成人文学相对峙,是民间文学和作家文学自诞生以来就有的一个重要的组成部分。当然,儿童文学又不能与儿童课本、儿童读物相混淆,它有自己明确而科学的定义。

儿童文学是专为广大小读者创作、改编的文学,要特别注意引导孩子们向上、向善,促使他们身心健康地成长,适合他们的年龄、心理特征,便于他们阅读,能为他们接受和理解。儿童文学也是文学的一部分,是与成人文学相对的。

儿童文学具有文学的一般特性,又具有自己不同于成人文学的特殊性。儿童文学力求易懂、生动、有趣,是寓教于乐的文学,是对广大少年儿童进行审美教育的有力工具之一。

似乎可以这样认为,正是影视文学和儿童文学的基本特征,才决定了儿童影视文学的特征,或者说是派生出了儿童影视文学特征。此外,由于儿童影视文学既是一种有独立阅读价值的文学,又是为拍摄儿童影视艺术服务的,它的这种对于儿童影视艺术的依附性,也是我们研究其基本特征时,所不应当忽视的。

扩展资料:

儿童影视文学五大特征

1、视象性

影视是综合艺术,也是视觉艺术。银幕、儿童影视艺术也不例外,它是供亿万小朋友们在影院或在家里观赏的艺术。儿童电影、儿童电视剧都是以视觉为主的视听综合艺术。屏幕上展示的,都是借助活动的摄影(像)机所拍摄下来的运动着的视象。

与孩子们在实际生活中看到的人、景、物相比较,这种视象可以放大,也可以缩小;可以是平面的,也可以是立体的;可以是黑白的,也可以是彩色的;可以是客观的,也可以是主观的。鉴于此,我们可以称儿童影视艺术为奇妙的视象艺术。

2、单纯性

也可以称之为明朗性。一部儿童电影,放映时间不应超过90分钟,一部儿童单本电视剧,播放时间在30—50分钟之间。他们的文字容量,和一部中篇小说相当,字数在2万字—5万字之间。

因此,我们要求儿童影视文学作品,内容上应当单纯、明朗,人物、事件、头绪、场景都应当尽可能做到简约、精练、以少胜多。影视艺术被人称为省略的艺术,这种省略是包括语言、场次、人物、情节多方面的。影视文学剧本的语言,要求片言居要,言简意丰。

3、趣味性

这是儿童影视文学的一个基本特征。与成年人不同,少年儿童还处在长身体、长知识、学做人、学本领的人生特殊阶段,他们认识事物主要依靠直觉性,他们理解生活要依靠趣味性,他们的抽象思维还不够发达,他们的理解能力还相对薄弱。

基于此,为他们创作的儿童艺术作品包括儿童影视文学作品在内,都要具有引人入胜的情节,都要贯穿饶有兴趣的故事,都要具有满足孩子们好奇心、求知欲的新鲜的、充实的、又有教育性和启发性的深刻、精粹的内容。

4、幻想性

善于幻想,是儿童的心理特征。通过儿童影视文学作品,培养孩子们丰富的想象力、幻想力,使他们能在科技发达的21世纪中纵横驰骋,这是摆在当前我国儿童文学家、艺术家、教育家面前的一项刻不容缓的重要任务。

我们必须通过儿童影视文学作品,使孩子们懂得自己是新社会的主人,是新世纪现代化建设的生力军。为此,我们必须借助儿童影视艺术,培养孩子们尽可能丰富的幻想性、想象力、联想力。促使他们具有发达的艺术思维能力。

少年儿童是未来世界的主人,他们是人类文明财富的继承者,也是新的文明、新的财富的创造者。他们的智力、体力理应比前人发达,他们应当比前人有更加远大、合理的人生志向,他们应当比前人有更加高尚、完美的道德情操。

从思维角度来说,他们应当有从形象思维到逻辑思维、从顺向思维到逆向思维,从科学思维到艺术思维的全面的思维能力。而幻想力对于科学、艺术思维来说,是最不可缺少的,这种心理能力,应当借助儿童文学、儿童艺术尽早地培养。

5、组接性

也就是蒙太奇。儿童影视文学,应当是体现蒙太奇思维及手法的规范的儿童影视艺术的基础。组接性是儿童影视文学结构、章法上的一个显著特点。蒙太奇理论,是每个儿童影视文学工作者都应掌握的重要理论。蒙太奇思维,也是每个儿童影视文学工作者都必须经常训练的一种形象思维方式。

影视思维是独特的形象思维,是依照影视艺术特殊规律进行的想象、分割、组接生活画面的活动。一个影视文学剧本,总是由几百个片断(画面)组合而成的。影视编剧的任务,就是以最精美、最简洁、最恰当的方式,把这些片断组接好。

