为什么红楼梦里曹雪芹总是极力突出林黛玉的诗才?请资深者结合详情解释林黛玉的诗

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讲到林黛玉的诗，有一点还需要说说。曹公写《红楼梦》首先是当作一部文学作品来写的，《红楼梦》不是一部卜卦的书，不是《清易》，所以曹公当以叙事美感和抒情美感作为第一原则，然后才玩点儿诗谶、话谶之类的东西。近日，因有人把林黛玉的诗全当作卜卦的东西看了，诗被解得不成诗，不忍卒读，实在可恶至极。 　　林黛玉还有高明的诗论。第七十六回，湘云说：“这‘凸’、‘凹’二字，历来用的人最少。如今直用作轩馆之名，更觉新鲜，不落窠臼。可知这两处一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，竟是特因玩月而设此处。有爱那山高月小的，便往这里来；有爱那皓月清波的，便往那里去。只是这两个字俗念作‘洼’、‘拱’二音，便说俗了，不大见用，只陆放翁用了一个‘凹’字，说‘古砚微凹聚墨多’，还有人批他俗，岂不可笑。”林黛玉道：“也不只放翁才用，古人中用者太多。如江淹《青苔赋》，东方朔《神异经》，以至《画记》上云张僧繇画一乘寺的故事，不可胜举。只是今人不知，误作俗字用了。实和你说罢，这两个字还是我拟的呢。因那年试宝玉，因他拟了几处，也有存的，也有删改的，也有尚未拟的。这是后来我们大家把这没有名色的也都拟出来了，注了出处，写了这房屋的坐落，一并带进去与大姐姐瞧了。他又带出来，命给舅舅瞧过。谁知舅舅倒喜欢起来，又说：‘早知这样，那日该就叫他姊妹一并拟了，岂不有趣。’所以凡我拟的，一字不改都用了。如今就往凹晶馆去看看。”这段话能证明很多问题，贾政还知道黛玉拟的名称好，说明他并不是完全没有艺术细胞。这里我们要说的是诗论。中国古典诗词到了后来，有个严重的问题，新的字眼很难进入诗中，（我曾有“拒绝孤独约至朋”、“人前秀奇逸”等句为朋友诟病，黛湘语添我自信矣，呵呵）这样诗人写来写去都是前人用滥的东西，曾国藩甚至认为好的诗都被古人写尽了。宋代的严沧浪曾对此作严厉地批评。但是在八股文控制下的明清两代，这种风气还是日甚一日。林黛玉对此说不！不被经常用的字未必不能入诗，不被经常用的字入诗也不是俗的，当下时髦字亦可入诗，一不小心赚个旧瓶装新酒的雅意，岂不好？！这样的诗论是严沧浪之后最有力的声响。 　　那么黛玉教香菱作诗，为什么又叫香菱不要学“古砚微凹聚墨多”这样的诗句呢？黛玉教导香菱说：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应玚、谢、阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了。”这是高明老师的因材施教。香菱初学诗，应该先打点基础，所以不宜去学些太新奇的东西。标新是以守旧为基础的，不守旧的标新，是无根的标新，只是哄人耳目于一时而已。所以黛玉的诗新奇又不失内涵，特立独行而不失厚重，不足为奇了。 　　所以林黛玉如果是真实的，就是诗中的奇葩。由此，我们也可以想见曹公的诗力之厚，感叹我等愚钝鄙陋了！

请楼主认真读本人的
一曲红楼,一段缠绵;一种情思,一生心疼.
是三生石畔的仙草痴迷,还是赤瑕宫中的侍者多情,天地间竟纠纠缠缠出如此哀惋悱恻的传奇!
绝世的灵气,绝色的容颜,旷古的才情,上天如何将一杯甜美的香醇,调制出苦涩的一丝鸡尾?潇湘的竹依旧,琴依旧,诗稿依旧,只何故人影凋零?花冢仍在,茜纱仍在,神瑛的真情仍在,只何故香丘不现?
一年三百六十日,风刀霜剑严相逼.秋雨又至,是否还有人儿为它悲,为它泣,为它一夜难眠.红消香断,柳絮纷飞,是否还有人儿寻觅它的归宿.
耿耿秋灯,映着整个秋夜的冗长,泪烛轻挑,敲出所有孤衾的冰凉.共读西湘的情长,误剪香囊的过往,余韵犹在的悠扬,还有曾经玩笑的隐隐幽情,脉脉衷肠!
一泓清水,是颦儿的低吟,还是她寂寥的潸然?魂归离恨,是宿命的悲凉,还是情迷的断肠?
断情,焚稿;自有焦尾的离殇,浅唱,低吟;逍遥远去的霓裳.青石路,飘渺风,终难回应这亘古的心疼.
痴一世,迷一世,梦一世,泪一世,叹一曲红楼心酸,怜一生颦儿古韵！
【诗词歌赋】

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