赏析“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨” 赏析“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”
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意思是：如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
《青玉案·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品。
原文：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
译文：
你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。
佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
扩展资料：
文学赏析：
这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写情深不断，相思难寄；下片写由情生愁，愁思纷纷。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。可见这首词影响之大。
上片以偶遇美人而不得见发端。开头两句的“凌波”“芳尘”化用曹植《洛神赋》句意，是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，词人只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。着“目送”两字，细腻逼真地刻画出词人对佳人远去的一往情深的复杂心态。基于这种可望而不可即的遗憾，词人展开丰富的想象，推测那位美妙佳人的生活状况。
“锦瑟”一句用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下面自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。
这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。这里的“谁与”和“只有”两字相应，不仅写出词人“目送”的外在情态，而且表现了“心随”的内在意绪。
下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。
接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。
这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。
古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地原因博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
“试问闲愁都几许﹖一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”，愁，是人类挥之不去、拂之还来的情感，历朝历代，无论王侯将相还是平民百姓，都无法回避一个“愁”字，著名词人贺铸在他的代表作《青玉案》中，连用了三个比喻来描述他在一次刻骨铭心的偶遇后心中滋生的愁绪。“烟草”连天，说明“闲愁”之多，“风絮”满城飞舞，表示“闲愁”的纷烦杂乱，“梅雨”连绵，说明闲愁的连绵不绝、永无尽期。这三个比喻，立意新奇，形象生动，令人觉得愁情无处不在，无时不有，遮天漫地，茫茫无边，拂不去，躲不了。特别是“梅子黄时雨”被认为是这首词的点睛之笔，贺铸也因此获得了“贺梅子” 的美称。
贺铸（1052年－1125年），字方回，晚年自号庆湖遗老。他出身贵族，从小博闻强记，7岁能诗，又酷爱习武，为人耿直，有豪侠剑客之气，但因为不媚权贵而怀才不遇，只做过了些小官，
贺铸晚年退居苏州，在姑苏城盘门外十余里的一个名叫横塘的清静之地隐居，埋头书海，潜心读书、写词。他家中藏书万卷，有一半多是他一笔一划认真校对过的，《青玉案》这首被黄庭坚称为“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”的绝唱就是在这里邂逅了一位美女后，有感而发写下的。
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许﹖一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
--《青玉案》
“凌波”，出自曹植的《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，这里是指那位美人，词人远远地望见一位美人在住所对面姗姗而来。这女子美丽、窈窕，令词人神魂颠倒，欲随之而去，可是美女微步，不过横塘，词人只能遥遥地目送她的芳尘渐行渐远，留下的是千般愁绪：不知有谁能伴她一起度过这美丽的青春年华？是月台？是花榭？是雕饰的窗？是紧闭的朱户？她内心的孤寂，恐怕只有一年一度的春天知道吧！
他痴痴地站在路旁，幻想着那女子可能还会走回来，可是直到彩霞落尽，夜暮降临，佳人还是没有任何消息，满腔“闲愁”不由得喷涌而出。这一怀愁绪，像遍地迷濛的衰草，像满天飘舞的柳絮，更像那黄梅时节的细雨，淅淅沥沥，淅淅沥沥，在殷殷的烛光中，化作句句相思，绵绵不绝地流淌着！
贺铸的词音律和谐，意境开阔，受到众人的瞩目，广为传唱，具有独特的艺术技巧，下面这首以荷花自喻的咏物词就达到了相当高的艺术成就。
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误！
--《踏莎行》
大部分写荷花的作品，往往是赞扬它出污泥而不染的高尚品格，而贺铸这首词中的荷花却生长在偏僻、长满了绿萍、连采莲小舟都进不去的被人遗忘的角落，甚至连寻香觅密的蝴蝶和蜜蜂都不曾光顾。那些长在桥边路旁、游人熙攘处的荷花，能供人游赏，被人宠幸，而这地处偏僻的荷花，就只能自开自谢，到最后在秋风中花瓣落尽，只剩下苦味的莲心。
这样的荷花，虽然不趋时附俗，虽然保持了自身的幽香贞洁，但最后，却还是在秋风中芳颜消尽，在孤独、寂寞中悲苦地度过了自己的一生，没有人理解，没有人赏识。这样的荷花，虽然不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，保住了自己所谓的气节，可最后，却还是无端地被秋风埋没！而词人自己呢？
【传世名篇】
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《青玉案》
贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许﹖一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
[参考译文]：
美女微步，不过横塘，只能遥遥地目送她的芳尘渐行渐远。不知有谁能伴她一起度过这美丽的青春年华？是月台？是花榭？是雕饰的窗？是紧闭的朱户？她内心的孤寂，恐怕只有一年一度的春天知道吧！
天边的碧云在缓缓地流淌，夜暮已降临到长满杜蘅的小河边，佳人还是没有任何消息，只能用彩笔写下悲伤的诗句。若要问我有多愁？就像那遍地迷濛的衰草那样多，像满天飘舞的柳絮那样乱，像黄梅时节的细雨连绵不绝。
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踏莎行
贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误！
[参考译文]：
绿柳环绕、鸳鸯游憩，池塘中长满了绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了。不但莲舟路断，无人采摘，甚至连蜂蝶也不接近，荷花只能寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，最后剩下苦味的莲心。
夕阳的余辉，照映浦口的水波上，迎来了晚潮，流动的云彩，带着凄冷的秋雨，荷花在晚风中轻轻摇曳，好象在满怀感情地向文人雅士诉说自己的遭遇：想当年我不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，可现在却还是无端地被秋风埋没！
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流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。悒悒不得志的“闲愁”。
若问闲情愁绪有几许？好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。
拓展资料
一、出自
《青玉案·凌波不过横塘路 》宋 · 贺铸
二、全文
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。
三、译文
轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知道她的居处。
飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。
四、赏析
《青玉案·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。
上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，正是作者怀才不遇的形象写照。
五、作者简介
贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。汉族，祖籍山阴（今浙江绍兴），出生于卫州（今河南卫辉市）。出身贵族，宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐·贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
这句词出自北宋词人贺铸的《青玉案·元夕》。在这首词中，贺铸运用大量的比喻和象征手法，表达了他对闲愁的深刻感受。
首先，词人通过提问的方式，将读者的注意力吸引到他对闲愁的描绘上。“试问闲愁都几许？”这个问题充满了探索和思考，它不仅表达了词人对闲愁的深深感受，同时也提醒读者要认真思考闲愁的内涵和影响。
然后，词人用三个比喻来描绘闲愁的微妙变化。“一川烟草”象征着愁绪的起源，它可能是由一件小事、一个瞬间、一个想法引起的，但一旦产生，就会像野草一样迅速生长，充满整个心田。“满城风絮”则象征着愁绪的扩散，它如同风中的柳絮，无处不在，无孔不入，一旦产生，就会弥漫在整个生活中。“梅子黄时雨”则象征着愁绪的持续和沉淀，它如同梅子黄时连绵不绝的雨水，深深地渗透到心灵深处，持久不散。
这三个比喻不仅形象地描绘了闲愁的内涵，同时也揭示了词人对生活的深刻理解和感悟。他通过这些形象生动的比喻，将抽象的愁绪具体化，让读者能够清晰地感受到他的心情和心境。
总的来说，这句词是一首动人心弦的诗，它用深刻而简洁的语言，表达了词人对闲愁的深刻感受和独特理解。通过这些巧妙的比喻，词人让读者能够清晰地感受到他的心情和心境，从而更好地理解词人的世界。
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