苏联著名电影大师普多夫金说:“将若干片断构成场面,将若干场面构成段落,将若干段落构成一本片子的方法,就叫蒙太奇。”(注:《论电影的编剧导演和演员》,41页,中国电影出版社,1982。)儿童影视文学家若能根据蒙太奇法则来选择、安排、组织材料,往往就能得到成功。

参考资料来源:中国社会科学网-儿童影视文学的特征



第二节 儿童影视文学
儿童影视文学的含义和特点
(一)含义
儿童影视文学是指为拍摄儿童影视片所创作的文学剧本,它是儿童影视创作的文学基础,是导演再创造的依据,儿童影视要把它提供的文学语言转化为银幕、屏幕语言,把它提供的间接形象转化为视觉形象。电影和电视剧虽然摄制方法不同,但电影剧本和电视剧本写作的方法是基本一致的,因此二者被统称为影视文学。影视文学也具有独立的阅读价值。
例如,伊朗儿童电影《天堂的孩子》(又名《小鞋子》):它以儿童的视角讲述了一个关于鞋子的故事,平静地讲述了两兄妹怎么想劲一切办法解决鞋子的问题。所有小孩子能想到的办法他们都想到了,都尝试了。导演没有把他们表现得和两个难民一样地乞讨观众的同情,从头到尾,他们都在努力,观众只是无法停止关切之情,迫切地想知道他们的努力是否能够成功,而不是在散场后哭着捐献慈善款。
电影很单纯很干净,自始至终都流淌着西亚明亮的阳光,照在孩子身上,于是,他们的脸上再也看不见因为贫穷而带来的抱怨和自卑,穷苦人之间没有互相敌视,而是相互的帮助,相互的同情。小兄妹俩是幸福的,因为他们心里有天堂。天堂不在虚幻之中,也不在富裕繁华之中,城里的孩子身局在深宅高墙之内,他们想要什么就有什么,可是,他们的童年快乐吗?就像那个拉着阿里缠着他要跟他一起玩的城里小女孩,她家有一个大花园,可是,她显然是不快乐的,高墙的四角天空锁着童年的幻想。不管大人的世界规则是如何的,可是,天堂就在孩子的心里面。
儿童影视文学产生在影视艺术和儿童文学的交叉地带,具有与生俱来的两重性,也决定了儿童影视文学具有如下基本特征:
(二)特点
1、视像性
儿童影视是视觉艺术,它是供儿童在影院或在家中观赏的艺术作品。因此,为其拍摄提供脚本的儿童影视文学,在用语言塑造形象时,必然不同于一般文学作品的形象化文学描述,而是按照影视艺术的要求,创造出能给人以鲜明视觉感的形象。这种视像性,要求作品的形象具有明确、具体、富于造型的表现力等特点,只有这样,儿童影视文学才能顺利地转化为银幕、屏幕形象。例如,《鸡毛信》中的一段叙述:(书本312)
2、趣味性
趣味性是儿童影视文学作品的审美特征之一,也是其区别于成人影视文学之所在。儿童乐于游戏、向往快乐,对事物的注意多因兴趣而引起。从这个意义上看,以儿童为主要读者对象的儿童影视文学,必然要符合儿童的审美心理,以体现充分趣味性的、格调明朗和轻松幽默的作品去引起儿童的阅读兴趣。
在很多情况下,儿童影视文学的趣味体现为作品的喜剧性。在文学表现上,多采用幽默、夸张、机智、挪喻、倒错、误会等手段。然而不论以何种方式,取何种手段,其着眼点都在于张扬童心,在美学追求上则是要实现作品内容与儿童审美情趣相适应。儿童影视文学是张扬童心和充满儿童情趣的。
例如日本电视动画片《樱桃小丸子》:“第一集 姐姐成日欺负我”
3、情节性
情节是儿童影视文学的主要构成元素。鉴于儿童不能像成人那样对故事发展进行适当的推理和演绎,且具有注意力易分散、自控力较弱等心理特点,因而儿童影视文学情节的建构一般都注意单纯的线索和悬念的设置,以不断激起小读者对人物命运的关注。。《小孩不笨》这部影片的情节性较为突出,叛逆的青春期少年的心理和现代家庭矛盾的描写都非常真实而典型。剧本将家庭成员间的代沟和矛盾放在两个青春期少年的身上,这便使观众在内心认同影片的情节,并产生共鸣。经历过类似情景的观众都对此有着深刻的体会。影片把这种体会放到银幕上,便使得观众容易接受。
4、形象性
同所有叙事性文学一样,儿童影视文学也是以塑造形象为己任,成功的形象必然应具有鲜明的个性。优秀的儿童影视文学作品离不开成功的形象,而成功的形象又必然具有鲜明的个性。正是因为儿童影视文学作品中有了富于独特J性格特征的人物形象,才有了我国儿童电影中的张嘎子、潘冬子、孙悟空;日本动画片中的一休、机器猫、樱桃小丸子;美国动画片中的米老鼠、唐老鸭、史努比、加菲猫等鲜活的影视人物形象。
5.幻想性
儿童影视剧中,有许多根据童话、科幻小说、魔幻小说改编的,比如《白雪公主》、《外星人ET》、《哈利波特》、《查理和巧克力工厂》等;也有一些是用影视的形式表现幻想的故事,如《猫和老鼠》、《侏罗纪公园》、《恐龙》、《狮子王》等。这些影视作品的内容均具有虚幻的超自然超现实的成分,所以,儿童影视文学有着明显的幻想性,这也是儿童影视文学有别于成人影视文学的一大显著特征。
以《爱丽丝梦游仙境》为例......

特点如下:
1、视像性
儿童影视是视觉艺术,它是供儿童在影院或在家中观赏的艺术作品。因此,为其拍摄提供脚本的儿童影视文学,在用语言塑造形象时,必然不同于一般文学作品的形象化文学描述,而是按照影视艺术的要求,创造出能给人以鲜明视觉感的形象。这种视像性,要求作品的形象具有明确、具体、富于造型的表现力等特点,只有这样,儿童影视文学才能顺利地转化为银幕、屏幕形象。例如,《鸡毛信》中的一段叙述:(书本312)
2、趣味性
趣味性是儿童影视文学作品的审美特征之一,也是其区别于成人影视文学之所在。儿童乐于游戏、向往快乐,对事物的注意多因兴趣而引起。从这个意义上看,以儿童为主要读者对象的儿童影视文学,必然要符合儿童的审美心理,以体现充分趣味性的、格调明朗和轻松幽默的作品去引起儿童的阅读兴趣。
在很多情况下,儿童影视文学的趣味体现为作品的喜剧性。在文学表现上,多采用幽默、夸张、机智、挪喻、倒错、误会等手段。然而不论以何种方式,取何种手段,其着眼点都在于张扬童心,在美学追求上则是要实现作品内容与儿童审美情趣相适应。儿童影视文学是张扬童心和充满儿童情趣的。
例如日本电视动画片《樱桃小丸子》:“第一集 姐姐成日欺负我”
3、情节性
情节是儿童影视文学的主要构成元素。鉴于儿童不能像成人那样对故事发展进行适当的推理和演绎,且具有注意力易分散、自控力较弱等心理特点,因而儿童影视文学情节的建构一般都注意单纯的线索和悬念的设置,以不断激起小读者对人物命运的关注。。《小孩不笨》这部影片的情节性较为突出,叛逆的青春期少年的心理和现代家庭矛盾的描写都非常真实而典型。剧本将家庭成员间的代沟和矛盾放在两个青春期少年的身上,这便使观众在内心认同影片的情节,并产生共鸣。经历过类似情景的观众都对此有着深刻的体会。影片把这种体会放到银幕上,便使得观众容易接受。
4、形象性
同所有叙事性文学一样,儿童影视文学也是以塑造形象为己任,成功的形象必然应具有鲜明的个性。优秀的儿童影视文学作品离不开成功的形象,而成功的形象又必然具有鲜明的个性。正是因为儿童影视文学作品中有了富于独特J性格特征的人物形象,才有了我国儿童电影中的张嘎子、潘冬子、孙悟空;日本动画片中的一休、机器猫、樱桃小丸子;美国动画片中的米老鼠、唐老鸭、史努比、加菲猫等鲜活的影视人物形象。
5.幻想性
儿童影视剧中,有许多根据童话、科幻小说、魔幻小说改编的,比如《白雪公主》、《外星人ET》、《哈利波特》、《查理和巧克力工厂》等;也有一些是用影视的形式表现幻想的故事,如《猫和老鼠》、《侏罗纪公园》、《恐龙》、《狮子王》等。这些影视作品的内容均具有虚幻的超自然超现实的成分,所以,儿童影视文学有着明显的幻想性,这也是儿童影视文学有别于成人影视文学的一大显著特征。

幼儿影视文学是指从幼儿角度出发,以幼儿为主要表现和接受对象,并根据幼儿影视剧本为拍摄幼儿电影,电视服务的充满童真童趣的文学体裁。
特点:形象的可视性,情节的有趣性,人物的逼真性,蒙太奇的技巧性

含义:
儿童影视文学是指为拍摄儿童影视片所创作的文学剧本,它是儿童影视创作的文学基础,是导演再创造的依据,儿童影视要把它提供的文学语言转化为银幕、屏幕语言,把它提供的间接形象转化为视觉形象。电影和电视剧虽然摄制方法不同,但电影剧本和电视剧本写作的方法是基本一致的,因此二者被统称为影视文学。影视文学也具有独立的阅读价值。

特点:
1、视像性
2、趣味性
3、情节性
4、形象性
5、幻想性

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